2145
Anton von Werner, Luther before the Imperial Diet in Worms
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Description
Anton von Werner, Luther before the Imperial Diet in Worms
Oil on canvas. 79 x 135 cm.
Monogrammed and dated lower right: A v W 1870.
Certificate
The reverse with a photograph of the painting and a hand-written confirmation of authenticity by Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenance
Acquired by Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga, no later than 1890 (in the catalogue raisonné in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 431, no. 1870-4 with incorrect spelling: “Nikolai von Ralpenack - v. Dutvingsen (?)”) - Since then by succession (1933 from Riga to Lagow, Neubrandenburg, 1954 to West Germany).
Literature
Cat. rais. in exhib. cat.: “Anton von Werner. History in Pictures", Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, May 7th - July 27th, 1993, 2nd edition Munich 1997, p. 431, No. 1870-4.
The present painting is Anton von Werner's own design for a mural that the artist created for the assembly hall of the Kiel College of Scholars that was destroyed during the Second World War. In addition to this large-format design in oils, two small sketches in watercolour and pencil still exist today (in a sketchbook created in Rome in 1869, in private ownership and in the Schleswig-Holstein State Museum) as well as several figure and costume studies (in private ownership and in the Kunsthalle Kiel and the Schleswig-Holstein State Museum). The present monogrammed design, dated 1870, is thus probably the most important testimony to the war-damaged Kiel mural by the history painter Anton von Werner. A smaller version of the overall composition, now in the Staatsgalerie Stuttgart, was only created seven years later as a replica after the mural (exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238, no. 244).
Anton von Werner received the commission for this mural from the Prussian state in 1869 when he was in Rome. As a counterpart to this mural, which was intended for the south wall of the assembly hall in the Kiel College of Scholars, he also designed a depiction of ‘The National Uprising of 1913’ for the north wall, which was also destroyed in the Second World War. A painted design also still exists for this mural, which thus forms the counterpart to the work offered here and is now kept in the Kunsthalle Kiel (inv. no. 736).
Anton von Werner executed the two monumental murals in Kiel (each measuring 3.5 x 7 metres), which have semi-circular upper borders, from July to September 1870. The artist also designed the ornamental framing, which can already be seen on the present design and which contains the famous quote by Luther ‘Here I stand, I can do no other, God help me, Amen!’. Anton von Werner has here depicted one of the most important and momentous events of the Reformation. Following the Pope's ban on Luther, Emperor Charles V invited the reformer to the Imperial Diet in Worms in 1521, promising him free passage. In front of the assembled imperial estates, Luther resisted the call to renounce his teachings, citing the Bible and his conscience. In this densely populated depiction of the historical event, Anton von Werner focuses on the confrontation between the fiercely gesticulating Luther and the emperor, who is seated in an elevated position beneath a canopy, surrounded by his advisors. The numerous other historical figures are described in detail in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238.
The two Kiel murals and the present design were created just a few months before the proclamation of Wilhelm I on 18 January 1871 in the Hall of Mirrors at Versailles Palace, which Anton von Werner captured in some of his most famous and iconic history paintings.
Oil on canvas. 79 x 135 cm.
Monogrammed and dated lower right: A v W 1870.
Certificate
The reverse with a photograph of the painting and a hand-written confirmation of authenticity by Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenance
Acquired by Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga, no later than 1890 (in the catalogue raisonné in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 431, no. 1870-4 with incorrect spelling: “Nikolai von Ralpenack - v. Dutvingsen (?)”) - Since then by succession (1933 from Riga to Lagow, Neubrandenburg, 1954 to West Germany).
Literature
Cat. rais. in exhib. cat.: “Anton von Werner. History in Pictures", Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, May 7th - July 27th, 1993, 2nd edition Munich 1997, p. 431, No. 1870-4.
