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Miscellaneous signatures, to inlcude Rudyard Kipling, Reg Kray, Henry Mancini, Millvina Dean, Robert Baden-Powell and a Christmas card signed by Princess Anne and Mark Phillips (qty.)

Frantzousov, Juri (geb. 1946 Novosibirsk) "Baden". Acryl/Karton, rückseitig monog. und wohl sign. 70x 50 cm. R.

Knoll International 'FK 6725' Tulip Lounge Chair, Entwurf von Jørgen Kastholm und Preben FabriciusKnoll International, USA, Entwurf von Jørgen Kastholm (1931 - 2007) und Preben Fabricius (1931 - 1984) aus dem Jahr 1968, Stahl, Leder, unterseitig mit Hersteller- und Qualitäts-Sticker 'Qualität aus Baden-Württemberg', Höhe 105 cm, Sitzhöhe 45 cm, Zustand B, Gebrauchs- und Altersspuren, Leder partiell leicht verformt

Fünf Ansichtenbecher. Farblos. Konische Kuppa mit Ansicht von "Berlin" bzw. "Potsdam", "Wiesbaden", "Baden-Baden" bzw. "Wernigerode" im Mattschliff. Mitte 19. Jh./um 1900. H. 9,5 bis 12,5 cm. Beigegeben: Potsdamer Biedermeier-Glas mit Milchglasrand (Altersspuren). 19. Jh. H. 12 cm.

An exceptional and extremely rare Cronstadt ‘Scooter’ Raid D.S.M. awarded to Chief Motor Mechanic B. M. Masters, Royal Naval Volunteer Reserve, who was decorated for his gallantry in C.M.B. 88, likewise his second-in-command, Lieutenant G. C. Steele, R.N., who was awarded the V.C. Credited with sinking two Russian battleships, C.M.B. 88 came under heavy fire, her captain being killed at the helm and the 19-year-old Masters wounded Distinguished Service Medal, G.V.R. (M.B. 2996. B. M. Masters, Ch. M.M. R.N.V.R. “C.M.B. 88” Cronstadt Harbour 18 Aug 1919.), together with a bronze East Midland Centre A.C.U. motor cycling prize medal, named on the reverse ‘Mansfield and Dis: M.C.C. & L.C.C. Clipstone Drive. 1923. B. M. Masters. 2 3/4 Massey 1/2 mile. 26 secs.’, extremely fine (2) £4,000-£5,000 --- Importation Duty This lot is subject to importation duty of 5% on the hammer price unless exported outside the UK --- --- D.S.M. London Gazette 11 November 1919: ‘The following awards have been approved for services in Russia 1919.’ Masters was originally recommended for the Conspicuous Gallantry Medal (C.G.M.) by Rear-Admiral Walter Cowan: ‘Was in charge of one engine of Coastal Motor Boat No. 88 in the attack on Cronstadt Harbour on the morning of 18th August 1919. This boat entered Cronstadt Harbour under heavy fire and torpedoed the battleships Andrei Pervozanni and Petropavlovsk.’ Baden Marples Masters was born at Chesterfield, Derbyshire on 22 June 1900, and was employed as an apprentice at the Rolls Royce works in Derby on entering the Royal Naval Volunteer Reserve as a Motor Mechanic in July 1918. Having then been employed in the Motor Boat Section, he was demobilised in February 1919 and resumed his apprenticeship with Rolls Royce. In July 1919, however, he received an Admiralty telegram inviting him to volunteer for special work in the Baltic, an invitation he promptly accepted. Subsequently appointed a Chief Motor Mechanic and enrolled for service in Coastal Motor Boats (C.M.Bs), he found himself ordered to Bjorko in the Baltic in the summer of 1919, in one of eight boats intended for use in a raid on Kronstadt harbour, under Commander C. C. Dobson, D.S.O., R.N., a daring enterprise that became known as the ‘Scooter Raid’. And accompanying them on that occasion on the night of 18-19 August as an observer was Augustus Agar, V.C., who had already established a secret base at Terrioki on the Finnish shore north of Cronstadt, from whence, in addition to carrying out a courier service for agents in his C.M.B., he had executed a brilliant solo attack on the Russian cruiser Oleg in Cronstadt harbour on 16-17 June, winning a V.C. in the process - and a price of £5,000 on his head from the irate Bolsheviks. Of subsequent events on 18-19 August 1919, much has been written, not least by Agar in Baltic Episode, but the following summary of events is taken from The Victoria Cross at Sea, by John Winton: 'At 1 a.m. on 18 August, the eight C.M.Bs led by Commander C. C. Dobson in C.M.B. 31, left [Admiral] Cowan’s base at Bjorko Sound, thirty miles east of Kotlin Island. The C.M.Bs were manned by two officers and an Engine-Room Artificer, and each had a Finnish smuggler on board with local knowledge of the Bay. They reached the north side of the island at about 4 a.m. just as the diversionary bombing attack by twelve R.A.F. Sopwith Camels was taking place, and slipped past a row of forts which were supposed to be armed with heavy 11-inch, 9-inch and 6-inch guns (in fact, at least two forts had only rifles and machine-guns). However, the guns’ crews were caught completely napping and even when the C.M.Bs roared into the inner harbour at about 4.25 a.m., many of the guns could not fire because they feared to hit each other or because they could not depress far enough. Three C.M.Bs had been detailed to sink the destroyer Gavril at the entrance but their torpedoes ran too shallow and missed. Assisted by searchlights from the forts Gavril retaliated and eventually sank three C.M.Bs. Meanwhile, the others swept into the harbour in two columns. C.M.B. 31, conned by Lieutenant McBean, reached the inner jetty and torpedoed the battleship Andrei Pervozvanni. The C.M.B. stayed for a time in the harbour, under heavy machine-gun fire, whilst Dobson directed the other C.M.Bs before retreating under the shelter of the harbour walls to the open bay … ’ Of C.M.B. 88’s fate - with Masters aboard - Winton continues: ‘On the run into harbour the C.O. of C.M.B. 88, Lieutenant Dayrell-Reed, was shot through the head and killed. His body slumped over the steering wheel so that the motor boat began to career out of control. The second-in-command, Lieutenant G. C. Steele, manhandled his dead Captain’s body away from the controls and took charge himself, steadying the boat on course once more for her target, the battleship Andrei Pervozvanni. Steele fired one torpedo at 100 yards range, and then had to manoeuvre the C.M.B. in a very confined space to get a clear shot at the other battleship, the Petropavlosk, which was obscured by the hull of the Andrei Pervozvanni and shrouded in the smoke from her. Steele only just had enough room to turn but headed for the entrance, firing at the machine-guns along the wall as he went, and he too gained the safety of the bay outside, where Agar in C.M.B. 7, who had been acting as a kind of traffic marshal, was waiting. There, Lieutenant Bremner in C.M.B. 24 also arrived, having torpedoed and sunk the submarine depot ship Pamyat Azova. Both battleships sank in the inner harbour, as the remaining C.M.Bs roared across the water back to base. This brilliant coup de main severely embarrassed the Cabinet, who were at that very moment conducting delicate negotiations with the Bolsheviks for the withdrawal of the large British land forces then in Archangel. The raid also had another unexpected and unfortunate political effect. The Russian Baltic Fleet, and especially the Cronstadt garrison, had been scornfully critical of the Bolsheviks. The audacity of the raid caused them to turn temporarily over to the Bolshevik side. However, Victoria Crosses are happily not awarded by politicians, and Dobson and Steele [Masters’s skipper] were duly gazetted on 11 November 1919, the first anniversary of Armistice Day.’ In his own words Masters subsequently wrote several letters home, describing C.M.B. 88’s part in the raid, some of which were published in the home press. In one of them, he stated: ‘You will be glad to hear that I am safe I know. We gave the Bolshies hell on Sunday night, or rather 2 a.m. Monday. Seven C.M.Bs set out, 88BD had the honour of leading the attack, and was told off to put under a big battle cruiser which they have been after for a long while, and they knew that “Blood” Reed (Lieutenant Dayrell Reed, D.S.O., D.S.C., R.N.) was the only man to do it. Well, we put her under, and also another big cruiser. Now I will tell you all about it. Before we set off “Blood” Reed had me in his cabin, also the other mechanic, and he told us of the honour we had received in being chosen to go right into Kronstadt harbour, and he said if we do not sink her we will put up a good fight, and all go down together. He said we will not go back and say we made a mess of it. We had a drink with him and then went down to our boat. We had a good look over our engines, and Reed said, “For God’s sake Masters, do what you can for us, as it is up to you to get us in and get us out again.” Well off we went. We went straig...

