2144
Ferdinand Brütt, Golgotha
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Description
Ferdinand Brütt, Golgotha
Oil on canvas. 100 x 130.5 cm.
Signed and dated lower left: Ferd. Brütt 1895.
Certificate
Expert opinion by Dr Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenance
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, Munich. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (stamp on stretcher bar, taken on commission by the aforementioned). - Since 1979 North Rhine-Westphalian private collection (acquired by the aforementioned).
Exhibitions
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900 (exhibition label on verso).
Literature
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900, no. 222 (for sale), p. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13 July, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, vol. 2, 1918/19, pp. 473-484, ill. p. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, p. 28 (mentioned), p. 218, no. 1897.3 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, exhib. cat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, p. 240, no. 1987 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown).
In the 1890s, Ferdinand Brütt devoted himself to religious themes in a series of paintings. Although Christian painting plays a subordinate role in Brütt's œuvre, it is linked to his genre-like social paintings that touch on Christian aspects. This painting was probably inscribed by the artist himself on the stretcher top right with ‘Golgatha v. F. Brütt . 1895’. Brütt was already represented at the ‘Great Berlin Art Exhibition’ in 1900 with ‘Golgotha’as evidenced by the original exhibition label on the lower left of the stretcher. In a dramatic diagonal composition against a gloomy black and grey background, he shows a crucifixion group on the hill of Golgotha, an execution site near Jerusalem mentioned in the New Testament Gospels (Joh. 19,25-27). The crucified Jesus rises before a dark, black-grey sky, which only brightens above the crucified figure. A loose brushstroke, partly saturated with whitish yellow to orange paint, characterises the gestural and at the same time expressive painting style with which Brütt suggests a source of light illuminating the scene. The two co-crucified figures flanking Jesus are thus emphasised in the light. Mary and John are slumped at the foot of the cross, full of grief and despair. Lying backwards in the arms of the disciple John, who is turned towards her, Mary stretches out her hands in despair towards the Crucified One and heaven in an expressive gesture. In the background on the left, horsemen and foot soldiers are moving away and the other two Marys are depicted as sombre figures with lowered heads.
This painting is particularly modern in its cropped composition, which aims for an immediate effect, and its Impressionist style. The œuvre of Ferdinand Brütt, who stylistically distanced himself from the contemporary history and genre painting of the Düsseldorf School of Painting, can be appropriately viewed and evaluated in the artistic context of the well-known Impressionists Liebermann, Slevogt and Corinth.
Oil on canvas. 100 x 130.5 cm.
Signed and dated lower left: Ferd. Brütt 1895.
Certificate
Expert opinion by Dr Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenance
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, Munich. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (stamp on stretcher bar, taken on commission by the aforementioned). - Since 1979 North Rhine-Westphalian private collection (acquired by the aforementioned).
Exhibitions
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900 (exhibition label on verso).
Literature
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900, no. 222 (for sale), p. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13 July, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, vol. 2, 1918/19, pp. 473-484, ill. p. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, p. 28 (mentioned), p. 218, no. 1897.3 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, exhib. cat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, p. 240, no. 1987 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown).
In the 1890s, Ferdinand Brütt devoted himself to religious themes in a series of paintings. Although Christian painting plays a subordinate role in Brütt's œuvre, it is linked to his genre-like social paintings that touch on Christian aspects. This painting was probably inscribed by the artist himself on the stretcher top right with ‘Golgatha v. F. Brütt . 1895’. Brütt was already represented at the ‘Great Berlin Art Exhibition’ in 1900 with ‘Golgotha’as evidenced by the original exhibition label on the lower left of the stretcher. In a dramatic diagonal composition against a gloomy black and grey background, he shows a crucifixion group on the hill of Golgotha, an execution site near Jerusalem mentioned in the New Testament Gospels (Joh. 19,25-27). The crucified Jesus rises before a dark, black-grey sky, which only brightens above the crucified figure. A loose brushstroke, partly saturated with whitish yellow to orange paint, characterises the gestural and at the same time expressive painting style with which Brütt suggests a source of light illuminating the scene. The two co-crucified figures flanking Jesus are thus emphasised in the light. Mary and John are slumped at the foot of the cross, full of grief and despair. Lying backwards in the arms of the disciple John, who is turned towards her, Mary stretches out her hands in despair towards the Crucified One and heaven in an expressive gesture. In the background on the left, horsemen and foot soldiers are moving away and the other two Marys are depicted as sombre figures with lowered heads.
