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PAULA MODERSOHN-BECKER CIRCLE
In Masterpieces
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Description
PAULA MODERSOHN-BECKER CIRCLE
Circle of Paula Modersohn-Becker
Children with Lanterns
oil/cardboard, 62,5 x 53 cm
ESTIMATE °€ 800 - 1600
STARTING PRICE °€ 800
The German painter Paula Modersohn-Becker, née Minna Hermine Paula Becker, was an important representative of early Expressionism. She received her first art lessons at the St. John's Wood Art School in London, founded by Elíseo Abelardo Calderón and Bernard E. Ward. In Bremen she received private painting lessons from Bernhard Wiegandt. In 1898, her uncle Wulf von Bültzingslöwen gave her a trip to Norway as a reward for her successful completion of her studies at the teachers' college; Both of them got to know the paintings of Edvard Munch there. In 1893 she saw pictures of the Worpswede artist circle for the first time in the Kunsthalle Bremen, by Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende and Heinrich Vogler. Modersohn later became Becker's husband. In Berlin she took a course at the drawing and painting school of the Association of Berlin Artists, with Jacob Alberts and Curt Stoeving. In 1896 she began a year and a half of training: portrait painting with Jacob Alberts and Martin Körte, nude painting with Ernst Friedrich Hausmann, and landscape painting with Ludwig Dettmann. During this time she often met Rainer Maria Rilke, whom she later portrayed and who admired her art. A decade earlier, Kätze Kollwitz had studied at the so-called “Women's Academy” of the Association of Berlin Artists. In 1897 Becker was accepted into Jeanna Bauck's painting class at the Ladies Academy. Bauck made her want to go to Paris. In 1899 she met Carl Vinnen and Carl Hauptmann in Berlin. During her years in Berlin, Becker spent a lot of time drawing in museums. Similar to the Nazarenes before them, she particularly valued the artists of the German and Italian Renaissance such as Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein the Elder. Ä., Titian, Botticelli and Leonardo da Vinci. Becker repeatedly spent a lot of time in the Worpswede artists' colony and in Paris. The artists of Worpswede, like the Barbizon school founded by Théodore Rousseau, sought a new understanding of nature. From around 1898 she designed Stollwerck pictures on behalf of the Cologne chocolate producer Ludwig Stollwerck together with Otto Modersohn, Fritz Overbeck and Heinrich Vogeler. In Paris she was, among other things, Paula Becker met Auguste Rodin and studied at the Académie Colarossi with Courtois, Collin and Louis-Auguste Girardot. In Paris, Becker visited Ottilie Reylaender, a student of Johann Hinrich Fehr and Fritz Mackensen. Another friend was Clara Westhoff. The Modersohn-Becker couple visited Carl's captain and met the sociologist Werner Sombart there. In Dresden they met Otto Mueller. Inspired by a sculpture shown at the Salon des Indépendants, Becker visited the sculptor Bernhard Hoetger in his Paris studio, which left a lasting impression on her and in her painting. As a result of her second stay in Paris around 1900, monumentality and severity in composition and form became increasingly important in Becker's work, which points to an intensive engagement with Paul Gaugin, Henri Matisse and Paul Cézanne. Furthermore, the stylistic proximity of her children's portraits to the paintings of the young Picasso from the Blue and Pink Periods is striking. Elements of Cubism can be seen in the portraits from 1906 and 1907.
PLEASE NOTE:
The purchase price consists of the highest bid plus the buyer's premium, sales tax and, if applicable, the fee of artists resale rights. In the case of normal taxation (marked °), a premium of 24% is added to the highest bid. The mandatory sales tax of 13%, for photographys 20%, is added to the sum of the highest bid and the buyer's premium. The buyer's premium amounts to 28% in case of differential taxation. The sales tax is included in the differential taxation.