Porträt der Prinzessin Luise Marie Elisabeth von Preussen (um 1856) Nach ihrer Heirat 1856 Großherzogin von Baden (Berlin, Baden-Baden 1838-1923). Lithographie; als Eindruck auf Bogen mit hellgrundigem Feld und gedrucktem Passepartoutrand. Lithographiert v. Gustav Heinrich Feckert (1820-1899) nach Gemälde (v. 1856) von Franz Xaver Winterhalter (1805-1875). Druck d. Königl. lith. Instituts zu Berlin v. Berndt. Ca. 47×36,5 cm (gebräunt u. fleckig). R. (61087)

Flakon mit Landschaft Jack Ink, Baden bei Wien, 1980er Jahre Gerundete Form auf rautenförmigem Grundriss. Dickwandiges farbloses Glas mit vielfarbigen opaquen Masse- und irisierenden Metalloxidaufschmelzungen, eine stilisierte, nächtliche Landschaft in den Farben Blau, Silbergelb, Beige, Violett und Kupferaventuringrün darstellend. Schwarzer Stöpsel. H. 17,8 cm. Im Boden bez.. Jack Ink 1480 (graviert). (61118)

Approximately 650g of World silver coinage to include Commonwealth, South Africa, 1840 Queen Victoria Rupee, Paraguay 1968-1973 300 Guaranies, Andorra 31.47g 925 silver coin, 1983 Soloman Islands $5, 1960 and 1938 Netherlands, 1958 Mexico, 1873 French 5 Francs, 1914 German 5 Mark, 1845 Baden 1 Guilden, Swiss and British pre 1947 silver

Collection of Medallic Issues & Tokens, Including George III Spade Guinea Token dated 1791, including Louis XV (1715-1774) Brass Commemorative Token, Frederick Duke of York 1827 Memorial Token, Napoleon 1853 Memorial Brass Pendent, Gold Plated 1864 Baden One Kreuzer, Victorian Brass Guilt Hanover Gaming Token dated 1837 (good grade), One Penny Model token (These model coins were issued by Joseph Moore between 1844 and 1848, when the Government was tentatively discussing plans to replace the heavy copper coinage then in circulation), Remington Typewriter Token Penny with small bronze religious plaque and 1970 technical conference token.

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Dorfstrasse Oos. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert, 1889. 45,5 x 31,5 cm. Gerahmt. - Variante zu Engert 324. WVZ 322. D

Buhl, Anton.: Chronik der Familie Anselm in Stuttgart. Deutsche Handschrift auf Papier von Lothar Kreitz in Kalligraphie im Stil mittelalterlicher Chroniken, ca. 1920/30er Jahre. Gr.4°. Mit zahlr. Zeichnungen (9 ganzseit.) und Buchschmuck in Tusche, Sepia, tls. Bleistift und Aquarell oder Gouache. Schrift in Schwarz u. tls. Rot u. vereinz. Gold. Schriftspiegel ca. 22 x 16 cm. 272 hs. num. S. Beiger Maroquin mit Filetenpräg. u. goldgepr. Rtit. "Anselm'sche Chronik". (Etw. berieben u. angestaubt). Die Illustrationen u.a. mit heraldischen Motiven, Stammbäumen, Portraits u. Ansichten u.a. von Stuttgart (2), Rottenburg a. Neckar, Wurmlingen etc. - Die num S. 178-195 u. 221-272 sind leer. - Umreißt am Anfang das Auftreten des Namens Anselm als Vor- und Nachname (auch Anshelm) vorwieg. in Adel und Kirche, ausführlicher beginnend mit Valerius Anshelm von Rottweil u. dem Buchdrucker Thomas Anshelm aus Baden-Baden etc. - Verfasser der Chronik ist wohl Franz Anton Buhl (1858-1961), Oberlehrer und Heimatforscher in Rottenburg am Neckar, der 1958 zum Ehrenbürger ernannt wurde. Zwei Zeichnungen sind monorgammiert "WM", eine Zeichnung ist signiert Helmut Mebert. - Beiliegen einige Bl. Schriftverkehr zur Herkunft des Buchs u. 1 Portraitfoto. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Doppelbuche. Öl auf Leinwand, unten links signiert. 38,4 x 24,3 cm. - Engert 294. WVZ 114. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Sommerlandschaft mit Waldweg und Durchblick auf ferne Häuser. Öl auf Leinwand. 26 x 16 cm. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Theater und Stourdzakapelle. Öl auf Leinwand, unten rechts monogr. u. datiert 9. Juni 1871. 25 x 36 cm. Gerahmt. - Engert 21. WVZ 153. D

Schwanen-Jardiniére,: Irdenware, um 1900. Der Vogel schwimmend modelliert, mit gedrehtem Kopf, das Gefieder der ausgebreiteten Flügel putzend, Details des Kopfes und der Füße fabrig gestaltet, eingepresste Ziffern. Länge 44 cm. Provenienz: Großherzogliches Residenzschloss Karlsruhe. Diese Jardiniere war Teil der Ausstattung des Garten Rondells im Schloß. Eine Photographie um 1915 zeigt sie auf einem kleinen Tisch. - 1995 von Sotheby's in Baden-Baden "Sammlung der Markgrafen und Grossherzöge von Baden" versteigert, Pos. 6789. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Hochsommer im Felde bei der Ernte. Öl auf Leinwand. 33,5 x 56 cm. Gerahmt. Engert 241. WVZ 144. - Das Bild hat eine lebhafte Besitzergeschichte erfahren, darauf weisen mehrere Aufkleber hin. Es wurde unter verschienden Titeln geführt: Bei der Ernte. - Hochsommer. - Als das Bild noch im Besitz der "Stadtgeschichtlichen Sammlung war unter Inv.-Nr. 9882 lautete der Titel "Im Felde". D

Aichele, Erwin: (1887 Höhefeld/Baden - Pforzheim-Eutingen 1974). Das Birkhuhn. Aquarell. Ca. 12 x 18 cm. Signiert. Hint. Gl. ger. (nicht ausgerahmt). ╔Dabei: Ders.╗ Die Baummaus. Aquarell. Ca. 13,5 x 20,5 cm. Hint. Gl. ger. (nicht ausgerhamt). Jeweils bei der Galerie am Wartberg in Pforzheim erworben. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Waldlichtung. Öl auf Leinwand, unten links signiert. 45,9 x 33,4 cm. - Engert 322. WVZ 148. D

(Röder,P.L.H.).: Geographisches statistisch-topographisches Lexikon von Schwaben oder vollständige alphabetische Beschreibung aller im ganzen Schwäbischen Kreis liegenden Städte, Klöster, Dörfer, Flecken... 2 in 1 Bd. Ulm, Stettin (1791)-92. Mit gest. Front. 3 Bl., VIII S., 988 Sp., 1 Bl.; 4 Bl., 1270 Sp. Pbd. d. Zt. (Gebrauchssp., beschabt). ). Holzmann-B. III, 1798. Engelmann 906. Heyd I, 207. Erste Ausgabe. - Seltenes und gesuchtes Werk. - Das erste geographische Lexikon Südwestdeutschlands umfaßt Württemberg, Baden, Bayrisch Schwaben und die auswärtigen Besitzungen, sogar Vorarlberg und Liechtenstein. - Ohne den 1797 erschienenen, fast immer fehlenden Supplement-Band. - Das Frontispiz von Reichenbach mit der Ansicht der "Gegend zwischen Tennenbronn und Weiler im Wirtenbergschen Amte Hornberg".