This painting is particularly modern in its cropped composition, which aims for an immediate effect, and its Impressionist style. The œuvre of Ferdinand Brütt, who stylistically distanced himself from the contemporary history and genre painting of the Düsseldorf School of Painting, can be appropriately viewed and evaluated in the artistic context of the well-known Impressionists Liebermann, Slevogt and Corinth.
Ferdinand Brütt, Golgatha
Öl auf Leinwand. 100 x 130,5 cm.
Signiert und datiert unten links: Ferd. Brütt 1895.
Gutachten
Gutachten von Dr. Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenienz
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, München. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (Stempel auf Keilrahmensteg, von Vorgenannter in Kommission genommen). - Seit 1979 Nordrhein-Westfälische Privatsammlung (von Vorgenanntem erworben).
Ausstellungen
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900 (verso Ausstellungsetikett).
Literatur
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900, Nr. 222 (verkäuflich), S. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13. Juli, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, Bd. 2, 1918/19, S. 473-484, Abb. S. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, S. 28 (erwähnt), S. 218, Nr. 1897.3 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, Ausst.-Kat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, S. 240, Nr. 1987 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt).
Ferdinand Brütt widmete sich während der 1890er Jahren in einer Reihe von Bildern der religiösen Thematik. Obwohl der christlichen Malerei in Brütts Œuvre eine untergeordnete Bedeutung zukommt, steht diese in Verbindung mit seinen genrehaften Gesellschaftsbildern, die christliche Aspekte berühren. Auf dem Keilrahmen oben rechts wurde dieses Gemälde wohl eigenhändig vom Künstler mit "Golgatha v. F. Brütt . 1895" bezeichnet. Mit “Golgatha“ war Brütt bereits 1900 auf der der „Grossen Berliner Kunstausstellung“ vertreten, wie das originale Ausstellungsetikett auf dem dem Keilrahmen unten links belegt: In einer dramatischen Diagonalkomposition vor einem düsteren schwarzgrauen Hintergrund zeigt er eine Kreuzigungsgruppe auf dem Hügel Golgatha, eine in den neutestamentlichen Evangelien (Joh. 19,25–27) genannten Hinrichtungsstätte bei Jerusalem. Der gekreuzigte Jesus erhebt sich vor einem düsteren, schwarzgrauen Himmel, der sich nur oberhalb des Gekreuzigten aufhellt. Ein lockerer und teilweise mit weißlich gelber bis orangener Malfarbe gesättigter Pinselduktus kennzeichnet die gestische und zugleich expressive Malweise, mit der Brütt eine Lichtquelle suggeriert, welche die Szene beleuchtet. Die beiden Mitgekreuzigten, die Jesus flankieren, werden auf diese Weise pointiert ins Licht gesetzt. Maria und Johannes sind am Fuße des Kreuzes voll Trauer und Verzweiflung niedergesunken. Rücklings in den Armen des ihr zugeneigten Jüngers Johannes liegend, streckt Maria in ausdrucksvoller Gebärde ihre Hände verzweifelt zum Gekreuzigten und gen Himmel. Im Hintergrund links ziehen Reiter und Fußvolk davon und als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien. Im Hintergrund links zieht eine Gruppe Reiter und Fußvolk sowie als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien.
Dieses Gemälde ist in seiner ausschnitthaften, auf unmittelbare Wirkung zielenden Komposition sowie aufgrund der impressionistischen Malweise besonders modern. Das Œuvre von Ferdinand Brütt, der sich stilistisch von der zeitgleichen Historien- und Genremalerei der Düsseldorfer Malerschule distanzierte, kann im künstlerischen Umfeld der bekannten Impressionisten Liebermann, Slevogt und Corinth angemessen betrachtet und bewertet werden.
