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After Rembrandt Harmensz van Rijn PORTRAIT OF THE ARTIST'S MOTHER Oil on canvas, (69cm by 54cm)

CIATRES, F.L.D., publisher. [Engraved portraits], 36 engraved plates, most after C. Vignon, several after Rembrandt, the first frayed, all dust-soiled, old vellum, soiled, bookplate of Sr. Robert Clayton of the City of London, 4to, [circa 1680]

AFTER REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN (1606-1669) THE NIGHT WATCH Oil on canvas 91 x 112cm. ++ Relined; extensive bitumen damage; needs attention * A later copy of Rembrandt's celebrated masterpiece of 1642, now in the Rijksmuseum.

Gersaint (Edme Francois) Catalogue Raisonne de Toutes les Pieces qui Forment l'Oeuvre de Rembrandt, engraved portrait frontispiece, stamps, some browning, title with ink inscription and edge a little frayed, later boards, paper labels to spine, 8vo, Paris, chez Hochereau, 1751.

Kearton (Richard & Cherry) Pictures from Nature, 15 rembrandt photogravure plates loosely inserted in cloth portfolio, extremities slightly frayed, folio, 1905.

Rembrandt Harmensz. van Rijn. Landscape with a Cow, etching with drypoint, 102 x 128mm., on laid paper, with margins, a faint collector's stamp (?VR) on the reverse, slight creasing, surface dirt, small losses to top and bottom right corners, both outside the platemark, (Bartsch 237), Amsterdam, c.1650, but a later impression; (Landscape with a Cottage and a Large Tree), a portion of the background, only, after the original, etching, 65 x 130mm., artist's signature in the plate, reversed, surface dirt, slight creasing, abraded area on the reverse, just breaking through the surface, (c.f. Bartsch 226) (2).

Baskin (Leonard) William Blake; Matthias Grunewald; Hendrik Goltzius; Hercules Seghers, 4 portraits for Etchings of Ten Favourite Artists, each c.450 x 370mm., with three further impressions of Blake and four of Grunewald, Seghers printed in green on black, one Grunewald printed on grey paper, this with some surface dirt, all signed in pencil, lower right, all artist's proofs from an edition of 50, published New York, Delphic Arts, 1963, (F. & O'S.425, 428, 430, 432, respectively), 1962; Rembrandt, 2 proofs, each 370 x 450mm., one signed, (F. & O'S.455), 1963; Maria Sybilla Merian, proof before colour, 450 x 370mm., signed and dedicated, For Lisa, 1983, in pencil, (F. & O'S.550), 1969; Leonard Baskin, t Sui MCMLV, 1977, a self-portrait, lithograph, 370 x 350mm., signed in pencil, lower right, artist's proof, lithographed dedication, For Holger from Leonard, (not in F. & O'S), 1980 (15).

Michel (Emile) Rembrandt, 2 vol., plates, some coloured, captioned tissue guards, original embossed cloth, gilt, soiled, water-stained, extremities frayed, spines faded, 1894 ~ Macfall (Haldane) The Book of Lovat Claud Fraser, number 79 of 150 copies, signed by the author, 22 tipped-in plates, 10 of which colour, illustrations, original printed wrappers, rubbed, soiled, extremities worn, spine detached, 1923 ~ Egan (Beresford) and C. Bower Alcock. Baudelaire: Fleurs du Mal in Pattern and Prosse, number 217 of 500 copies signed by the author, plates, illustrations, some colour, original cloth, rubbed, slightly faded, spine ends chipped, spine paper label partially removed, extremities worn, Sophistocles Press, 1929; and a small quantity of others, Art, including Graphis Annuals, Annual of Advertisement and Modern Publicity, v.s. (qty).

Follower of REMBRANDT, Oil on panel: Two aspects of a bearded gentleman, head only, 7 x 5in

Lugt (Frits) Mit Rembrandt in Amsterdam, Berlin, 1920 § Gerson (Horst) Rembrandt Paintings, 1968 § Held (Julius S.) Rembrandt's Aristotle, Princeton, 1969 § Bredius (A.) Rembrandt, 1969 § Boon (K.G.) Rembrandt, The Complete Etchings, New York , n.d., original cloth or boards, all except first mentioned with dust-jackets; and 11 others, Rembrandt, 8vo & 4to (16).