The present painting is Anton von Werner's own design for a mural that the artist created for the assembly hall of the Kiel College of Scholars that was destroyed during the Second World War. In addition to this large-format design in oils, two small sketches in watercolour and pencil still exist today (in a sketchbook created in Rome in 1869, in private ownership and in the Schleswig-Holstein State Museum) as well as several figure and costume studies (in private ownership and in the Kunsthalle Kiel and the Schleswig-Holstein State Museum). The present monogrammed design, dated 1870, is thus probably the most important testimony to the war-damaged Kiel mural by the history painter Anton von Werner. A smaller version of the overall composition, now in the Staatsgalerie Stuttgart, was only created seven years later as a replica after the mural (exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238, no. 244).
Anton von Werner received the commission for this mural from the Prussian state in 1869 when he was in Rome. As a counterpart to this mural, which was intended for the south wall of the assembly hall in the Kiel College of Scholars, he also designed a depiction of ‘The National Uprising of 1913’ for the north wall, which was also destroyed in the Second World War. A painted design also still exists for this mural, which thus forms the counterpart to the work offered here and is now kept in the Kunsthalle Kiel (inv. no. 736).
Anton von Werner executed the two monumental murals in Kiel (each measuring 3.5 x 7 metres), which have semi-circular upper borders, from July to September 1870. The artist also designed the ornamental framing, which can already be seen on the present design and which contains the famous quote by Luther ‘Here I stand, I can do no other, God help me, Amen!’. Anton von Werner has here depicted one of the most important and momentous events of the Reformation. Following the Pope's ban on Luther, Emperor Charles V invited the reformer to the Imperial Diet in Worms in 1521, promising him free passage. In front of the assembled imperial estates, Luther resisted the call to renounce his teachings, citing the Bible and his conscience. In this densely populated depiction of the historical event, Anton von Werner focuses on the confrontation between the fiercely gesticulating Luther and the emperor, who is seated in an elevated position beneath a canopy, surrounded by his advisors. The numerous other historical figures are described in detail in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238.
The two Kiel murals and the present design were created just a few months before the proclamation of Wilhelm I on 18 January 1871 in the Hall of Mirrors at Versailles Palace, which Anton von Werner captured in some of his most famous and iconic history paintings.
Anton von Werner, Luther vor dem Reichstag zu Worms
Öl auf Leinwand. 79 x 135 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: A v W 1870.
Gutachten
Auf der Rückseite einer Fotografie des Gemäldes die handschriftliche Bestätigung von Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenienz
Spätestens 1890 erworben von Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga (im Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 431, Nr. 1870-4 mit falscher Schreibweise: „Nikolai von Ralpenack – v. Dutvingsen (?)“). – Seitdem in Erbfolge (1933 von Riga nach Lagow, Neubrandenburg, 1954 nach Westdeutschland).
Literatur
Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner. Geschichte in Bildern“, Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, 7.5.-27.7.1993, 2. Aufl. München 1997, S. 431, Nr. 1870-4.
Das vorliegende Gemälde ist der eigenhändige Entwurf Anton von Werners zu einem Wandbild, das der Künstler für die Aula der Kieler Gelehrtenschule geschaffen hat und im Zweiten Weltkrieg zerstört worden ist. Neben unserem großformatigen Entwurf in Öl existieren heute noch zwei kleine Entwurfsskizzen in Aquarell bzw. Bleistift (in einem 1869 in Rom entstandenen Skizzenbuch in Privatbesitz bzw. im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum) sowie einige Modell- und Kostümstudien (in Privatbesitz sowie in der Kunsthalle Kiel und im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum). Der vorliegende monogrammierte und 1870 datierte Entwurf stellt somit das wohl bedeutendste Zeugnis für das kriegszerstörte Kieler Wandgemälde des Historienmalers Anton von Werner dar. Eine kleinere Version der Gesamtkomposition, heute in der Staatsgalerie Stuttgart, wurde erst sieben Jahre später als Replik nach dem Wandgemälde geschaffen (Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 238, Nr. 244).
Anton von Werner erhielt den Auftrag zu dem Wandgemälde 1869 vom Preußischen Staat, als er sich gerade in Rom aufhielt. Als Gegenstück zu diesem für die Südwand der Aula in der Kieler Gelehrtenschule vorgesehenen Wandbild konzipierte er die ebenfalls im Zweiten Weltkrieg zerstörte Darstellung „Die nationale Erhebung von 1913“ an der Nordwand. Auch zu diesem Wandbild existiert ein Entwurfsgemälde, das somit das Pendant zum hier angebotenen Werk bildet und heute in der Kieler Kunsthalle aufbewahrt wird (Inv.-Nr. 736).