Circle of Paula Modersohn-Becker
Children with Lanterns
oil/cardboard, 62,5 x 53 cm
ESTIMATE °€ 800 - 1600
STARTING PRICE °€ 800
The German painter Paula Modersohn-Becker, née Minna Hermine Paula Becker, was an important representative of early Expressionism. She received her first art lessons at the St. John's Wood Art School in London, founded by Elíseo Abelardo Calderón and Bernard E. Ward. In Bremen she received private painting lessons from Bernhard Wiegandt. In 1898, her uncle Wulf von Bültzingslöwen gave her a trip to Norway as a reward for her successful completion of her studies at the teachers' college; Both of them got to know the paintings of Edvard Munch there. In 1893 she saw pictures of the Worpswede artist circle for the first time in the Kunsthalle Bremen, by Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende and Heinrich Vogler. Modersohn later became Becker's husband. In Berlin she took a course at the drawing and painting school of the Association of Berlin Artists, with Jacob Alberts and Curt Stoeving. In 1896 she began a year and a half of training: portrait painting with Jacob Alberts and Martin Körte, nude painting with Ernst Friedrich Hausmann, and landscape painting with Ludwig Dettmann. During this time she often met Rainer Maria Rilke, whom she later portrayed and who admired her art. A decade earlier, Kätze Kollwitz had studied at the so-called “Women's Academy” of the Association of Berlin Artists. In 1897 Becker was accepted into Jeanna Bauck's painting class at the Ladies Academy. Bauck made her want to go to Paris. In 1899 she met Carl Vinnen and Carl Hauptmann in Berlin. During her years in Berlin, Becker spent a lot of time drawing in museums. Similar to the Nazarenes before them, she particularly valued the artists of the German and Italian Renaissance such as Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein the Elder. Ä., Titian, Botticelli and Leonardo da Vinci. Becker repeatedly spent a lot of time in the Worpswede artists' colony and in Paris. The artists of Worpswede, like the Barbizon school founded by Théodore Rousseau, sought a new understanding of nature. From around 1898 she designed Stollwerck pictures on behalf of the Cologne chocolate producer Ludwig Stollwerck together with Otto Modersohn, Fritz Overbeck and Heinrich Vogeler. In Paris she was, among other things, Paula Becker met Auguste Rodin and studied at the Académie Colarossi with Courtois, Collin and Louis-Auguste Girardot. In Paris, Becker visited Ottilie Reylaender, a student of Johann Hinrich Fehr and Fritz Mackensen. Another friend was Clara Westhoff. The Modersohn-Becker couple visited Carl's captain and met the sociologist Werner Sombart there. In Dresden they met Otto Mueller. Inspired by a sculpture shown at the Salon des Indépendants, Becker visited the sculptor Bernhard Hoetger in his Paris studio, which left a lasting impression on her and in her painting. As a result of her second stay in Paris around 1900, monumentality and severity in composition and form became increasingly important in Becker's work, which points to an intensive engagement with Paul Gaugin, Henri Matisse and Paul Cézanne. Furthermore, the stylistic proximity of her children's portraits to the paintings of the young Picasso from the Blue and Pink Periods is striking. Elements of Cubism can be seen in the portraits from 1906 and 1907.
PLEASE NOTE:
The purchase price consists of the highest bid plus the buyer's premium, sales tax and, if applicable, the fee of artists resale rights. In the case of normal taxation (marked °), a premium of 24% is added to the highest bid. The mandatory sales tax of 13%, for photographys 20%, is added to the sum of the highest bid and the buyer's premium. The buyer's premium amounts to 28% in case of differential taxation. The sales tax is included in the differential taxation.
PAULA MODERSOHN-BECKER UMKREIS
Kinder mit Lampions
Öl/Karton, 62,5 × 53 cm
SCHÄTZPREIS °€ 800 - 1600
STARTPREIS °€ 800
Die deutsche Malerin Paula Modersohn-Becker, geborene Minna Hermine Paula Becker, war eine bedeutende Vertreterin des frühen Expressionismus. Ersten Kunstunterricht erhielt sie an der von Elíseo Abelardo Calderón und Bernard E. Ward gegründeten St. John’s Wood Art School in London. In Bremen erhielt sie privaten Malunterricht bei Bernhard Wiegandt. 1898 spendierte ihr Onkel Wulf von Bültzingslöwen ihr zur Belohnung für ihren erfolgreichen Studienabschluss am Lehrerinnenseminar eine Reise nach Norwegen; beide lernten dort die Malerei von Edvard Munch kennen.1893 sah sie in der Kunsthalle Bremen erstmals Bilder des Worpsweder Künstlerkreises, von Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende und Heinrich Vogler. Modersohn wurde später Beckers Ehemann. In Berlin belegte sie einen Kurs an der Zeichen- und Malschule des Vereins der Berliner Künstlerinnen, bei Jacob Alberts und Curt Stoeving. 