ARCHITECTURE.- CROSSLEY (F.H.) English Church Monuments A.D. 1150-1550, 1933 ~ Ditchfield (P.H.) The Manor Houses of England, spine faded, 1910 ~ Royal Commission on Historical Monuments. City of Oxford, 1939 ~ Bony (Jean) French Cathedrals, 1961 ~ Borenius (Tancred) Rembrandt, Selected Paintings, 1952, plates, ownership signature, original cloth; and 34 others, Architecture, Art Reference, v.s. (39).

A pair of Mettlach stoneware wall plaques, each decorated in the manner of a Rembrandt etching, depicting a Medieval scene in a grand hall with figures witnessing the crowning of a King, within formal floral borders, 40cm. diam., factory marks on back and numbered '1048'

Tom Keating (1917-1984) in the style of Rembrandt - half length portrait of a gentleman dressed in black gazing at a crystal ball, panel 10ins x 7.75ins, signed in full to front and bearing label to rear, in modern gilt moulded frame

AFTER REMBRANDT OIL, Study of a bearded man, black rimmed hat, minature size

Hind (C. Lewis) Hercules Brabazon Brabazon, His Art and Life, coloured plates tipped-in, original vellum, soiled, 1912 ~ Michel (emile) Rembrandt, His Life, His Work, and His Time, 2 vol., limited edition, plates, illustrations, original cloth-backed boards, soiled, small tear to spine of vol.II, 1894; and another, extra set of plates for Rembrandt's vellum edition, 4to (4).

After Rembrandt. 28.75in. x 24in. (73 x 61cm). A portrait of a young man with long auburn hair.

After Rembrandt, oil on canvas, Portrait of an old lady, 30ins x 24ins giltwood and gesso frame

After Rembrandt, oil on wooden panel, Portrait of a bearded man, 21ins x 16.5ins

AFTER REMBRANDT PORTRAIT OF A GENTLEMAN etching, framed. 13 1/2" x 9 3/4" (34 x 24cm)

Anthony Vandyke Copley Fielding (1787-1855) "Crickhowell Castle, Breconshire" watercolour, signed and dated 1836, bears Rembrandt Gallery, Liverpool lable on reverse 10 x 14.5"

A FOLIO CONTAINING A COLLECTION OF TEN PRINTS including three fashion prints, two Rembrandt prints and a print of sheldrake.

JACQUES CALLOT ET AUTRES ARTISTES RECUEIL comprenant : - LES GUEUX, série complète des 25 planches - LES GRANDES MISÈRES DE LA GUERRE, 6 planches (sur 18). - L’ENFANT PRODIGUE, 5 planches (sur 11). (Lieure 479 à 503, 1347 à 1351, 1354, 1405 à 1407, 1411, 1413, et 1365) 144 x 80. 82 x 188. 60 x 80. Eau-forte. Belles épreuves de l’état définitif coupées avant le cuivre et collées, les Gueux présentent des accidents et manques, les Misères sont un peu jaunies, l’Enfant Prodigue, série coupée. FIGURINES par J. L. Copia, 120 x 65, quelques taches et petits manques. L’ADORATION DE L’ENFANT - LE CHRIST ET LA SAMARITAINE, deux gravures de REMBRANDT. (K.G.Boon 45, 71) 105 x 130. 120 x 103. Eau-forte. Belles épreuves de l’état définitif tirage tardif légèrement jaunies, collées. B. 45 avec de petits manques et légers accidents dans trois angles ou les bords, sans marges, B. 71 rognée de quelques mm sur les bords. LE MARTYRE DE SAINT ÉRASME par Pietro TESTA. (Bartsch 14) 267 x 180. Légèrement jaunie, coupée avant le cuivre, petit manque en haut à droite et trou en bas à gauche, manque dans le bord gauche, quelques taches. Et autres gravures XVIIe ou XVIIIe de l’école flamande, française, allemande et copies par ou d’après Beham, Callot, Dürer, De Vos, de Bry, Della Bella, Ridinger, Saint Non, certaines jaunies, avec des accidents et manques, toutes collées. Environ 78 planches dans un album relié au XIXe, reliure présentant des usures et quelques manques.