Die beiden monumentalen, oben halbrund geschlossenen Wandbilder in Kiel (jeweils 3,5 x 7 m) führte Anton von Werner von Juli bis September 1870 aus. Der Künstler gestaltet auch die ornamentale Rahmung, die bereits auf dem vorliegenden Entwurf zu sehen ist und die das berühmte Luther-Zitat „Hier stehe ich, ich kann nicht anders, Gott helfe mir, Amen!“ enthält. Anton von Werner setzte damit eines der bedeutendsten und folgenreichsten Ereignisse der Reformation ins Bild. Nach dem Bannspruch des Papstes gegen Luther lud Kaiser Karl V. den Reformator 1521 unter Zusicherung freien Geleits zum Reichstag in Worms ein. Vor den versammelten Reichsständen widersetzte sich Luther unter Berufung auf die Bibel und sein Gewissen der Aufforderung, seinen Lehren abzuschwören. In der höchst figurenreichen Komposition konzentriert Anton von Werner den historischen Vorgang auf die Konfrontation zwischen dem heftig gestikulierenden Luther und dem von seinen Beratern umgebenen und erhöht unter einem Baldachin sitzenden Kaiser. Die zahlreichen weiteren historischen Persönlichkeiten werden im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“ (op. cit., S. 238) genauer aufgeführt.
Die beiden Kieler Wandgemälde und der hier vorliegende Entwurf entstanden nur wenige Monate vor der Kaiserproklamation Wilhelms I. am 18. Januar 1871 im Spiegelsaal von Schloss Versailles, die Anton von Werner in einigen seiner berühmtesten, ikonisch gewordenen Historienbildern festhielt.
Öl auf Leinwand. 79 x 135 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: A v W 1870.
Gutachten
Auf der Rückseite einer Fotografie des Gemäldes die handschriftliche Bestätigung von Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenienz
Spätestens 1890 erworben von Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga (im Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 431, Nr. 1870-4 mit falscher Schreibweise: „Nikolai von Ralpenack – v. Dutvingsen (?)“). – Seitdem in Erbfolge (1933 von Riga nach Lagow, Neubrandenburg, 1954 nach Westdeutschland).
Literatur
Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner. Geschichte in Bildern“, Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, 7.5.-27.7.1993, 2. Aufl. München 1997, S. 431, Nr. 1870-4.
Das vorliegende Gemälde ist der eigenhändige Entwurf Anton von Werners zu einem Wandbild, das der Künstler für die Aula der Kieler Gelehrtenschule geschaffen hat und im Zweiten Weltkrieg zerstört worden ist. Neben unserem großformatigen Entwurf in Öl existieren heute noch zwei kleine Entwurfsskizzen in Aquarell bzw. Bleistift (in einem 1869 in Rom entstandenen Skizzenbuch in Privatbesitz bzw. im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum) sowie einige Modell- und Kostümstudien (in Privatbesitz sowie in der Kunsthalle Kiel und im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum). Der vorliegende monogrammierte und 1870 datierte Entwurf stellt somit das wohl bedeutendste Zeugnis für das kriegszerstörte Kieler Wandgemälde des Historienmalers Anton von Werner dar. Eine kleinere Version der Gesamtkomposition, heute in der Staatsgalerie Stuttgart, wurde erst sieben Jahre später als Replik nach dem Wandgemälde geschaffen (Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 238, Nr. 244).
Anton von Werner erhielt den Auftrag zu dem Wandgemälde 1869 vom Preußischen Staat, als er sich gerade in Rom aufhielt. Als Gegenstück zu diesem für die Südwand der Aula in der Kieler Gelehrtenschule vorgesehenen Wandbild konzipierte er die ebenfalls im Zweiten Weltkrieg zerstörte Darstellung „Die nationale Erhebung von 1913“ an der Nordwand. Auch zu diesem Wandbild existiert ein Entwurfsgemälde, das somit das Pendant zum hier angebotenen Werk bildet und heute in der Kieler Kunsthalle aufbewahrt wird (Inv.-Nr. 736).