Verordnungen die Portofreiheiten betreffend.: Sammelband mit Abschriften von Verordnungen und Verträgen. Aus den Jahren 1718-1785. Verschiedene Kanzleihandschriften in Tinte auf Papier SS. 3-172 [ll. Fol. HLdr. d. Zt. (lose u. besch.). Enthält eine Zusammenstellung zum privaten oder amtlichen Gebrauch, derjenigen Vorschriften oder Auszüge aus Verträgen mit dem Hause Thurn & Taxis, die das Privileg der Portofreiheit bzw. der Pauschalisierten Portoabrechnung betreffen. Neben den betreffenden Städten (u.a. Baden-Baden, Bayreuth, Heilbronn, Köln, Ffm., Lippe, Paderborn, Speyer, Worms, Würzburg) werden in einigen Auszügen auch die Personen aufgeführt, die in den Genuß des Privilegs kamen. Bis auf Ausnahmen ist der Text in deutscher Sprache niedergeschrieben. - SS. 92-94 weiß. - Ohne das erste Bl. (SS. 1 + 2). Fadenheftung etw. besch. 2 Bll. stark gelockert, Rand tlw. verschmutzt. Mit Gebrauchs- u. kl. Lagerspuren. D

Topographische Atlas, Der,: des Koenigreichs Württemberg in 55 Blätter nach den Ergebnissen der Landvermeßung bearbeitet und herausgegeben von dem K. statistisch topographischen Bureau. 1821 - 1851. Reproduktion. Landesvermessungsamt Baden-Württemberg (Hrsg): Verlag: Eigenverlag Landesvermessungsamt 1985, Stuttgart, 1985.

Saal, Georg Eduard Otto: (1818 Koblenz - Baden-Baden 1870). Norwegische Landschaften. 2 Ölgemälde auf Leinwand. "Selskabholmen" 46.5 x 67 cm und "Klongerholmen" (1854) 47 x 67 cm. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Scheune am Altrhein. Öl auf Leinwand, unten links monogr. 32,5 x 46 cm. Gerahmt. - Engert 148. WVZ 412. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Schloss Eberstein an der Murg Öl auf Leinwand, 1877. 46 x 70 cm Unten links signiert und datiert. Gerahmt. - Engert 89. WVZ 154. D

Aichele, Erwin: (1887 Höhefeld/Baden - Pforzheim-Eutingen 1974). Zwei Hähne. Aquarell. 56 x 42 cm. (19)51 o. 57, undeutl. Jahreszahl. Unter Passep. u. Glas gerahmt (nicht ausgerahmt). ╔Ders.╗ Eurasische Gimpel (auch Blutfink oder Dompfaff, Pyrrhula pyrrhula) auf Ebereschenzweig (Sorbus aucuparia). Aquarell. (19)65 47 x 34 cm. - ╔Ders.╗ Ente bzw. Wasservogel (wohl junger Haubentaucher) im Schilf. Aquarell, um 1938. 12 x 18 cm. Sign. Insg. 3 Bll. Alle je unter Passep. u. Glas gerahmt (nicht ausgerahmt). D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Waldesinnere mit 2 Rehen. Öl auf Leinwand. 67 x 40 cm Gerahmt. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Landschaft mit Bauern. Öl auf Leinwand, unten rechts signiert. 19,5 x 26,6, cm. - Engert 200. WVZ 145. D

Kaminböcke, Paar.: Messing/Bronze um 1880. Höhe ca. 41 cm. Provenienz laut aufgeklebtem Zettel: aus dem Hause Hermann Sielcken (Gut Maria Halden in Baden-Baden), ersteigert am 4.12.1982 für Dm 1.050,-. - Sehr dekorativ. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Waldinneres. Öl auf Leinwand, unten rechts signiert. 85,5 x 59,3 cm. Gerahmt. - Engert 319. WVZ 151. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Am Friedhof, Öl auf Leinwand, unten links signiert. 1881. 26, x 14,4 cm. - Engert 213. WVZ 146. D

Konvolut: von 27 Bl. europäischen Karten in versch., tls. kolor., tls. farb. Techniken, überwieg. 18. u. 19. Jh. 4°-Qu.Imp.Fol. Versch. starke Alters- u. Gebrauchssp. - ╔Dabei: Sammlung╗ von 9 Bl. Portugal u. tls. auch Spanien betreffend. 9 tls. grenzkolor. Karten in Kupfer- u. Stahlstich aus versch. Werken, 19. Jh. Qu.4°-Qu.Gr.Fol. Tls. gefaltet. - ╔Julien, Louise╗ (20. Jh.). Tendresse Fleurie. Farbenfroher Blumenstrauss in Vase. Öl auf Lwd. Ca. 41 x 33 cm. Unt. re. sign. Mit Bordüre eingefasst u. auf Samtunterlage gerahmt. Verso hs. betitelt u. mit Information, dass das Gemälde auf der Expo 1974 in Baden-Baden präsentiert wurde.

Fikentscher, Otto: (1862 Zwickau - Baden-Baden 1945). 4 Bl. Druckgraphik mit Tierdarstellungen. Jwls. sign. Jwls. unter Passep. u. Glas gerahmt (nicht ausgerahmt). ╔Käuzchen.╗ Farblithographie bei Kunstdruckerei Künstlerbund Karlsruhe 1904. 30 x 40,5, Blgr. ca. 40 x 50 cm. Mit dem Monogr. im Stein. Verso St. mit hs. Nr. - Etw. gebr. - ╔Hundeportrait.╗ Radierung mit Aquatinta u. Tonplatte. 28,5 x 20 cm. Bez. "Orig.rad. u. dr." - W. Ränder vereinz. stockfl. - ╔Ders. Hund von links, saufend.╗ Kaltnadelradierung mit blauer Tonplatte 1899. 9,5 x 13,2 cm. Mit dem Monogr. u. Datum i.d. Platte. - ╔Achtender.╗ Radierung mit grünlicher Tomplatte. 27,5 x 22 cm. Mit dem Monogr. i.d. Platte. - ╔Dabei: Autograph des Künstlers.╗ An Herrn Sr. Werner Bach Zahnarzt Waldshut (Umschlag), dat. 15.1.29: "Für's neue Nest und für's weitere Leben unsere besten, wärmsten Wünsche! Wenn ihr mal nach Karlsruhe kommt... daß ich mal nach Waldshut kommen werde, ist nicht vorauszusehen... Euer alter Otto Fikentscher". Beids. beschr. Briefkarte mit Umschlag. 10,4 x 16,4 cm. 7 Bl. Beilagen. Zus. 12. D

Heunisch,A.J.V.: Beschreibung des Großherzogthums Baden. Stgt., Scheible 1836. Mit gest. Front., 1 mehrf. gefalt. gest. Höhenkarte u. 94 Textholzst. 2 Bl., 204 S. Hldr. d. Zt. (Etw. berieb. u. best.). (= Der Erdball und seine Völker, Bd. 1). - Etw. stockfleckig. Entferntes Exlibris. - ╔Dabei: Bader,J.╗ Badische Landes-Geschichte. 3. Aufl., Neue Ausg. Fbg., Herder 1881. - ╔Heunisch u. Bader╗ Das Großherzogthum Baden, historisch geographisch statistisch topographisch. Hdbg., Groos 1857.