JAN LIEVENS LA RÉSURRECTION DE LAZARE. (Hollstein 7, Dutuit 3) 357 x 310. Eau-forte. Très belle épreuve légèrement jaunie, d’un état antérieur à l’ajout des plantes, le nom de l’artiste et l’adresse de l’éditeur, rognée à 1 ou 2 mm du cuivre. Pliure horizontale médiane et quelques autres traces de plis, petites déchirures dans les bords, rousseurs, tache brune (sans doute d’encre) dans la partie inférieure avec deux petits manques, infime amincissure dans la composition. Jan Lievens, peintre néerlandais, a partagé un atelier et collaboré avec Rembrandt de 1626 à 1631 environ, ce qui a généré des influences réciproques dans leur travail. Cette mise en situation très théâtrale de la Résurrection de Lazare dans laquelle la figure du Christ occupe le centre de la composition, devant le cercueil ouvert d’où sortent les mains de Lazare sous les yeux ébahis de Marthe et Marie, est gravée d’après le tableau conservé à Brighton. Le même sujet a été gravé en 1632 par Rembrandt avec une atmosphère dramatique rendue magistralement par le jeu des ombres et de la lumière.

HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT LA PRÉSENTATION AU TEMPLE. (K.G.Boon 49 ; B.Biorklund 40 - I) 213 x 290. Eau-forte, pointe sèche. Belle épreuve en tirage tardif. Accident vertical médian, manques et amincissures dans les bords, restaurations, doublée. Coupée au cuivre.

HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT LA FUITE EN ÉGYPTE, TRAVERSANT UN PONT. (K.G.Boon 55 ; B.Biorklund 54 - D) 92 x 140. Eau-forte et pointe sèche. Belle épreuve en tirage tardif XIXe, insolée, amincissures, légers manques dans les angles avec au verso des restes de colle ou de papier de renfort. Rognée de 2 à 3 mm.

HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT LA GRANDE DESCENTE DE CROIX. (K.G.Boon 81 ; B.Biorklund 33 - C) 530 x 410. Eau-forte. Belle épreuve de l’état définitif d’un tirage très tardif fin XIXe, insolée. Rousseurs, quelques mouillures dans les bords. Bande de papier collée au verso sur le bord. Bonnes marges.

HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT MENDIANT ET MENDIANTE EN CONVERSATION. (K.G.Boon 164 ; B.Biorklun 30 - A) 78 x 65. Eau-forte. Belle épreuve d’un tirage tardif, insolée et collée sur carton. Deux petits manques dans le bord supérieur. Coupée au cuivre ou rognée d’ 1 mm. Cadre.

HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT HOMME EN MANTEAU ET TOQUE DE FOURRURE APPUYÉ SUR UN BÂTON. (K.G.Boon 151 - B.Biorklund 30 - 6) 112 x 78. Eau-forte. Belle épreuve de l’état définitif, tirage tardif courant XIXe pour le recueil Basan. Sans marges, angles collés.

REMBRANDT d’après LA PIÈCE AUX CENT FLORINS, vraisemblablement gravure exécutée par Thomas Worlidge d’après la célèbre estampe du maître. (signalée dans les copies de B. 74) 276 x 391. Eau-forte, pointe sèche. Très belle épreuve jaunie, pliure verticale médiane et quelques autres traces de plis ou cassures, rousseurs éparses, petits restes de montage bruns. Trous de pointe dans le bord supérieur, coupée avant la marque du cuivre.

BERTRAND (Aloysius) : Gaspard de la nuit, fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot. René Pincebourde. 1868. 1 volume in-8 demi-maroquin vert, dos à nerfs légèrement passé, richement orné de volutes d`or et de pièces rouges mosaïquées, tête dorée. Beau frontispice de Rops, tiré sur chine. Seconde édition, "augmentée de pièces en prose et en vers, tirées des journaux et recueils littéraires du temps, et précédée d`une introduction de Charles Asselineau. Tirage à 402 exemplaires, celui-ci est un des 350 numérotés sur papier de Hollande.