Die beiden monumentalen, oben halbrund geschlossenen Wandbilder in Kiel (jeweils 3,5 x 7 m) führte Anton von Werner von Juli bis September 1870 aus. Der Künstler gestaltet auch die ornamentale Rahmung, die bereits auf dem vorliegenden Entwurf zu sehen ist und die das berühmte Luther-Zitat „Hier stehe ich, ich kann nicht anders, Gott helfe mir, Amen!“ enthält. Anton von Werner setzte damit eines der bedeutendsten und folgenreichsten Ereignisse der Reformation ins Bild. Nach dem Bannspruch des Papstes gegen Luther lud Kaiser Karl V. den Reformator 1521 unter Zusicherung freien Geleits zum Reichstag in Worms ein. Vor den versammelten Reichsständen widersetzte sich Luther unter Berufung auf die Bibel und sein Gewissen der Aufforderung, seinen Lehren abzuschwören. In der höchst figurenreichen Komposition konzentriert Anton von Werner den historischen Vorgang auf die Konfrontation zwischen dem heftig gestikulierenden Luther und dem von seinen Beratern umgebenen und erhöht unter einem Baldachin sitzenden Kaiser. Die zahlreichen weiteren historischen Persönlichkeiten werden im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“ (op. cit., S. 238) genauer aufgeführt.
Die beiden Kieler Wandgemälde und der hier vorliegende Entwurf entstanden nur wenige Monate vor der Kaiserproklamation Wilhelms I. am 18. Januar 1871 im Spiegelsaal von Schloss Versailles, die Anton von Werner in einigen seiner berühmtesten, ikonisch gewordenen Historienbildern festhielt.
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Anton von Werner, Luther before the Imperial Diet in Worms
Oil on canvas. 79 x 135 cm.
Monogrammed and dated lower right: A v W 1870.
Certificate
The reverse with a photograph of the painting and a hand-written confirmation of authenticity by Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenance
Acquired by Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga, no later than 1890 (in the catalogue raisonné in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 431, no. 1870-4 with incorrect spelling: “Nikolai von Ralpenack - v. Dutvingsen (?)”) - Since then by succession (1933 from Riga to Lagow, Neubrandenburg, 1954 to West Germany).
Literature
Cat. rais. in exhib. cat.: “Anton von Werner. History in Pictures", Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, May 7th - July 27th, 1993, 2nd edition Munich 1997, p. 431, No. 1870-4.
The present painting is Anton von Werner's own design for a mural that the artist created for the assembly hall of the Kiel College of Scholars that was destroyed during the Second World War. In addition to this large-format design in oils, two small sketches in watercolour and pencil still exist today (in a sketchbook created in Rome in 1869, in private ownership and in the Schleswig-Holstein State Museum) as well as several figure and costume studies (in private ownership and in the Kunsthalle Kiel and the Schleswig-Holstein State Museum). The present monogrammed design, dated 1870, is thus probably the most important testimony to the war-damaged Kiel mural by the history painter Anton von Werner. A smaller version of the overall composition, now in the Staatsgalerie Stuttgart, was only created seven years later as a replica after the mural (exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238, no. 244).
Anton von Werner received the commission for this mural from the Prussian state in 1869 when he was in Rome. As a counterpart to this mural, which was intended for the south wall of the assembly hall in the Kiel College of Scholars, he also designed a depiction of ‘The National Uprising of 1913’ for the north wall, which was also destroyed in the Second World War. A painted design also still exists for this mural, which thus forms the counterpart to the work offered here and is now kept in the Kunsthalle Kiel (inv. no. 736).