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Landschaft im Schwarzwald. Öl auf Leinwand. 23,2 x 33,1 cm. - Engert 139. WVZ 147. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Lichtental. Öl auf Leinwand. 32,3 x 53,2 cm Gerahmt. - Engert 55. WVZ 152. D

Puhonny, Victor: (1838 Prag - Baden-Baden 1909). Flusslandschaft. Öl auf Leinwand. Unten rechts mongr. "VP" und datiert (18)78. 15 x 23 cm. Gerahmt. D

A collection of books on The Decorative Arts - European & Russian Faniel, Stephane French Art of the 18th Century, 1956  Prevenier, Walter & Blockmans, Wim The Burgundian Netherlands, 1985  Stephens, George Handbook of the Old-Northern Runic Monuments of Scandinavia and England, 1884  Twining, Lord European Regalia' 1967  Fehrendt, Catharina J. Art for Spaces Spaces for Art: Interior Spaces as Works of Art Discovered in Palaces, Castles and Monasteries in Germany, 2005 Lorentz, Stanislaw & Rottermund, Andrzej Neoclassicism in Poland, 1986  Caroselli, Susan L The Painted Enamels of Limoges: A Catalogue of the Collection of the Los Angeles County Museum of Art, 1993  Thornton, Peter Form and Decoration: Innovation in the Decorative Arts, 1470-1870, 1998 Chernyak, Yakov - a.o. Tobolsk Bone Carvings from Surgut Museum and from private collections. Text in Russian & English (2 volumes in box), 1996 Cerwinske, Laura Russian Imperial Style, 1990  ? (in Russian) Text in Russian [Sculpture in Russia, 18th - 20th century, 1958  Romanelli, Giandomenico Venice: Art and Architecture Hardcover, Volume II, 2007  Muraro, Michelangelo Treasures of Venice, 1963 Barbantini, Nino & Lorenzetti, Giulio Il Settecento Italiano, Volume Secondo, Con 357 Tavole: Mobili, Arazzi e Stoffe, Ceramiche, Presepii, Sculture Ornamentali, Vetri e Argenti, Carrozze e Portantine Volume II only of 2 volumes, 1932  Borsook, Eve Italian Altarpieces 1250-1550 - Function and Design, 1994 Reggiori, Ferdinando Il Santuario di Santa Maria presso San Celso e i suoi Tesori [The Sanctuary of Santa Maria presso San Celso and its Treasures], 1968 Pirovano, Carlo Prezioso Quotidiano Tesori della Vita Russa [Precious Daily. Treasures of Russian Life], 2001 Vignetten Umrahmungen, Dekorative Ornamente, Embleme U.S.W. Des XVII. UND XVIII. Jahrhunderts, 1893  Rettelbusch, Ernst Stilhandbuch : Ornamentik, Möbel, Innenausbau von d. ältesten Zeiten bis zum Biedermeier, 1979  Richter, Detley (Klinkhardt & Bierrmann) Lackdosen [Brunswick lacquerware manufactory Stobwasser, production of lacquer cans and miniature painting, about lacquered gallantry goods from France, England and Germany, Russian lacquer cans and others], 1988  Stahl, Fritz Weg zur Kunst. Einfuhrung in Kunst und Kunstgeschichte [Path to art. Introduction to Art and Art History], c1930  Davanzo Poli, Doretta Angewandte & dekorative Kunst in Venedig, 1999  Jessen, Peter Das Rokoko im Ornamentstich (Meister des Ornamentstichs; Eine Auswahl aus Vier Jahrhunderten, Band 3) [The Rococo in ornamental engraving. 200 Picture Plates, Volume 3], c1920s  Rott, Hans Kunst und Künstler am Baden-Durlacher Hof bis zur Gründung Karlsruhes [Art and Artists at the Baden-Durlacher Hof],1917 Feuchtmuller, Rupert & Mrazek, Wilhelm Biedermeier in Osterreich,1963 Heidrich, Ernst Die Alt-Deutsche Malerei : 200 Nachbildungen mit geschichtl. Einf. u. Erl. Die Kunst in Bildern, 1909  Die Kunstwelt Monatsschrift fur die Bildende Kunst, 2 Volumes, 1913 Hamann, Richard Deutsches Ornament, Auswahl nach Aufnahmen des Kunstgeschichtlichen Seminars der Universitat Marburg, 1924  Hausenstein, Wilhelm und Joachim Wieder Rokoko : Franzosische und deutscher Illustratoren des 18. Jahrhunderts, 1958  Gonzalez-Palacios, Alvar Colnaghi: Objects For A 'Wunderkammer' 10 June To 31 July, 1981  Groer, Leon de Les arts decoratifs de 1790 a 1850, 1985 Humbert, Chantal Les Arts Decoratifs en Lorraine: De la fin du XVIIe Siecle a l'ere Industrielle, 1993  Belloncle, Michel Les objets du fumeur, 1971  Kohler, Arthur Connaissance des Style,s 1947  Verlet, Pierre Objects D'Art Francais de la Collection Calouste Gulbenkian, 1969  Hambly, M Les instruments de dessin : 1580-1980, 1991  Deschamps, Madeleine, Empire, 1994  Faniel, Stephane & Levallois, Pierre Le XVII Siecle Francais, 1958 Wark, Robert R French Decorative Art in the Huntington Collection, 1962  Klamkin, Marian Collector's Book of Boxes, 1972  (42)

A LARGE 19th CENTURY STAFFORDSHIRE WATCH HOLDERof castle form with cherubs, a square-based Staffordshire cherub candlestick, and other figures, including a pair Baden-Powell and Lord Roberts on horseback (some a/f) (12)

Imperial German military pottery stein with hinged pewter lid with stacked shells, goddess and lion mounts, transfer and painted military decoration named to 'Reservist Kluber, 8 Inf.Rgt. Srokkerrzog Fredrick II V. Baden 4.Comp.Metz 1910/12' with makers stamps to base 32cm high

Marc AdrianThe Landscape of Vision1971Acryl auf Leinwand hinter Edelitglas; gerahmt82 x 52 cmRückseitig bezeichnet und signiert: The Landscape of Vision Marc AdrianSigniert unten2003 Galerie Hofstätter, Wien;2007 im Auktionshaus im Kinsky erworben (65. Auktion, lot 539); seither Privatsammlung, WienAusst.-Kat. Graz, Adrian, 1975, Kat. 159, mit Abb.-WV 159.Ausst.-Kat. Wien, Veronique, Adrian, 1976, Kat. 4.Ausst.-Kat., Baden, Adrian, 1979, S. 67, Abb. S. 58-WV 158.Ausst.-Kat. Wien, Secession, Freiplatz, 1980.Ausst.-Kat. Graz, Adrian, 1993, Kat. 159, Abb. S. 17.Dieter Bogner, Cornelia Cabuk, Olaf Moeller, Harald Krejci, Marc Adrian. Film Kunst Medien, Monografie & Werkverzeichnis. Wien 2016, Abb. S. 365.Anna Artaker, Peter Weibel, Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum (Hg.), Marc Adrian, Graz 2007, Abb. S. 292.