1896 begann sie eine eineinhalbjährige Ausbildung: Porträtmalerei bei Jacob Alberts und Martin Körte, Aktmalerei bei Ernst Friedrich Hausmann, Landschaftsmalerei bei Ludwig Dettmann. Während dieser Zeit traf sie sich öfter mit Rainer Maria Rilke, den sie später porträtierte, und der ihre Kunst bewunderte. Ein Jahrzehnt zuvor hatte Kätze Kollwitz an der sogenannten „Damenakademie“ des Vereins der Berliner Künstlerinnen studiert. 1897 wurde Becker in die Malklasse von Jeanna Bauck an der Damenakademie aufgenommen. Bauck weckte in ihr den Wunsch, nach Paris zu gehen. 1899 lernte sie Carl Vinnen und Carl Hauptmann in Berlin kennen. Während ihrer Berliner Jahre verbrachte Becker viel Zeit zum Zeichnen in Museen. Ähnlich wie die Nazarener zuvor schätzte sie vor allem die Künstler der deutschen und italienischen Renaissance wie Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein d. Ä., Tizian, Botticelli und Leonardo da Vinci. Becker verbrachte widerholt viel Zeit in der Künstlerkolonie Worpswede und in Paris. Die Künstler von Worpswede bemühten sich, ähnlich wie die von Théodore Rousseau gegründete Schule von Barbizon, um eine neues Naturverständnis. Ab etwa 1898 entwarf sie im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck zusammen mit Otto Modersohn, Fritz Overbeck und Heinrich Vogeler Stollwerck-Bilder. In Paris war sie u. a. mit Auguste Rodin bekannt und studierte Paula Becker an der Académie Colarossi bei Courtois, Collin und Louis-Auguste Girardot. In Paris besuchte Becker Ottilie Reylaender, Schülerin und Johann Hinrich Fehrs und Fritz Mackensen. Eine weitere Freundin war Clara Westhoff. Das Ehepaar Modersohn-Becker besuchte Carls Hauptmann und lernte dort den Soziologen Werner Sombart kennen. In Dresden machten sie die Bekanntschaft von Otto Mueller. Angeregt durch eine im Salon des Indépendants gezeigte Plastik, besuchte Becker den Bildhauer Bernhard Hoetger in seinem Pariser Atelier, was einen bleibenden Eindruck bei ihr und in ihrer Malerei hinterließ. Infolge ihres zweiten Paris-Aufenthalts um 1900 herum gewannen Monumentalität und Strenge in Komposition und Form in Beckers Werk an Bedeutung, was auf eine intensive Auseinandersetzung mit Paul Gaugin, Henri Matisse und Paul Cézanne verweist. Ferner fällt die stilistische Nähe ihrer Kinderbildnissen zu den Gemälden des jungen Picasso aus der Blauen und Rosa Periode auf. In den Porträts von 1906 und 1907 zeigen sich Elemente des Kubismus.
Bitte beachten:
Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Bei Normalbesteuerung (mit ° gekennzeichnet) kommt auf das Meistbot ein Aufgeld in der Höhe von 24% hinzu. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, bei Fotografien 20% hinzu.
Bei Differenzbesteuerung beträgt das Aufgeld 28%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.
Kinder mit Lampions
Öl/Karton, 62,5 × 53 cm
SCHÄTZPREIS °€ 800 - 1600
STARTPREIS °€ 800
Die deutsche Malerin Paula Modersohn-Becker, geborene Minna Hermine Paula Becker, war eine bedeutende Vertreterin des frühen Expressionismus. Ersten Kunstunterricht erhielt sie an der von Elíseo Abelardo Calderón und Bernard E. Ward gegründeten St. John’s Wood Art School in London. In Bremen erhielt sie privaten Malunterricht bei Bernhard Wiegandt. 1898 spendierte ihr Onkel Wulf von Bültzingslöwen ihr zur Belohnung für ihren erfolgreichen Studienabschluss am Lehrerinnenseminar eine Reise nach Norwegen; beide lernten dort die Malerei von Edvard Munch kennen.1893 sah sie in der Kunsthalle Bremen erstmals Bilder des Worpsweder Künstlerkreises, von Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende und Heinrich Vogler. Modersohn wurde später Beckers Ehemann. In Berlin belegte sie einen Kurs an der Zeichen- und Malschule des Vereins der Berliner Künstlerinnen, bei Jacob Alberts und Curt Stoeving. 1896 begann sie eine eineinhalbjährige Ausbildung: Porträtmalerei bei Jacob Alberts und Martin Körte, Aktmalerei bei Ernst Friedrich Hausmann, Landschaftsmalerei bei Ludwig Dettmann. Während dieser Zeit traf sie sich öfter mit Rainer Maria Rilke, den sie später porträtierte, und der ihre Kunst bewunderte. Ein Jahrzehnt zuvor hatte Kätze Kollwitz an der sogenannten „Damenakademie“ des Vereins der Berliner Künstlerinnen studiert. 1897 wurde Becker in die Malklasse von Jeanna Bauck an der Damenakademie aufgenommen. Bauck weckte in ihr den Wunsch, nach Paris zu gehen. 