Anton von Werner executed the two monumental murals in Kiel (each measuring 3.5 x 7 metres), which have semi-circular upper borders, from July to September 1870. The artist also designed the ornamental framing, which can already be seen on the present design and which contains the famous quote by Luther ‘Here I stand, I can do no other, God help me, Amen!’. Anton von Werner has here depicted one of the most important and momentous events of the Reformation. Following the Pope's ban on Luther, Emperor Charles V invited the reformer to the Imperial Diet in Worms in 1521, promising him free passage. In front of the assembled imperial estates, Luther resisted the call to renounce his teachings, citing the Bible and his conscience. In this densely populated depiction of the historical event, Anton von Werner focuses on the confrontation between the fiercely gesticulating Luther and the emperor, who is seated in an elevated position beneath a canopy, surrounded by his advisors. The numerous other historical figures are described in detail in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238.
The two Kiel murals and the present design were created just a few months before the proclamation of Wilhelm I on 18 January 1871 in the Hall of Mirrors at Versailles Palace, which Anton von Werner captured in some of his most famous and iconic history paintings.
Oil on canvas. 79 x 135 cm.
Monogrammed and dated lower right: A v W 1870.
Certificate
The reverse with a photograph of the painting and a hand-written confirmation of authenticity by Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenance
Acquired by Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga, no later than 1890 (in the catalogue raisonné in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 431, no. 1870-4 with incorrect spelling: “Nikolai von Ralpenack - v. Dutvingsen (?)”) - Since then by succession (1933 from Riga to Lagow, Neubrandenburg, 1954 to West Germany).
Literature
Cat. rais. in exhib. cat.: “Anton von Werner. History in Pictures", Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, May 7th - July 27th, 1993, 2nd edition Munich 1997, p. 431, No. 1870-4.
The present painting is Anton von Werner's own design for a mural that the artist created for the assembly hall of the Kiel College of Scholars that was destroyed during the Second World War. In addition to this large-format design in oils, two small sketches in watercolour and pencil still exist today (in a sketchbook created in Rome in 1869, in private ownership and in the Schleswig-Holstein State Museum) as well as several figure and costume studies (in private ownership and in the Kunsthalle Kiel and the Schleswig-Holstein State Museum). The present monogrammed design, dated 1870, is thus probably the most important testimony to the war-damaged Kiel mural by the history painter Anton von Werner. A smaller version of the overall composition, now in the Staatsgalerie Stuttgart, was only created seven years later as a replica after the mural (exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238, no. 244).
Anton von Werner received the commission for this mural from the Prussian state in 1869 when he was in Rome. As a counterpart to this mural, which was intended for the south wall of the assembly hall in the Kiel College of Scholars, he also designed a depiction of ‘The National Uprising of 1913’ for the north wall, which was also destroyed in the Second World War. A painted design also still exists for this mural, which thus forms the counterpart to the work offered here and is now kept in the Kunsthalle Kiel (inv. no. 736).
Anton von Werner executed the two monumental murals in Kiel (each measuring 3.5 x 7 metres), which have semi-circular upper borders, from July to September 1870. The artist also designed the ornamental framing, which can already be seen on the present design and which contains the famous quote by Luther ‘Here I stand, I can do no other, God help me, Amen!’. Anton von Werner has here depicted one of the most important and momentous events of the Reformation. Following the Pope's ban on Luther, Emperor Charles V invited the reformer to the Imperial Diet in Worms in 1521, promising him free passage. In front of the assembled imperial estates, Luther resisted the call to renounce his teachings, citing the Bible and his conscience. In this densely populated depiction of the historical event, Anton von Werner focuses on the confrontation between the fiercely gesticulating Luther and the emperor, who is seated in an elevated position beneath a canopy, surrounded by his advisors. The numerous other historical figures are described in detail in the exhib. cat. ‘Anton von Werner’, op. cit., p. 238.
The two Kiel murals and the present design were created just a few months before the proclamation of Wilhelm I on 18 January 1871 in the Hall of Mirrors at Versailles Palace, which Anton von Werner captured in some of his most famous and iconic history paintings.
Anton von Werner, Luther vor dem Reichstag zu Worms
Öl auf Leinwand. 79 x 135 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: A v W 1870.
Gutachten
Auf der Rückseite einer Fotografie des Gemäldes die handschriftliche Bestätigung von Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenienz
Spätestens 1890 erworben von Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga (im Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 431, Nr. 1870-4 mit falscher Schreibweise: „Nikolai von Ralpenack – v. Dutvingsen (?)“). – Seitdem in Erbfolge (1933 von Riga nach Lagow, Neubrandenburg, 1954 nach Westdeutschland).