Öl auf Leinwand. 100 x 130,5 cm.
Signiert und datiert unten links: Ferd. Brütt 1895.
Gutachten
Gutachten von Dr. Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenienz
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, München. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (Stempel auf Keilrahmensteg, von Vorgenannter in Kommission genommen). - Seit 1979 Nordrhein-Westfälische Privatsammlung (von Vorgenanntem erworben).
Ausstellungen
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900 (verso Ausstellungsetikett).
Literatur
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900, Nr. 222 (verkäuflich), S. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13. Juli, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, Bd. 2, 1918/19, S. 473-484, Abb. S. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, S. 28 (erwähnt), S. 218, Nr. 1897.3 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, Ausst.-Kat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, S. 240, Nr. 1987 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt).
Ferdinand Brütt widmete sich während der 1890er Jahren in einer Reihe von Bildern der religiösen Thematik. Obwohl der christlichen Malerei in Brütts Œuvre eine untergeordnete Bedeutung zukommt, steht diese in Verbindung mit seinen genrehaften Gesellschaftsbildern, die christliche Aspekte berühren. Auf dem Keilrahmen oben rechts wurde dieses Gemälde wohl eigenhändig vom Künstler mit "Golgatha v. F. Brütt . 1895" bezeichnet. Mit “Golgatha“ war Brütt bereits 1900 auf der der „Grossen Berliner Kunstausstellung“ vertreten, wie das originale Ausstellungsetikett auf dem dem Keilrahmen unten links belegt: In einer dramatischen Diagonalkomposition vor einem düsteren schwarzgrauen Hintergrund zeigt er eine Kreuzigungsgruppe auf dem Hügel Golgatha, eine in den neutestamentlichen Evangelien (Joh. 19,25–27) genannten Hinrichtungsstätte bei Jerusalem. Der gekreuzigte Jesus erhebt sich vor einem düsteren, schwarzgrauen Himmel, der sich nur oberhalb des Gekreuzigten aufhellt. Ein lockerer und teilweise mit weißlich gelber bis orangener Malfarbe gesättigter Pinselduktus kennzeichnet die gestische und zugleich expressive Malweise, mit der Brütt eine Lichtquelle suggeriert, welche die Szene beleuchtet. Die beiden Mitgekreuzigten, die Jesus flankieren, werden auf diese Weise pointiert ins Licht gesetzt. Maria und Johannes sind am Fuße des Kreuzes voll Trauer und Verzweiflung niedergesunken. Rücklings in den Armen des ihr zugeneigten Jüngers Johannes liegend, streckt Maria in ausdrucksvoller Gebärde ihre Hände verzweifelt zum Gekreuzigten und gen Himmel. Im Hintergrund links ziehen Reiter und Fußvolk davon und als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien. Im Hintergrund links zieht eine Gruppe Reiter und Fußvolk sowie als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien.
Dieses Gemälde ist in seiner ausschnitthaften, auf unmittelbare Wirkung zielenden Komposition sowie aufgrund der impressionistischen Malweise besonders modern. Das Œuvre von Ferdinand Brütt, der sich stilistisch von der zeitgleichen Historien- und Genremalerei der Düsseldorfer Malerschule distanzierte, kann im künstlerischen Umfeld der bekannten Impressionisten Liebermann, Slevogt und Corinth angemessen betrachtet und bewertet werden.
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Ferdinand Brütt, Golgotha
Oil on canvas. 100 x 130.5 cm.
Signed and dated lower left: Ferd. Brütt 1895.
Certificate
Expert opinion by Dr Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenance
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, Munich. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (stamp on stretcher bar, taken on commission by the aforementioned). - Since 1979 North Rhine-Westphalian private collection (acquired by the aforementioned).
Exhibitions
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900 (exhibition label on verso).
Literature
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900, no. 222 (for sale), p. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13 July, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, vol. 2, 1918/19, pp. 473-484, ill. p. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, p. 28 (mentioned), p. 218, no. 1897.3 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, exhib. cat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, p. 240, no. 1987 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown).