Albert Paris GüterslohIm Irrgarten der Liebe1960Gouache auf Papier; gerahmt15,5 x 17,5 cm (Passep.-Ausschnitt)Signiert und datiert links unten: Gütersloh 60Betitelt rechts unten: Im Irrgarten der LiebePrivatbesitz, WienWilhelm Mrazek, Albert Paris Gütersloh. Maler und Dichter zugleich, in: Alte und moderne Kunst, Heft 81, Juli/August 1965, Abb. Nr. 6;Heribert Hutter, Zwischen den Zeiten, Texte und Miniaturen von Albert Paris Gütersloh, Wien 1967, Abb. S. 65;Albert Paris Gütersloh, Aquarelle und Zeichnungen, Ausstellungskatalog, Albertina, Wien 1970, Abb. Nr. 80;Heribert Hutter, A. P. Gütersloh, Beispiele, mit Werkverzeichnis, Wien/München 1977, Nr. A 1960/4, Tafel 27;Albert Paris Gütersloh Retrospektive, Eine Ausstellung der Niederösterreich-Gesellschaft für Kunst und Kultur, Ausstellungskatalog, Frauenbad, Baden bei Wien 1982, Abb. S. 54;A. P. Gütersloh. Zum 100. Geburtstag, Eine gemeinsame Veranstaltung der Akademie der bildenden Künste, der Hochschule für Angewandte Kunst und der Wiener Secession, Ausstellungskatalog, Wiener Secession, Wien 1987, Nr. 329, Abb. S. 91

Adolf LoosVier GarderobenhakenWien, 1909-11Messing; jeweils mit vier Ausbohrungen für die Anbringung von Schrauben10,8 x 4,7 × 16,5 cmKarl Michael Ziehrer, Baden bei WienZednicek, Adolf Loos, Wien, 2004, S. 92f. (Innenausstattung des Modesalon Knize), S. 199 (Innenausstattung des Landhaus Khuner)

▲ Barry Fantoni (b.1940) 'Be Prepared', Lord Baden-Powell acrylic and oil over pencil on canvas, published in 'The Sunday Observer' on 18 July 1965, and believed to be based on the 1929 portrait of the World Chief Scout, Lord Baden-Powell, by David Jagger101.5 x 76cmProvenance: The David and Pam McCleave Collection of Modern British Art.Condition ReportFramed: 109 x 83.5cmCraquelure to the bright yellow paint. A little surface dirt. Light scuffs and abrasions with rubbing to the the bottom corners. Not examined under UV light, for a full report please contact the department.

Louis Douzette (Tribsees 1834 - Barth 1924). Abendstimmung bei Ahrenshoop. Öl/Lw. 51 x 78 cm. L. u. sign. L. Douzette und bez. Barth. - Norddeutscher Landschafts- und Marinemaler. D. studierte an der Berliner Akademie bei H. Eschke. Er unternahm Studienreisen nach Schweden zur Beobachtung der Mitternachtssonne, seine Spezialität wurden schließlich Lichtstimmungen, vor allem Mondlichtszenerien. 1886 und 1888 wurde er mit Goldmedaillen in Berlin bzw. Melbourne ausgezeichnet, 1896 wurde er in Berlin zum Professor ernannt und 1910 zum Ehrenbürger der Stadt Barth. Mus.: Berlin, Breslau, Dresden, Baden-Baden, Rostock, Moskau, Prag, Sydney u.a. Lit.: Thieme-Becker, Vollmer, Bénézit u.a.

Arnulf Rainer, mit FlammeÜbermalung: Mischtechnik auf Photographie 60,5 x 50,5 cm. Unter Glas gerahmt. Signiert, datiert und betitelt 'A. Rainer 71 mit Flamme', sowie auf der Rückseite beschriftet 'FF 29'. - Mit Atelier- und leichten Altersspuren.Wir danken dem Atelier Arnulf Rainer, Wien, für hilfreiche Auskünfte.ProvenienzGalerie nächst St. Stephan Rosemarie Schwarzwälder, Wien (1990er Jahren); Privatsammlung, Baden-Württemberg

Ewerdt Hilgemann, ImplosionEdelstahl 30 x 30 x 30 cm. Auf der Unterseite geritzt signiert und datiert 'Hilgemann 131106'. - Mit leichten Altersspuren.ProvenienzDirekt vom Künstler; Privatsammlung, Baden-Württemberg

Ernst Ludwig Kirchner, Weg zwischen BergtannenTuschpinsel über Bleistift auf chamoisfarbenem Papier. 53,5/53,9 x 37 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig mit dem Stempel "NACHLASS E.L.KIRCHNER" (Lugt 1570b), darin mit Tinte beschriftet "P Be/Aa4". - Einige wenige Flecken und Knickspuren am Oberrand sowie unten links.ProvenienzGalerie Henze & Ketterer, Wichtrach/Bern; Privatsammlung Baden-Württemberg

Stefan Hoenerloh, Nightshot of White Cube Gallery, Palladio RoomMischtechnik auf Leinwand auf Kunststoff 126,5 x 118 cm. Gerahmt. Signiert 'HOENERLOH'. Rückseitig auf dem Kunststoff signiert und betitelt 'STEFAN HOENERLOH BERLIN NIGHTSHOT OF WHITE CUBE GALLERY, PALLADIO ROOM'. Auf dem Aufkleber mit Hängeanweisung zusätzlich signiert, datiert und betitelt 'St. Hoenerloh NIGHTSHOT OF WHITE CUBE GALLERY, PALLADIO ROOM 2010'. - Mit leichten AltersspurenProvenienzDirekt vom Künstler; Privatsammlung, Baden-Württemberg

Erich Heckel, Bucht zwischen FelsenAquarell und schwarze Kreide auf festem Aquarellbütten. 48,7 x 58,5 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit Bleistift signiert, datiert und betitelt 'Heckel 26 - Bucht zwischen Felsen - '. - In schöner farbfrischer Erhaltung.Wir danken Renate Ebner und Hans Geissler, Nachlass Erich Heckel, Hemmenhofen, für freundliche Auskunft. Das Aquarell ist im Archiv verzeichnet.ProvenienzGalerie Henze & Ketterer, Wichtrach/Bern; Privatsammlung Baden-Württemberg