Literatur
Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner. Geschichte in Bildern“, Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, 7.5.-27.7.1993, 2. Aufl. München 1997, S. 431, Nr. 1870-4.
Das vorliegende Gemälde ist der eigenhändige Entwurf Anton von Werners zu einem Wandbild, das der Künstler für die Aula der Kieler Gelehrtenschule geschaffen hat und im Zweiten Weltkrieg zerstört worden ist. Neben unserem großformatigen Entwurf in Öl existieren heute noch zwei kleine Entwurfsskizzen in Aquarell bzw. Bleistift (in einem 1869 in Rom entstandenen Skizzenbuch in Privatbesitz bzw. im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum) sowie einige Modell- und Kostümstudien (in Privatbesitz sowie in der Kunsthalle Kiel und im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum). Der vorliegende monogrammierte und 1870 datierte Entwurf stellt somit das wohl bedeutendste Zeugnis für das kriegszerstörte Kieler Wandgemälde des Historienmalers Anton von Werner dar. Eine kleinere Version der Gesamtkomposition, heute in der Staatsgalerie Stuttgart, wurde erst sieben Jahre später als Replik nach dem Wandgemälde geschaffen (Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 238, Nr. 244).
Anton von Werner erhielt den Auftrag zu dem Wandgemälde 1869 vom Preußischen Staat, als er sich gerade in Rom aufhielt. Als Gegenstück zu diesem für die Südwand der Aula in der Kieler Gelehrtenschule vorgesehenen Wandbild konzipierte er die ebenfalls im Zweiten Weltkrieg zerstörte Darstellung „Die nationale Erhebung von 1913“ an der Nordwand. Auch zu diesem Wandbild existiert ein Entwurfsgemälde, das somit das Pendant zum hier angebotenen Werk bildet und heute in der Kieler Kunsthalle aufbewahrt wird (Inv.-Nr. 736).
Die beiden monumentalen, oben halbrund geschlossenen Wandbilder in Kiel (jeweils 3,5 x 7 m) führte Anton von Werner von Juli bis September 1870 aus. Der Künstler gestaltet auch die ornamentale Rahmung, die bereits auf dem vorliegenden Entwurf zu sehen ist und die das berühmte Luther-Zitat „Hier stehe ich, ich kann nicht anders, Gott helfe mir, Amen!“ enthält. Anton von Werner setzte damit eines der bedeutendsten und folgenreichsten Ereignisse der Reformation ins Bild. Nach dem Bannspruch des Papstes gegen Luther lud Kaiser Karl V. den Reformator 1521 unter Zusicherung freien Geleits zum Reichstag in Worms ein. Vor den versammelten Reichsständen widersetzte sich Luther unter Berufung auf die Bibel und sein Gewissen der Aufforderung, seinen Lehren abzuschwören. In der höchst figurenreichen Komposition konzentriert Anton von Werner den historischen Vorgang auf die Konfrontation zwischen dem heftig gestikulierenden Luther und dem von seinen Beratern umgebenen und erhöht unter einem Baldachin sitzenden Kaiser. Die zahlreichen weiteren historischen Persönlichkeiten werden im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“ (op. cit., S. 238) genauer aufgeführt.
Die beiden Kieler Wandgemälde und der hier vorliegende Entwurf entstanden nur wenige Monate vor der Kaiserproklamation Wilhelms I. am 18. Januar 1871 im Spiegelsaal von Schloss Versailles, die Anton von Werner in einigen seiner berühmtesten, ikonisch gewordenen Historienbildern festhielt.
Öl auf Leinwand. 79 x 135 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: A v W 1870.
Gutachten
Auf der Rückseite einer Fotografie des Gemäldes die handschriftliche Bestätigung von Prof. Dr. Dominik Bartmann, Berlin, 2.6.2017.
Provenienz
Spätestens 1890 erworben von Nicolai von Röpenack-Dufving, Riga (im Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 431, Nr. 1870-4 mit falscher Schreibweise: „Nikolai von Ralpenack – v. Dutvingsen (?)“). – Seitdem in Erbfolge (1933 von Riga nach Lagow, Neubrandenburg, 1954 nach Westdeutschland).