1899 lernte sie Carl Vinnen und Carl Hauptmann in Berlin kennen. Während ihrer Berliner Jahre verbrachte Becker viel Zeit zum Zeichnen in Museen. Ähnlich wie die Nazarener zuvor schätzte sie vor allem die Künstler der deutschen und italienischen Renaissance wie Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein d. Ä., Tizian, Botticelli und Leonardo da Vinci. Becker verbrachte widerholt viel Zeit in der Künstlerkolonie Worpswede und in Paris. Die Künstler von Worpswede bemühten sich, ähnlich wie die von Théodore Rousseau gegründete Schule von Barbizon, um eine neues Naturverständnis. Ab etwa 1898 entwarf sie im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck zusammen mit Otto Modersohn, Fritz Overbeck und Heinrich Vogeler Stollwerck-Bilder. In Paris war sie u. a. mit Auguste Rodin bekannt und studierte Paula Becker an der Académie Colarossi bei Courtois, Collin und Louis-Auguste Girardot. In Paris besuchte Becker Ottilie Reylaender, Schülerin und Johann Hinrich Fehrs und Fritz Mackensen. Eine weitere Freundin war Clara Westhoff. Das Ehepaar Modersohn-Becker besuchte Carls Hauptmann und lernte dort den Soziologen Werner Sombart kennen. In Dresden machten sie die Bekanntschaft von Otto Mueller. Angeregt durch eine im Salon des Indépendants gezeigte Plastik, besuchte Becker den Bildhauer Bernhard Hoetger in seinem Pariser Atelier, was einen bleibenden Eindruck bei ihr und in ihrer Malerei hinterließ. Infolge ihres zweiten Paris-Aufenthalts um 1900 herum gewannen Monumentalität und Strenge in Komposition und Form in Beckers Werk an Bedeutung, was auf eine intensive Auseinandersetzung mit Paul Gaugin, Henri Matisse und Paul Cézanne verweist. Ferner fällt die stilistische Nähe ihrer Kinderbildnissen zu den Gemälden des jungen Picasso aus der Blauen und Rosa Periode auf. In den Porträts von 1906 und 1907 zeigen sich Elemente des Kubismus.
Bitte beachten:
Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Bei Normalbesteuerung (mit ° gekennzeichnet) kommt auf das Meistbot ein Aufgeld in der Höhe von 24% hinzu. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, bei Fotografien 20% hinzu.
Bei Differenzbesteuerung beträgt das Aufgeld 28%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.
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PAULA MODERSOHN-BECKER CIRCLE
Circle of Paula Modersohn-Becker
Children with Lanterns
oil/cardboard, 62,5 x 53 cm
ESTIMATE °€ 800 - 1600
STARTING PRICE °€ 800
The German painter Paula Modersohn-Becker, née Minna Hermine Paula Becker, was an important representative of early Expressionism. She received her first art lessons at the St. John's Wood Art School in London, founded by Elíseo Abelardo Calderón and Bernard E. Ward. In Bremen she received private painting lessons from Bernhard Wiegandt. In 1898, her uncle Wulf von Bültzingslöwen gave her a trip to Norway as a reward for her successful completion of her studies at the teachers' college; Both of them got to know the paintings of Edvard Munch there. In 1893 she saw pictures of the Worpswede artist circle for the first time in the Kunsthalle Bremen, by Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende and Heinrich Vogler. Modersohn later became Becker's husband. In Berlin she took a course at the drawing and painting school of the Association of Berlin Artists, with Jacob Alberts and Curt Stoeving. In 1896 she began a year and a half of training: portrait painting with Jacob Alberts and Martin Körte, nude painting with Ernst Friedrich Hausmann, and landscape painting with Ludwig Dettmann. During this time she often met Rainer Maria Rilke, whom she later portrayed and who admired her art. A decade earlier, Kätze Kollwitz had studied at the so-called “Women's Academy” of the Association of Berlin Artists. In 1897 Becker was accepted into Jeanna Bauck's painting class at the Ladies Academy. Bauck made her want to go to Paris. In 1899 she met Carl Vinnen and Carl Hauptmann in Berlin. During her years in Berlin, Becker spent a lot of time drawing in museums. Similar to the Nazarenes before them, she particularly valued the artists of the German and Italian Renaissance such as Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein the Elder. Ä., Titian, Botticelli and Leonardo da Vinci. Becker repeatedly spent a lot of time in the Worpswede artists' colony and in Paris. The artists of Worpswede, like the Barbizon school founded by Théodore Rousseau, sought a new understanding of nature. From around 1898 she designed Stollwerck pictures on behalf of the Cologne chocolate producer Ludwig Stollwerck together with Otto Modersohn, Fritz Overbeck and Heinrich Vogeler. In Paris she was, among other things, Paula Becker met Auguste Rodin and studied at the Académie Colarossi with Courtois, Collin and Louis-Auguste Girardot. In Paris, Becker visited Ottilie Reylaender, a student of Johann Hinrich Fehr and Fritz Mackensen. Another friend was Clara Westhoff. The Modersohn-Becker couple visited Carl's captain and met the sociologist Werner Sombart there. In Dresden they met Otto Mueller. Inspired by a sculpture shown at the Salon des Indépendants, Becker visited the sculptor Bernhard Hoetger in his Paris studio, which left a lasting impression on her and in her painting. As a result of her second stay in Paris around 1900, monumentality and severity in composition and form became increasingly important in Becker's work, which points to an intensive engagement with Paul Gaugin, Henri Matisse and Paul Cézanne. Furthermore, the stylistic proximity of her children's portraits to the paintings of the young Picasso from the Blue and Pink Periods is striking. Elements of Cubism can be seen in the portraits from 1906 and 1907.