In the 1890s, Ferdinand Brütt devoted himself to religious themes in a series of paintings. Although Christian painting plays a subordinate role in Brütt's œuvre, it is linked to his genre-like social paintings that touch on Christian aspects. This painting was probably inscribed by the artist himself on the stretcher top right with ‘Golgatha v. F. Brütt . 1895’. Brütt was already represented at the ‘Great Berlin Art Exhibition’ in 1900 with ‘Golgotha’as evidenced by the original exhibition label on the lower left of the stretcher. In a dramatic diagonal composition against a gloomy black and grey background, he shows a crucifixion group on the hill of Golgotha, an execution site near Jerusalem mentioned in the New Testament Gospels (Joh. 19,25-27). The crucified Jesus rises before a dark, black-grey sky, which only brightens above the crucified figure. A loose brushstroke, partly saturated with whitish yellow to orange paint, characterises the gestural and at the same time expressive painting style with which Brütt suggests a source of light illuminating the scene. The two co-crucified figures flanking Jesus are thus emphasised in the light. Mary and John are slumped at the foot of the cross, full of grief and despair. Lying backwards in the arms of the disciple John, who is turned towards her, Mary stretches out her hands in despair towards the Crucified One and heaven in an expressive gesture. In the background on the left, horsemen and foot soldiers are moving away and the other two Marys are depicted as sombre figures with lowered heads.
This painting is particularly modern in its cropped composition, which aims for an immediate effect, and its Impressionist style. The œuvre of Ferdinand Brütt, who stylistically distanced himself from the contemporary history and genre painting of the Düsseldorf School of Painting, can be appropriately viewed and evaluated in the artistic context of the well-known Impressionists Liebermann, Slevogt and Corinth.
Oil on canvas. 100 x 130.5 cm.
Signed and dated lower left: Ferd. Brütt 1895.
Certificate
Expert opinion by Dr Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenance
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, Munich. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (stamp on stretcher bar, taken on commission by the aforementioned). - Since 1979 North Rhine-Westphalian private collection (acquired by the aforementioned).
Exhibitions
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900 (exhibition label on verso).
Literature
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3 May - 18 September 1900, no. 222 (for sale), p. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13 July, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, vol. 2, 1918/19, pp. 473-484, ill. p. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, p. 28 (mentioned), p. 218, no. 1897.3 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, exhib. cat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, p. 240, no. 1987 (erroneously dated 1897, with note: whereabouts unknown).
In the 1890s, Ferdinand Brütt devoted himself to religious themes in a series of paintings. Although Christian painting plays a subordinate role in Brütt's œuvre, it is linked to his genre-like social paintings that touch on Christian aspects. This painting was probably inscribed by the artist himself on the stretcher top right with ‘Golgatha v. F. Brütt . 1895’. Brütt was already represented at the ‘Great Berlin Art Exhibition’ in 1900 with ‘Golgotha’as evidenced by the original exhibition label on the lower left of the stretcher. In a dramatic diagonal composition against a gloomy black and grey background, he shows a crucifixion group on the hill of Golgotha, an execution site near Jerusalem mentioned in the New Testament Gospels (Joh. 19,25-27). The crucified Jesus rises before a dark, black-grey sky, which only brightens above the crucified figure. A loose brushstroke, partly saturated with whitish yellow to orange paint, characterises the gestural and at the same time expressive painting style with which Brütt suggests a source of light illuminating the scene. The two co-crucified figures flanking Jesus are thus emphasised in the light. Mary and John are slumped at the foot of the cross, full of grief and despair. Lying backwards in the arms of the disciple John, who is turned towards her, Mary stretches out her hands in despair towards the Crucified One and heaven in an expressive gesture. In the background on the left, horsemen and foot soldiers are moving away and the other two Marys are depicted as sombre figures with lowered heads.