Literatur
Werkverzeichnis im Ausst.-Kat. “Anton von Werner. Geschichte in Bildern“, Berlin, Berlin Museum u. Deutsches Historisches Museum, 7.5.-27.7.1993, 2. Aufl. München 1997, S. 431, Nr. 1870-4.
Das vorliegende Gemälde ist der eigenhändige Entwurf Anton von Werners zu einem Wandbild, das der Künstler für die Aula der Kieler Gelehrtenschule geschaffen hat und im Zweiten Weltkrieg zerstört worden ist. Neben unserem großformatigen Entwurf in Öl existieren heute noch zwei kleine Entwurfsskizzen in Aquarell bzw. Bleistift (in einem 1869 in Rom entstandenen Skizzenbuch in Privatbesitz bzw. im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum) sowie einige Modell- und Kostümstudien (in Privatbesitz sowie in der Kunsthalle Kiel und im Schleswig-Holsteinischen Landesmuseum). Der vorliegende monogrammierte und 1870 datierte Entwurf stellt somit das wohl bedeutendste Zeugnis für das kriegszerstörte Kieler Wandgemälde des Historienmalers Anton von Werner dar. Eine kleinere Version der Gesamtkomposition, heute in der Staatsgalerie Stuttgart, wurde erst sieben Jahre später als Replik nach dem Wandgemälde geschaffen (Ausst.-Kat. “Anton von Werner“, op. cit., S. 238, Nr. 244).
Anton von Werner erhielt den Auftrag zu dem Wandgemälde 1869 vom Preußischen Staat, als er sich gerade in Rom aufhielt. Als Gegenstück zu diesem für die Südwand der Aula in der Kieler Gelehrtenschule vorgesehenen Wandbild konzipierte er die ebenfalls im Zweiten Weltkrieg zerstörte Darstellung „Die nationale Erhebung von 1913“ an der Nordwand. Auch zu diesem Wandbild existiert ein Entwurfsgemälde, das somit das Pendant zum hier angebotenen Werk bildet und heute in der Kieler Kunsthalle aufbewahrt wird (Inv.-Nr. 736).
Die beiden monumentalen, oben halbrund geschlossenen Wandbilder in Kiel (jeweils 3,5 x 7 m) führte Anton von Werner von Juli bis September 1870 aus. Der Künstler gestaltet auch die ornamentale Rahmung, die bereits auf dem vorliegenden Entwurf zu sehen ist und die das berühmte Luther-Zitat „Hier stehe ich, ich kann nicht anders, Gott helfe mir, Amen!“ enthält. Anton von Werner setzte damit eines der bedeutendsten und folgenreichsten Ereignisse der Reformation ins Bild. Nach dem Bannspruch des Papstes gegen Luther lud Kaiser Karl V. den Reformator 1521 unter Zusicherung freien Geleits zum Reichstag in Worms ein. Vor den versammelten Reichsständen widersetzte sich Luther unter Berufung auf die Bibel und sein Gewissen der Aufforderung, seinen Lehren abzuschwören. In der höchst figurenreichen Komposition konzentriert Anton von Werner den historischen Vorgang auf die Konfrontation zwischen dem heftig gestikulierenden Luther und dem von seinen Beratern umgebenen und erhöht unter einem Baldachin sitzenden Kaiser. Die zahlreichen weiteren historischen Persönlichkeiten werden im Ausst.-Kat. “Anton von Werner“ (op. cit., S. 238) genauer aufgeführt.
Die beiden Kieler Wandgemälde und der hier vorliegende Entwurf entstanden nur wenige Monate vor der Kaiserproklamation Wilhelms I. am 18. Januar 1871 im Spiegelsaal von Schloss Versailles, die Anton von Werner in einigen seiner berühmtesten, ikonisch gewordenen Historienbildern festhielt.
Old Masters and 19th Century Art
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Lots: 402
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Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
Terms & Conditions
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der
Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und
Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte
und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich
erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden,
seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