PLEASE NOTE:
The purchase price consists of the highest bid plus the buyer's premium, sales tax and, if applicable, the fee of artists resale rights. In the case of normal taxation (marked °), a premium of 24% is added to the highest bid. The mandatory sales tax of 13%, for photographys 20%, is added to the sum of the highest bid and the buyer's premium. The buyer's premium amounts to 28% in case of differential taxation. The sales tax is included in the differential taxation.
Circle of Paula Modersohn-Becker
Children with Lanterns
oil/cardboard, 62,5 x 53 cm
ESTIMATE °€ 800 - 1600
STARTING PRICE °€ 800
The German painter Paula Modersohn-Becker, née Minna Hermine Paula Becker, was an important representative of early Expressionism. She received her first art lessons at the St. John's Wood Art School in London, founded by Elíseo Abelardo Calderón and Bernard E. Ward. In Bremen she received private painting lessons from Bernhard Wiegandt. In 1898, her uncle Wulf von Bültzingslöwen gave her a trip to Norway as a reward for her successful completion of her studies at the teachers' college; Both of them got to know the paintings of Edvard Munch there. In 1893 she saw pictures of the Worpswede artist circle for the first time in the Kunsthalle Bremen, by Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende and Heinrich Vogler. Modersohn later became Becker's husband. In Berlin she took a course at the drawing and painting school of the Association of Berlin Artists, with Jacob Alberts and Curt Stoeving. In 1896 she began a year and a half of training: portrait painting with Jacob Alberts and Martin Körte, nude painting with Ernst Friedrich Hausmann, and landscape painting with Ludwig Dettmann. During this time she often met Rainer Maria Rilke, whom she later portrayed and who admired her art. A decade earlier, Kätze Kollwitz had studied at the so-called “Women's Academy” of the Association of Berlin Artists. In 1897 Becker was accepted into Jeanna Bauck's painting class at the Ladies Academy. Bauck made her want to go to Paris. In 1899 she met Carl Vinnen and Carl Hauptmann in Berlin. During her years in Berlin, Becker spent a lot of time drawing in museums. Similar to the Nazarenes before them, she particularly valued the artists of the German and Italian Renaissance such as Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein the Elder. Ä., Titian, Botticelli and Leonardo da Vinci. Becker repeatedly spent a lot of time in the Worpswede artists' colony and in Paris. The artists of Worpswede, like the Barbizon school founded by Théodore Rousseau, sought a new understanding of nature. From around 1898 she designed Stollwerck pictures on behalf of the Cologne chocolate producer Ludwig Stollwerck together with Otto Modersohn, Fritz Overbeck and Heinrich Vogeler. In Paris she was, among other things, Paula Becker met Auguste Rodin and studied at the Académie Colarossi with Courtois, Collin and Louis-Auguste Girardot. In Paris, Becker visited Ottilie Reylaender, a student of Johann Hinrich Fehr and Fritz Mackensen. Another friend was Clara Westhoff. The Modersohn-Becker couple visited Carl's captain and met the sociologist Werner Sombart there. In Dresden they met Otto Mueller. Inspired by a sculpture shown at the Salon des Indépendants, Becker visited the sculptor Bernhard Hoetger in his Paris studio, which left a lasting impression on her and in her painting. As a result of her second stay in Paris around 1900, monumentality and severity in composition and form became increasingly important in Becker's work, which points to an intensive engagement with Paul Gaugin, Henri Matisse and Paul Cézanne. Furthermore, the stylistic proximity of her children's portraits to the paintings of the young Picasso from the Blue and Pink Periods is striking. Elements of Cubism can be seen in the portraits from 1906 and 1907.
PLEASE NOTE:
The purchase price consists of the highest bid plus the buyer's premium, sales tax and, if applicable, the fee of artists resale rights. In the case of normal taxation (marked °), a premium of 24% is added to the highest bid. The mandatory sales tax of 13%, for photographys 20%, is added to the sum of the highest bid and the buyer's premium. The buyer's premium amounts to 28% in case of differential taxation. The sales tax is included in the differential taxation.