Alexej von Jawlensky, Meditation May 1935 N. 10Öl auf leinenstrukturiertem Karton, auf Unterkarton montiert. 17,5 x 12,6 cm (32,6 x 25 cm). Gerahmt. Unten links rot nummeriert 'A.J.' und rechts datiert '35'. Auf dem Unterkarton unten links mit Tinte von Lisa Kümmel datiert "V 1935" und bezeichnet "N [...]". Rückseitig mit Tinte signiert, beschriftet und nummeriert 'A. Jawlensky 1935 Mai N 10. J.'. - Farbfrisch und sehr gut erhalten. In der oberen rechten Ecke mit einer winzigen unauffälligen Kratzspur. Der Unterkarton in den Ecken etwas bestoßen und minimal verschmutzt.M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 1639Wir danken Angelica Jawlensky Bianconi, Muralto, für freundliche Hinweise.ProvenienzNachlass des Künstlers; Galka Scheyer, Hollywood, CA (in Kommission vom Künstler 1935); Compulsory auction, San Francisco 1954, Lot 9, Nr. 80; Landau Galleries / Orrel P. Reed, Jr., Los Angeles; Privatsammlung; Serge Sabarsky Gallery, New York; Wolfgang Ketterer, München, 26. November 1979, Auktion 36, Lot 882, Abb. S. 166; Privatsammlung BayernDie monogrammierten und 1935 bzw. 1936 datierten Gemälde „Meditation“ und „Große Meditation“ gehören zur letzten bedeutenden Werkgruppe Jawlenskys, den Meditationen. Mit ihnen schloss er eine Entwicklung seines Schaffens ab, die mit den farbintensiven Köpfen begonnen hatte, und die über die „Mystischen Köpfe“ und „Abstrakten Köpfe“ der 1920er Jahre eine fortschreitende farbliche und kompositorische Reduktion erfuhr. Jawlensky selbst hatte sie als Krönung und in ihrer formalen Konzentration als Quintessenz seines Schaffens betrachtet: „Die letzte Periode meiner Arbeiten hat ganz kleine Formate“, schreibt er, „aber die Bilder sind noch tiefer und geistiger, nur mit der Farbe gesprochen. Da ich gefühlt habe, dass ich in Zukunft infolge meiner Krankheit, nicht mehr werde malen können, arbeite ich wie ein Besessener an diesen meinen kleinen Meditationen“ (zit. nach: „Alexej Jawlensky“, Ausst. Kat. München/Baden-Baden 1983, S. 292).Beide Werke zeigen den charakteristischen, strengen Bildaufbau, ein Gerüst aus waagerechten und senkrechten Balken, die die Augenpartie, die Nase und den Mund markieren. Parallele, farbige Pinselzüge füllen die linke und rechte Gesichtshälfte aus. Viele der seit 1935 entstandenen Meditationen sind ungewöhnlich dunkel und besitzen – wie die beiden zum Aufruf kommenden Werke – jene geheimnisvolle Tiefe, die Annegret Hoberg mit Jawlenskys empfundener Gläubigkeit begründete: „Diese Köpfe bedeuteten für Jawlensky […] in ihrer seriellen Reihung weit mehr als formale Studien des abstrahierten menschlichen Gesichts. Das Antlitz des Menschen wurde für ihn ein Medium für die Erfahrung von Transzendenz, die immer wieder variierte Abwandlung der einmal gefundenen Grundform in seine Malerei ‚ein Weg zu Gott‘.“ (in: Helmut Friedel/Annegret Hoberg, Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München, München 2004, Nr. 87). Wie keine andere Werkgruppe Jawlenskys zeugen die Meditationen vom ungeheuren Willen, mit dem er trotz der zunehmend schmerzhaften Gelenkversteifung seine Gemälde ‚niederschrieb‘.

Cosima von Bonin, Amateur NachtBaumwolle und Fleece auf Leinwand 247 x 196 cm.ProvenienzDirekt von der Künstlerin; Privatsammlung, Nordrhein-WestfalenAusstellungenBregenz 2010 (Kunsthaus), Cosima von Bonin, The Fatigue Empire, Das Internationale Wollsekretariat 1989 – 2010, Ausst.Kat.Nr.525, S.272 mit Farbabb.„Amateur Nacht“ von 2007 zeigt eine Reihe von grob geformten, schwebenden Händen in verschiedenen Gesten, die auf die textile Oberfläche appliziert sind. Die reduzierten Formen, die an Pop-Art erinnern, deuten auf Themen wie Isolation, Inaktivität und Passivität hin – wiederkehrende Motive in Bonins Œuvre. Sie greift dabei auf eine Ästhetik zurück, die einerseits an industrielle Textilien, wie hier den Küchenhandtüchern, und Konsumgüter erinnert, andererseits durch die Verwendung von weichen, haptischen Materialien wie Fleece eine subtile Kritik an den traditionellen Wertvorstellungen in der Kunst und der Gesellschaft übt. Von Bonins Werk steht in der Tradition des Minimalismus, der allerdings durch humorvolle und popkulturelle Bezüge dekonstruiert wird. „Die Aneignung, Zuspitzung und das pointierte Spiel mit Wort und Bild machen die Kunst von Cosima von Bonin zu einem Parcours des abgründigen Humors.“ (Sebastian Baden, Vorwort, in: Cosima von Bonin Feelings, Ausst.Kat. Schirn Kunsthalle Frankfurt, Köln 2024, S.177). Immer wieder arbeitet von Bonin eindeutige Versatzstücke aus der Comic Welt in ihre Arbeiten ein, die nicht nur niedlich und nostalgisch anmuten, sondern immer auch einen kritischen Kommentar zur manipulativen Konsum- und Entertainmentindustrie beinhalten. In „Amateur Nacht“ zitiert von Bonin beispielsweise die berühmte weiße „Handschuhhand“ von Mickey Maus. Diese Doppeldeutigkeit ist typisch für ihre Werke, die sich oft der Eindeutigkeit verweigern und den Betrachter dazu auffordern, eigene Assoziationen zu entwickeln. Bonins Arbeiten sind schwer zwischen den Polen von Hochkultur und Popkultur, Handarbeit und industrieller Produktion, Passivität und Aktivität einzuordnen. Diese Verweigerung einer festen Lesart macht sie zu einer wichtigen Vertreterin des Post-Minimalismus und einer Generation von Künstlern, die die Grenzen der Materialität und die Bedeutung von Kunstwerken neu verhandeln

Alexej von Jawlensky, Grosse Meditation May 1936 N. 27Öl auf leinenstrukturiertem Karton, auf Holz montiert. 25 x 17,5 cm. Gerahmt. Unten links rot monogrammiert 'AJ' und rechts datiert '36'. Rückseitig von fremder Hand mit Bleistift datiert und nummeriert "1936 V N. 27". - Mit einem deutschen und schweizerischen Zollstempel versehen. - In guter Erhaltung. Mit kleinen hellen Farbspritzern zum Oberrand. Die Kanten partiell schwach berieben. In den schwarzen Partien mit wenigen unauffälligen Retuschen.M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 1963Wir danken Angelica Jawlensky Bianconi, Muralto, für freundliche Hinweise.ProvenienzWolfgang Ketterer, München, Auktion 36, 26. November 1979, Lot 883, mit Abb. S. 167; Privatsammlung BayernDie monogrammierten und 1935 bzw. 1936 datierten Gemälde „Meditation“ und „Große Meditation“ gehören zur letzten bedeutenden Werkgruppe Jawlenskys, den Meditationen. Mit ihnen schloss er eine Entwicklung seines Schaffens ab, die mit den farbintensiven Köpfen begonnen hatte, und die über die „Mystischen Köpfe“ und „Abstrakten Köpfe“ der 1920er Jahre eine fortschreitende farbliche und kompositorische Reduktion erfuhr. Jawlensky selbst hatte sie als Krönung und in ihrer formalen Konzentration als Quintessenz seines Schaffens betrachtet: „Die letzte Periode meiner Arbeiten hat ganz kleine Formate“, schreibt er, „aber die Bilder sind noch tiefer und geistiger, nur mit der Farbe gesprochen. Da ich gefühlt habe, dass ich in Zukunft infolge meiner Krankheit, nicht mehr werde malen können, arbeite ich wie ein Besessener an diesen meinen kleinen Meditationen“ (zit. nach: „Alexej Jawlensky“, Ausst. Kat. München/Baden-Baden 1983, S. 292).Beide Werke zeigen den charakteristischen, strengen Bildaufbau, ein Gerüst aus waagerechten und senkrechten Balken, die die Augenpartie, die Nase und den Mund markieren. Parallele, farbige Pinselzüge füllen die linke und rechte Gesichtshälfte aus. Viele der seit 1935 entstandenen Meditationen sind ungewöhnlich dunkel und besitzen – wie die beiden zum Aufruf kommenden Werke – jene geheimnisvolle Tiefe, die Annegret Hoberg mit Jawlenskys empfundener Gläubigkeit begründete: „Diese Köpfe bedeuteten für Jawlensky […] in ihrer seriellen Reihung weit mehr als formale Studien des abstrahierten menschlichen Gesichts. Das Antlitz des Menschen wurde für ihn ein Medium für die Erfahrung von Transzendenz, die immer wieder variierte Abwandlung der einmal gefundenen Grundform in seine Malerei ‚ein Weg zu Gott‘.“ (in: Helmut Friedel/Annegret Hoberg, Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München, München 2004, Nr. 87). Wie keine andere Werkgruppe Jawlenskys zeugen die Meditationen vom ungeheuren Willen, mit dem er trotz der zunehmend schmerzhaften Gelenkversteifung seine Gemälde ‚niederschrieb‘.