This painting is particularly modern in its cropped composition, which aims for an immediate effect, and its Impressionist style. The œuvre of Ferdinand Brütt, who stylistically distanced himself from the contemporary history and genre painting of the Düsseldorf School of Painting, can be appropriately viewed and evaluated in the artistic context of the well-known Impressionists Liebermann, Slevogt and Corinth.
Ferdinand Brütt, Golgatha
Öl auf Leinwand. 100 x 130,5 cm.
Signiert und datiert unten links: Ferd. Brütt 1895.
Gutachten
Gutachten von Dr. Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenienz
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, München. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (Stempel auf Keilrahmensteg, von Vorgenannter in Kommission genommen). - Seit 1979 Nordrhein-Westfälische Privatsammlung (von Vorgenanntem erworben).
Ausstellungen
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900 (verso Ausstellungsetikett).
Literatur
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900, Nr. 222 (verkäuflich), S. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13. Juli, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, Bd. 2, 1918/19, S. 473-484, Abb. S. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, S. 28 (erwähnt), S. 218, Nr. 1897.3 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, Ausst.-Kat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, S. 240, Nr. 1987 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt).
Ferdinand Brütt widmete sich während der 1890er Jahren in einer Reihe von Bildern der religiösen Thematik. Obwohl der christlichen Malerei in Brütts Œuvre eine untergeordnete Bedeutung zukommt, steht diese in Verbindung mit seinen genrehaften Gesellschaftsbildern, die christliche Aspekte berühren. Auf dem Keilrahmen oben rechts wurde dieses Gemälde wohl eigenhändig vom Künstler mit "Golgatha v. F. Brütt . 1895" bezeichnet. Mit “Golgatha“ war Brütt bereits 1900 auf der der „Grossen Berliner Kunstausstellung“ vertreten, wie das originale Ausstellungsetikett auf dem dem Keilrahmen unten links belegt: In einer dramatischen Diagonalkomposition vor einem düsteren schwarzgrauen Hintergrund zeigt er eine Kreuzigungsgruppe auf dem Hügel Golgatha, eine in den neutestamentlichen Evangelien (Joh. 19,25–27) genannten Hinrichtungsstätte bei Jerusalem. Der gekreuzigte Jesus erhebt sich vor einem düsteren, schwarzgrauen Himmel, der sich nur oberhalb des Gekreuzigten aufhellt. Ein lockerer und teilweise mit weißlich gelber bis orangener Malfarbe gesättigter Pinselduktus kennzeichnet die gestische und zugleich expressive Malweise, mit der Brütt eine Lichtquelle suggeriert, welche die Szene beleuchtet. Die beiden Mitgekreuzigten, die Jesus flankieren, werden auf diese Weise pointiert ins Licht gesetzt. Maria und Johannes sind am Fuße des Kreuzes voll Trauer und Verzweiflung niedergesunken. Rücklings in den Armen des ihr zugeneigten Jüngers Johannes liegend, streckt Maria in ausdrucksvoller Gebärde ihre Hände verzweifelt zum Gekreuzigten und gen Himmel. Im Hintergrund links ziehen Reiter und Fußvolk davon und als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien. Im Hintergrund links zieht eine Gruppe Reiter und Fußvolk sowie als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien.
Dieses Gemälde ist in seiner ausschnitthaften, auf unmittelbare Wirkung zielenden Komposition sowie aufgrund der impressionistischen Malweise besonders modern. Das Œuvre von Ferdinand Brütt, der sich stilistisch von der zeitgleichen Historien- und Genremalerei der Düsseldorfer Malerschule distanzierte, kann im künstlerischen Umfeld der bekannten Impressionisten Liebermann, Slevogt und Corinth angemessen betrachtet und bewertet werden.
Öl auf Leinwand. 100 x 130,5 cm.
Signiert und datiert unten links: Ferd. Brütt 1895.
Gutachten
Gutachten von Dr. Martin Hirschboeck, Berlin, 19.10.2022
Provenienz
Kunstkabinett Dagmar Fleischmann, München. - Kunsthandlung J. P. Schneider jr., Frankfurt/Main (Stempel auf Keilrahmensteg, von Vorgenannter in Kommission genommen). - Seit 1979 Nordrhein-Westfälische Privatsammlung (von Vorgenanntem erworben).