PAULA MODERSOHN-BECKER UMKREIS
Kinder mit Lampions
Öl/Karton, 62,5 × 53 cm
SCHÄTZPREIS °€ 800 - 1600
STARTPREIS °€ 800
Die deutsche Malerin Paula Modersohn-Becker, geborene Minna Hermine Paula Becker, war eine bedeutende Vertreterin des frühen Expressionismus. Ersten Kunstunterricht erhielt sie an der von Elíseo Abelardo Calderón und Bernard E. Ward gegründeten St. John’s Wood Art School in London. In Bremen erhielt sie privaten Malunterricht bei Bernhard Wiegandt. 1898 spendierte ihr Onkel Wulf von Bültzingslöwen ihr zur Belohnung für ihren erfolgreichen Studienabschluss am Lehrerinnenseminar eine Reise nach Norwegen; beide lernten dort die Malerei von Edvard Munch kennen.1893 sah sie in der Kunsthalle Bremen erstmals Bilder des Worpsweder Künstlerkreises, von Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende und Heinrich Vogler. Modersohn wurde später Beckers Ehemann. In Berlin belegte sie einen Kurs an der Zeichen- und Malschule des Vereins der Berliner Künstlerinnen, bei Jacob Alberts und Curt Stoeving. 1896 begann sie eine eineinhalbjährige Ausbildung: Porträtmalerei bei Jacob Alberts und Martin Körte, Aktmalerei bei Ernst Friedrich Hausmann, Landschaftsmalerei bei Ludwig Dettmann. Während dieser Zeit traf sie sich öfter mit Rainer Maria Rilke, den sie später porträtierte, und der ihre Kunst bewunderte. Ein Jahrzehnt zuvor hatte Kätze Kollwitz an der sogenannten „Damenakademie“ des Vereins der Berliner Künstlerinnen studiert. 1897 wurde Becker in die Malklasse von Jeanna Bauck an der Damenakademie aufgenommen. Bauck weckte in ihr den Wunsch, nach Paris zu gehen. 1899 lernte sie Carl Vinnen und Carl Hauptmann in Berlin kennen. Während ihrer Berliner Jahre verbrachte Becker viel Zeit zum Zeichnen in Museen. Ähnlich wie die Nazarener zuvor schätzte sie vor allem die Künstler der deutschen und italienischen Renaissance wie Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein d. Ä., Tizian, Botticelli und Leonardo da Vinci. Becker verbrachte widerholt viel Zeit in der Künstlerkolonie Worpswede und in Paris. Die Künstler von Worpswede bemühten sich, ähnlich wie die von Théodore Rousseau gegründete Schule von Barbizon, um eine neues Naturverständnis. Ab etwa 1898 entwarf sie im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck zusammen mit Otto Modersohn, Fritz Overbeck und Heinrich Vogeler Stollwerck-Bilder. In Paris war sie u. a. mit Auguste Rodin bekannt und studierte Paula Becker an der Académie Colarossi bei Courtois, Collin und Louis-Auguste Girardot. In Paris besuchte Becker Ottilie Reylaender, Schülerin und Johann Hinrich Fehrs und Fritz Mackensen. Eine weitere Freundin war Clara Westhoff. Das Ehepaar Modersohn-Becker besuchte Carls Hauptmann und lernte dort den Soziologen Werner Sombart kennen. In Dresden machten sie die Bekanntschaft von Otto Mueller. Angeregt durch eine im Salon des Indépendants gezeigte Plastik, besuchte Becker den Bildhauer Bernhard Hoetger in seinem Pariser Atelier, was einen bleibenden Eindruck bei ihr und in ihrer Malerei hinterließ. Infolge ihres zweiten Paris-Aufenthalts um 1900 herum gewannen Monumentalität und Strenge in Komposition und Form in Beckers Werk an Bedeutung, was auf eine intensive Auseinandersetzung mit Paul Gaugin, Henri Matisse und Paul Cézanne verweist. Ferner fällt die stilistische Nähe ihrer Kinderbildnissen zu den Gemälden des jungen Picasso aus der Blauen und Rosa Periode auf. In den Porträts von 1906 und 1907 zeigen sich Elemente des Kubismus.
Bitte beachten:
Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Bei Normalbesteuerung (mit ° gekennzeichnet) kommt auf das Meistbot ein Aufgeld in der Höhe von 24% hinzu. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, bei Fotografien 20% hinzu.
Bei Differenzbesteuerung beträgt das Aufgeld 28%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.