Historisch bedeutendes Album "Visit of Her Majesty QueenElisabeth in Stuttgart May 24th 1965". OriginaltitelEins von wenigen, aufwendig und luxuriös ausgestatteten Exemplaren, die der Oberbürgermeister der Stadt Stuttgart Dr. Arnulf Klett (1905 - 1974) an eine kleine, ausgewählte Gruppe der Gastgeber und Gäste des Staatsbesuchs überreichte, in diesem Fall an Kurt Georg Kiesinger (1904 - 1988), 1958-1966 Ministerpräsident von Baden-Württemberg und später 1966-1969 Bundeskanzler der Bundesrepublik Deutschland. Das Album auf eigens gedruckten Seiten enthält zahlreiche montierte Original-Schwarzweißfotografien des Staatsbesuchs Königin Elisabeth II.; Im Vorsatz von Dr. Klett eigenhändig sign.; Unpaginiert. Heller Ledereinband mit den zwei goldgeprägten Wappen der Königin und des Landes Baden-Württemberg. Ca. 31 cm x 41 cm. Der Besuch Elisabeth II. war die erste Visite eines britischen Monarchen in Deutschland seit 1909. Es wurde eine Mammuttour: Elf Tage lang reiste die Königin, begleitet von ihrem Mann Prince Philip, durch die Bundesrepublik. Vom 18. bis zum 28. Mai 1965 besuchte Elizabeth II. die deutsche Hauptstadt in Bonn, München und weitere Städte, insgesamt 20 Stationen. Als Abschluss besuchte sie West-Berlin.Provenienz: Aus dem Nachlass von Kurt Georg Kiesinger.An important album in celebration of the official "Visit of Her Majesty Queen in Stuttgart May 24th 1965" with several mounted photographs in a small leather bound luxury edition. This copy was presented to Kurt Georg Kiesinger (1904 - 1988), Minister-President of Baden-Württemberg from 1958-1966 and later Chancellor of the Federal Republic of Germany (1966 - 1969).

Karl V. in der Schlacht zu MühlbergSilber. Auf rechteckigem Sockel mit Widmungsschild Kaiser Karl V. auf steigendem Pferd in der Rüstung zur Schlacht von Mühlberg (1547). Widmungsinschrift mit Datierung: "Al Excmo. Sr. Dr. Kurt Georg Kiesinger Canciller De La Republica Federal de Alemania Como Recuerdo De Su Visita A El Escorial E Dia 30 De Octubre De 1968 El Gobernador Civil De Madrid" (dt. "An den sehr geehrten Herrn Dr. Kurt Georg Kiesinger Bundeskanzler der Bundesrepublik Deutschland als Erinnerung an seinen Besuch in El Escorial am 30. Oktober 1968 Der Zivilgouverneur von Madrid (wohl José Manuel Pardo de Santayana y Suárez)"). Mit Box. H. 11 cm. 8 cm x 3,5 cm.Provenienz: Vormals Dr. Kurt Georg Kiesinger (von 1958 bis 1966 Ministerpräsident von Baden-Württemberg, von 1966 bis 1969 dritter Bundeskanzler der Bundesrepublik Deutschland), aus dem Nachlass seines Sohnes Dr. Peter Kiesinger (1942 - 2023).A small Spanish silver sculpture depicting the German Emperor Karl V at the Battle of Mühlberg. With box.Spanien. Madrid. Real Armeria. 1960er Jahre.

Hermann Krüger(1834 Cottbus - 1908 Baden-Baden)Süditalienische Landschaft mit Ziegenhirtin an der MittelmeerküsteKoloristisch subtil ausgeführte, abendlich gestimmte Landschaft mit effektvollen Licht- und Schattenpartien. Krüger erhielt seine künstlerische Ausbildung als Privatschüler von Adalbert Waagen in München, Max Schmidt in Berlin und seit 1867 bei Albert Flamm in Düsseldorf, wo er sich der dortigen Landschaftsmaler-Schule anschloss. Von dort aus begleitete er sein großes Vorbild, den befreundeten Maler Oswald Achenbach auf seinen Italien-Reisen und erwarb sich neben ihm einen Ruf als Italienmaler. Mit Vorliebe schilderte er Motive aus Süditalien und Sizilien in ihrer Farbenpracht und dem mediterranen Licht. Öl/Lwd.; L. u. sign. u. dat (18)76 mit Ortsangabe Düsseldorf. 110,5 cm x 94,5 cm. Rahmen.Oil on canvas. Signed and dated 1876 with location Düsseldorf.

Spiegelobjekt von Erich RaidtAluminium, grau lackiert. Quadratische Spiegelrahmung mit großer Reserve, umgeben von eingerollten Aluminiumbahnen. Unbez.; 72 cm x 72 cm.Erich Raidt (*1931) studierte an der Staatl. Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart; danach lebte und arbeitete er ebenda sowie in verschiedenen Städten, vorwiegend in Baden-Württemberg.A German aluminium mirror by Erich Raidt.

(Slavery, Americana, Controversial Literature.) "A Corolinian" [i.e. Edward J. Pringle]: 'Slavery in the Southern States. By a Carolinian.', Cambridge, [Massachusetts], John Bartlett, 1852, 1st edition, [2],[3]-53pp. A pro-slavery tract in response to the question "What do you think of 'Uncle Tom's Cabin' at the South." Edward Jenkins Pringle (1826-1899), born a Charleston aristocrat, graduated from Harvard in 1845 and following the thinking of George Fitzhugh, argued that southern slaves had more freedom than the wage laborers of the North. Finding insufficient legal work in Charleston, he emigrated to San Francisco; bound together in one volume with 9 other assorted 19th Century pamphlets, including Baden Powell: 'Christianity without Judaism. Two sermons', London, National Sunday League, 1856, 23,[1]pp, Nathan Appleton: 'Labor, Its Relations in Europe and the United States Compared', Boston [MA], Eastburn's Press, 1844, 16pp, etc etc, contemporary half calf gilt (worn, large part of backstrip detached but present)