Ausstellungen
Grosse Berliner Kunstausstellung, Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900 (verso Ausstellungsetikett).
Literatur
Grosse Berliner Kunstausstellung, Ausst.-Kat. Landes-Ausstellungs-Gebäude am Lehrter Bahnhof, Berlin, 3.5.-18.9.1900, Nr. 222 (verkäuflich), S. 12. - J. A. Beringer: Ferdinand Brütt. Zum siebzigsten Geburtstag des Künstlers, 13. Juli, Velhagen & Klasings Monatshefte 33, Bd. 2, 1918/19, S. 473-484, Abb. S. 481. - A. Bastek: Ferdinand Brütt und das städtisch-bürgerliche Genre um 1900, Weimar 2007, S. 28 (erwähnt), S. 218, Nr. 1897.3 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt). - Ferdinand Brütt (1849-1936). Erzählung und Impression, Ausst.-Kat. Museum Giersch, Frankfurt/Main 2007, S. 240, Nr. 1987 (irrtümlich in das Jahr 1897 datiert, mit Vermerk: Verbleib unbekannt).
Ferdinand Brütt widmete sich während der 1890er Jahren in einer Reihe von Bildern der religiösen Thematik. Obwohl der christlichen Malerei in Brütts Œuvre eine untergeordnete Bedeutung zukommt, steht diese in Verbindung mit seinen genrehaften Gesellschaftsbildern, die christliche Aspekte berühren. Auf dem Keilrahmen oben rechts wurde dieses Gemälde wohl eigenhändig vom Künstler mit "Golgatha v. F. Brütt . 1895" bezeichnet. Mit “Golgatha“ war Brütt bereits 1900 auf der der „Grossen Berliner Kunstausstellung“ vertreten, wie das originale Ausstellungsetikett auf dem dem Keilrahmen unten links belegt: In einer dramatischen Diagonalkomposition vor einem düsteren schwarzgrauen Hintergrund zeigt er eine Kreuzigungsgruppe auf dem Hügel Golgatha, eine in den neutestamentlichen Evangelien (Joh. 19,25–27) genannten Hinrichtungsstätte bei Jerusalem. Der gekreuzigte Jesus erhebt sich vor einem düsteren, schwarzgrauen Himmel, der sich nur oberhalb des Gekreuzigten aufhellt. Ein lockerer und teilweise mit weißlich gelber bis orangener Malfarbe gesättigter Pinselduktus kennzeichnet die gestische und zugleich expressive Malweise, mit der Brütt eine Lichtquelle suggeriert, welche die Szene beleuchtet. Die beiden Mitgekreuzigten, die Jesus flankieren, werden auf diese Weise pointiert ins Licht gesetzt. Maria und Johannes sind am Fuße des Kreuzes voll Trauer und Verzweiflung niedergesunken. Rücklings in den Armen des ihr zugeneigten Jüngers Johannes liegend, streckt Maria in ausdrucksvoller Gebärde ihre Hände verzweifelt zum Gekreuzigten und gen Himmel. Im Hintergrund links ziehen Reiter und Fußvolk davon und als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien. Im Hintergrund links zieht eine Gruppe Reiter und Fußvolk sowie als düstere Gestalten mit gesenkten Häuptern wiedergegeben die anderen beiden Marien.
Dieses Gemälde ist in seiner ausschnitthaften, auf unmittelbare Wirkung zielenden Komposition sowie aufgrund der impressionistischen Malweise besonders modern. Das Œuvre von Ferdinand Brütt, der sich stilistisch von der zeitgleichen Historien- und Genremalerei der Düsseldorfer Malerschule distanzierte, kann im künstlerischen Umfeld der bekannten Impressionisten Liebermann, Slevogt und Corinth angemessen betrachtet und bewertet werden.
Old Masters and 19th Century Art
Sale Date(s)
Lots: 402
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Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
Terms & Conditions
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der
Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und
Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte
und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich
erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden,
seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