Kinder mit Lampions
Öl/Karton, 62,5 × 53 cm
SCHÄTZPREIS °€ 800 - 1600
STARTPREIS °€ 800
Die deutsche Malerin Paula Modersohn-Becker, geborene Minna Hermine Paula Becker, war eine bedeutende Vertreterin des frühen Expressionismus. Ersten Kunstunterricht erhielt sie an der von Elíseo Abelardo Calderón und Bernard E. Ward gegründeten St. John’s Wood Art School in London. In Bremen erhielt sie privaten Malunterricht bei Bernhard Wiegandt. 1898 spendierte ihr Onkel Wulf von Bültzingslöwen ihr zur Belohnung für ihren erfolgreichen Studienabschluss am Lehrerinnenseminar eine Reise nach Norwegen; beide lernten dort die Malerei von Edvard Munch kennen.1893 sah sie in der Kunsthalle Bremen erstmals Bilder des Worpsweder Künstlerkreises, von Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck, Hand am Ende und Heinrich Vogler. Modersohn wurde später Beckers Ehemann. In Berlin belegte sie einen Kurs an der Zeichen- und Malschule des Vereins der Berliner Künstlerinnen, bei Jacob Alberts und Curt Stoeving. 1896 begann sie eine eineinhalbjährige Ausbildung: Porträtmalerei bei Jacob Alberts und Martin Körte, Aktmalerei bei Ernst Friedrich Hausmann, Landschaftsmalerei bei Ludwig Dettmann. Während dieser Zeit traf sie sich öfter mit Rainer Maria Rilke, den sie später porträtierte, und der ihre Kunst bewunderte. Ein Jahrzehnt zuvor hatte Kätze Kollwitz an der sogenannten „Damenakademie“ des Vereins der Berliner Künstlerinnen studiert. 1897 wurde Becker in die Malklasse von Jeanna Bauck an der Damenakademie aufgenommen. Bauck weckte in ihr den Wunsch, nach Paris zu gehen. 1899 lernte sie Carl Vinnen und Carl Hauptmann in Berlin kennen. Während ihrer Berliner Jahre verbrachte Becker viel Zeit zum Zeichnen in Museen. Ähnlich wie die Nazarener zuvor schätzte sie vor allem die Künstler der deutschen und italienischen Renaissance wie Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein d. Ä., Tizian, Botticelli und Leonardo da Vinci. Becker verbrachte widerholt viel Zeit in der Künstlerkolonie Worpswede und in Paris. Die Künstler von Worpswede bemühten sich, ähnlich wie die von Théodore Rousseau gegründete Schule von Barbizon, um eine neues Naturverständnis. Ab etwa 1898 entwarf sie im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck zusammen mit Otto Modersohn, Fritz Overbeck und Heinrich Vogeler Stollwerck-Bilder. In Paris war sie u. a. mit Auguste Rodin bekannt und studierte Paula Becker an der Académie Colarossi bei Courtois, Collin und Louis-Auguste Girardot. In Paris besuchte Becker Ottilie Reylaender, Schülerin und Johann Hinrich Fehrs und Fritz Mackensen. Eine weitere Freundin war Clara Westhoff. Das Ehepaar Modersohn-Becker besuchte Carls Hauptmann und lernte dort den Soziologen Werner Sombart kennen. In Dresden machten sie die Bekanntschaft von Otto Mueller. Angeregt durch eine im Salon des Indépendants gezeigte Plastik, besuchte Becker den Bildhauer Bernhard Hoetger in seinem Pariser Atelier, was einen bleibenden Eindruck bei ihr und in ihrer Malerei hinterließ. Infolge ihres zweiten Paris-Aufenthalts um 1900 herum gewannen Monumentalität und Strenge in Komposition und Form in Beckers Werk an Bedeutung, was auf eine intensive Auseinandersetzung mit Paul Gaugin, Henri Matisse und Paul Cézanne verweist. Ferner fällt die stilistische Nähe ihrer Kinderbildnissen zu den Gemälden des jungen Picasso aus der Blauen und Rosa Periode auf. In den Porträts von 1906 und 1907 zeigen sich Elemente des Kubismus.
Bitte beachten:
Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Bei Normalbesteuerung (mit ° gekennzeichnet) kommt auf das Meistbot ein Aufgeld in der Höhe von 24% hinzu. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, bei Fotografien 20% hinzu.
Bei Differenzbesteuerung beträgt das Aufgeld 28%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.
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Wien
1010
Austria
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Important Information
Das Aufgeld beträgt 28% bei Differenzbesteuerung. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.
Bei Normalbesteuerung Aufgeld von 24%. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt bei Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen sowie Skulpturen die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, für alle anderen Objekte 20% hinzu.
Zu Aufgeld und Mehrwertsteuer prüfen Sie bitte das jeweilige Los.
For buyer’s premium and VAT please check particular lot.
Terms & Conditions
Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung, Stand Oktober 2023
Die Auktionen werden nach der Geschäftsordnung der Widder Auktionen der Kunsthandel Widder GmbH durchgeführt. Diese liegt mit genauem Wortlaut im Auktionshaus auf und kann auf www.widderauktionen.com abgerufen werden.