COPLEY, WILLIAM NELSON1919 New York - 1996 Key WestTitel: Les Etats Unis du Monde. Datierung: 1962. Technik: Öl auf Leinwand. Maße: 115 x 145cm. Bezeichnung: Signiert und datiert unten rechts: CPLY 62. Rahmen/Sockel: Rahmen. Wir danken Herrn Anthony Atlas, William N. Copley Estate, New York, für die freundliche, wissenschaftliche Unterstützung.Provenienz:- Nachlass Max Ernst (1962 direkt vom Künstler)- Sammlung Dorothea Tanning (seit 1976 durch Erbschaft)- Seitdem in FamilienbesitzAusstellungen:- Galerie Iris Clert, Paris 1962- Hanover Gallery, London 1963- Kunsthalle Bern, 1980- Centre Georges Pompidou, Paris 1980/81 (Aufkleber)- Van Abbemuseum, Eindhoven 1981- Badischer Kunstverein, Karlsruhe 1981Literatur:- Ausst.-Kat. W. N. Copley Paintings, Hanover Gallery, London 1963, Kat.-Nr. 3, Abb. (hier abweichend betitelt)- Ausst.-Kat. William N. Copley, Kunsthalle Bern/Centre Georges Pompidou/Van Abbemuseum, Bern 1980, Abb.- Aus der Sammlung seines Künstlerfreundes Max Ernst- Charakteristisch für Copleys provokativ-ironischem Umgang mit nationalistischen Vorstellungen- Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten- Wichtiges Bild, das mit seinen Streifen das "Star Spangled Banner" karikiert"My Mother Land Can Fuck Your Father Land"William Copley hatte schon seit seinen Erfahrungen als Begleiter der US-amerikanischen Armee während des Italienfeldzuges gegen Ende des Zweiten Weltkriegs Schwierigkeiten mit nationalistischen Vorstellungen - übersteigerte Vorstellungen von nationaler Größe waren ja schließlich der Grund für Krieg und vielfaches Leid gewesen. Copley bündelte seine Verachtung gegen derartige Haltungen in dem Aphorismus "My Mother Land Can Fuck Your Father Land", den er 1957 mit einem kleinformatigen Gemälde illustrierte, in dem ein in Nationalflaggen eigehülltes Paar sich innig umarmt. Er entwarf 1961-62 eine ganze Reihe ironischer Flaggen (der USA, Frankreichs, Deutschlands, Spaniens, Griechenlands, Brasiliens und "CPLYLands"), die er vom 21.3.-21.4.1962 in der Pariser Galerie von Iris Clert unter dem Titel "Flags (United States of the World) (Les Etats-Unis du Monde)" ausstellte. Sein Künstlerfreund Max Ernst nahm an der Eröffnung teil, und das titelgebende Gemälde gelangte in seine Sammlung.Mit diesem wichtigen Bild brachte Copley seinen ironischen, erotisch gefärbten Humanismus mit einer lasziven Frauenfigur auf den Punkt, deren Hintergrund mit seinen starkfarbigen Streifen das "Star Spangled Banner" karikiert, während die offenherzige Dame die Freizügigkeit einer Malerei zelebriert, die in der französischen Tradition des 19. Jahrhunderts wurzelt. Copleys Dame ist ein Amalgam der unbekleideten Dame aus Manets "Dejeuner sur l'herbe" und seiner "Olympia", zwei der umstrittensten Gemälde im Paris der 1860er Jahre, die gut 100 Jahre später zum festen Bestandteil der Französischen Kulturfolklore geworden waren. Die Friedenstaube in der linken oberen Ecke von Copleys Bild ist als Mahnung gegen den Kalten Krieg zu verstehen, der in diesem Jahr in eine neue Phase trat, die im Oktober 1962 in der Schweinebucht-Krise auf Kuba gipfelte."Les Etats-Unis du Monde"Copleys Gemälde "Les Etats-Unis du Monde" nimmt in seinem Werk eine herausragende Stellung ein. Seine für Copley kennzeichnende, naiv anmutende Formensprache, kombiniert mit wissender Raffinesse sowohl in künstlerischer wie auch in inhaltlicher Hinsicht sichern ihm seine unverwechselbare Nische in der Kunstgeschichte. "Keine anderen Bilder kommen so frei, selbstverständlich und humorvoll daher wie die von Bill Copley, und alles ist so phänomenal seltsam darauf", schrieb der Maler Georg Baselitz in einer Würdigung (Baselitz, Georg: Bill Copley, in: Copley, Stiftung Frieder Burda und Adriani, Götz (Hrsg.), Baden-Baden 2012, S. 236).Das Gemälde wurde im Katalog der Retrospektive 1980 abgebildet, die Johannes Gachnang für die Kunsthalle Bern organisiert hatte und die von Pontus Hultén für das Centre Pompidou in Paris sowie von Rudi Fuchs für das Van Abbemuseum in Eindhoven übernommen wurde (Gachnang, Johannes (Hrsg.): William N. Copley, Kunsthalle Bern 1980, S. 44, Abb.). In Paris wurde es ausgestellt, Dorothea Tanning - die Witwe des 1976 verstorbenen Max Ernst - hatte es zur Verfügung gestellt.Kay Heymer.Erläuterungen zum Katalog William Nelson Copley USA Surrealismus Pop Art Nachkriegskunst Unikate 1960er Rahmen Figur / Figuren Gemälde Öl Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los:Absprache nach der Auktion.

FÖRG, GÜNTHER1952 Füssen - 2013 FreiburgTitel: Ohne Titel. Datierung: 1990. Technik: Bronze. Auf Eisenständer. Maße: 46,5 x 30 x 30cm. Das Werk stammt aus einer Auflage von 3 Exemplaren.Provenienz:- Privatsammlung Baden-WürttembergLiteratur:- Vgl. Günther Förg Masken, Kunstverein München 1991, S. 40, Abb.Erläuterungen zum Katalog Günther Förg Deutschland Abstraktion Nachkriegskunst Objekte 1990er Masken Objekt Bronze Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los: Deutschland: 52,00 Euro inkl. 8,30 Euro MwSt EU: 70,00 Euro inkl. 11,18 Euro MwSt Weltweit: 140,00 Euro inkl. 22,35 Euro MwSt zzgl. Versandversicherung

RICHTER, GERHARD1932 DresdenTitel: Schweizer Alpen I (A2). Datierung: 1969. Technik: Farbserigrafie auf weißem Halbkarton. Darstellungsmaß: 69,5 x 69,5cm Bezeichnung: Signiert. Herausgeber: Griffelkunst-Vereinigung Hamburg-Langenhorn e.V. (Hrsg.). Rahmen: Rahmen. Auf der Rückseite unten links befinden sich die Stempel »GERHARD RICHTER (1969), SCHWEIZER ALPEN A1 A2 B1 B2 B3", wobei das zutreffende Motiv eingekreist ist. Die Auflage erschien in einer Höhe von 300 signierten Exemplaren.Provenienz:- Unternehmenssammlung Baden-WürttembergLiteratur: - Butin, Hubertus/Gronert, Stefan/Olbricht, Thomas (Hrsg.): Gerhard Richter - Editions 1965-2013, Ostfildern 2014, WVZ.-Nr. 20, Abb. Das Lot wird regelbesteuert verkauft (Versteigerungsbedingungen §V5.1)Erläuterungen zum Katalog Gerhard Richter Deutschland Abstraktion Kapitalistischer Realismus Neuer Realismus Nachkriegskunst Grafik 1960er Rahmen Gebirge Druckgrafik Serigrafie Landschaft Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los:Absprache nach der Auktion.