Schätzpreise, Ausrufpreis, Mindestverkaufspreis, Limit, Zuschlag
Bei Objektbeschreibungen wird ein oberer und unterer Schätzpreis in Euro angegeben. Innerhalb dieser Spanne wird das Meistbot erwartet. Online ist auch der Ausrufpreis angeführt. Der Ausrufpreis beträgt in der Regel zwei Drittel des unteren Schätzpreises, kann jedoch höher oder niedriger angesetzt werden. Gesteigert wird um ca. 10%, wobei davon abgewichen werden kann. Das Meistbot erhält den Zuschlag, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht wurde. Bestimmt der Verkäufer/die Verkäuferin das Objekt nicht unter einem festgesetzten Preis zu verkaufen, spricht man von Mindestverkaufspreis oder Limit. Wenn dieses nicht erreicht wird, gilt ein Zuschlag unter Vorbehalt. Meistbietende sind verpflichtet innerhalb von 7 Tagen nach Rechnungslegung den Kaufpreis zu zahlen.
Kaufpreis
Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Das Aufgeld beträgt 28% bei Differenzbesteuerung. Bei Normalbesteuerung (im Katalog mit ° gekennzeichnet) ist die Käuferprovision 24% zuzüglich der Umsatzsteuer. Diese beträgt 5% bei Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen sowie Skulpturen und 20% bei Fotografien und allen anderen Objekten.
Folgerecht
Mit * gekennzeichnete Objekte, unterliegen dem Folgerecht. Dieses wird in Form eines Zuschlags auf das Meistbot verrechnet. Es gilt erst ab einem Meistbot über 2.499,99 € und ist gestaffelt: für die ersten 50.000 € werden 4% verrechnet. Danach je weiterer 150.000 € 3% bzw. 1% und ab 500.000 € 0,25%. Die maximale Folgerechtsabgabe beträgt 12.500 €.
Echtheitsgarantie
Das Auktionshaus steht gegenüber dem Käufer/der Käuferin innerhalb von zwei Jahren für die Echtheit des Objekts ein und garantiert, dass das Objekt tatsächlich von dem genannten Künstler/der genannten Künstlerin stammt.
Katalogangaben und Beschreibung
Angaben von Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, etc. erfolgen durch ExpertInnen des Auktionshauses. Es wird jedoch keine Gewähr für die Richtigkeit dieser Angaben geleistet.
Die Beschreibungen der Objekte bedeuten: Vor- und Zuname des Künstlers/der Künstlerin mit Lebensdaten: ein sicheres Werk des Künstlers/der Künstlerin. „signiert“ oder „monogrammiert“: ein eindeutig zuordenbares Werk des Künstlers/der Künstlerin. „Zugeschrieben“: ein wahrscheinliches, aber nicht zwangsläufig authentisches Werk des Künstlers/der Künstlerin. „Umkreis“: ein im Einflussbereich des Künstlers/der Künstlerin entstandenes Werk. „Bezeichnet“: ein wahrscheinliches, aber nicht von der Hand des Künstlers/der Künstlerin signiertes Werk. „Werkstatt“: ein im unmittelbaren Umfeld des Künstlers/der Künstlerin entstandenes Werk. „Schule“: ein in zeitlicher und stilistischer Nähe zum Künstler/zur Künstlerin entstandenes Werk. „Nachfolge“: ein in der Nachfolge entstandenes, stilistisch verwandtes Werk des Künstlers/der Künstlerin.
Kaufaufträge
Interessenten können Kaufaufträge schriftlich und online abgeben oder telefonisch mitbieten. Ein ausgefülltes und unterfertigtes Gebotsformular muss zeitgerecht vor der Auktion eingehen. Das Auktionshaus bietet für schriftliche Gebote bis zum angegebenen Meistbot mit.
Telefonische Gebote
Interessenten haben die Möglichkeit telefonisch mitzubieten. Das Auktionshaus bemüht sich die angegebene Rufnummer zu erreichen. Kommt keine Telefonverbindung zu Stande, kann das Auktionshaus für die Interessenten bis zum unteren Schätzpreis des Objektes bieten. Das Auktionshaus ist in diesem Fall aber nicht verpflichtet das Gebot auszuführen.
Online Bidding, Live Bidding
Bieter/Bieterinnen können auf www.widderauktionen.com sowie auf externen Auktionsplattformen Vorgebote abgeben und live mitbieten.
Versicherung
Kunstobjekte sind bis zum Ende der Abholfrist, in der Höhe des Meistbots, gegen Verlust und Beschädigung versichert. Danach ist das Kunstobjekt nur bis maximal 6 Monate nach Rechnungslegung versichert, wenn kein Zahlungsverzug besteht.
Gerichtsstand, Rechtswahl
Gerichtsstand und Erfüllungsort für alle Rechtsverhältnisse ist 1010 Wien. Es gilt österreichisches materielles Recht.
