Salière en ivoire, Sapi-Portugais, Sierra Leone, fin XVe-début XVIe siècleAttribuée au Maître de

Lot

60

In Art d'Afrique, d'Océanie, d'Indonésie et des A...

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28 Nov 2023 03:00 CET

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London

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Salière en ivoire, Sapi-Portugais, Sierra Leone, fin XVe-début XVIe siècle Attribuée au Maître de l'Exécution Symbolique Haut. 25 cm ________________________________________ Sapi-Portuguese Salt Cellar, Sierra Leone, Late 15th-early 16th century Attributed to the Master of Symbolic Execution Height 9 ⅞ in Veuillez noter que Sotheby’s ne pourra pas assister les acheteurs pour le transport hors Union Européennes de lots contenant de l’ivoire d’éléphant. Un acheteur ne pourra pas différer le paiement du prix de ces lot, ni demander une annulation de leur vente, au motif qu’il serait dans l’impossibilité de les exporter et/ou de les importer hors de l’Union Européenne. Please note that Sotheby’s will not be able to assist buyers with the shipment outside the European Union of any lots containing Elephant Ivory. A buyer’s inability to export or import these lots outside of EU cannot justify a delay in payment or a sale’s cancellation. Provenance Collection G. C. Marsiletti, Vicence, acquis au début des années 1980 Bassani, La grande scultura dell’Africa Nera, 1989, p. 230, n° 21 Via Orientalis (Europalia Portugal 91), 1991, pp. 70-71, n° 40 Bassani, Le grand héritage. Sculptures de l’Afrique noire, 1992, p. 126 et p. 258 Via Orientalis. Portugal and Nanban Culture Exhibition, 1993, p. 68, n° 89 Bassani, « Additional Notes on the Afro-Potuguese Ivories », in African Arts, Vol. 27, No. 3, "Memorial to William Fagg", juillet 1994, pp. 34-45 Hart, Continuity an Discontinuity in the Art History of Sierra Leone, 1995, n° 25 Bassani, African Art and Artifacts in European Collections 1400-1800, 2001, pp. 239-240, n° 738 Bassani, Africa. Capolavori da un continente, 2003, p. 255, n° 218 Bassani, Arts of Africa. 7000 ans d’art africain, 2005, pp. 266-267, n° 24b Bottieaux, « Animals in the Sculptural Arts of Africa », in Tribal Art, hiver 2007, p. 97, n° 10 Falgayrettes-Leveau, Animal, 2007, p. 121 Bassani et Pezzoli, EX AFRICA. Storie e identità di un’arte universale, 2019, p. 255, n° V.4 La grande scultura dell’Africa Nera, 15 juillet – 29 octobre 1989 Bruxelles, Galerie de la CGER, Via Orientalis (Europalia Portugal 91), 24 septembre – 15 décembre 1991 Paris, Musée Dapper, Le grand héritage. Sculptures de l’Afrique noire, 21 mai – 15 septembre 1992 Japon, Sezon Museum of Modern Art, Via Orientalis. Portugal and Nanban Culture Exhibition, 8 avril – 23 may 1993 ; Shizuoka Museum of Art, 1 juin – 4 juillet 1993 ; Kyoto Cultural Museum, 13 juillet – 31 août 1993 ; Oita Prefectural Arts Center, 11 septembre – 11 octobre 1993 Turin, Galleria d'Arte Moderna, Africa. Capolavori da un continente, 2 octobre 2003 – 15 février 2004 Monaco, Grimaldi Forum, Arts of Africa. 7000 ans d’art africain, 16 juillet – 4 septembre 2005‎ Paris, Musée Dapper, Animal, 11 octobre 2007 – 20 juillet 2008 Bologne, Museo Civico Archeologico, EX AFRICA. Storie e identità di un’arte universale, 29 mars – 8 septembre 2019 La salière en ivoire sapi-portugaise de la Collection G. C. Marsiletti appartient au groupe très restreint des ivoires « afro-portugais » dont une centaine de pièces tout au plus sont connues dans les collections privées et publiques dans le monde. Il s’agit d’« objets pèlerins »<a rel="noopener noreferrer">[1]</a> comme ils ont parfois pu être dénommés, où tradition locale et technique ancestrale se confrontent à l’influence européenne et portugaise afin de satisfaire la passion des amateurs de l’époque pour les choses exotiques et alimenter collections princières et cabinets de curiosités de l’Europe de la Renaissance. Les premières mentions d’objets en ivoire ramenés par les marchands et navigateurs portugais date de l’année 1504-1505. Les registres de trésoreries de la « Casa de Guiné » mentionnent à 18 occasions au cours de cette année le paiement de taxes sur l’importation de cuillères et des salières saleiros.<a rel="noopener noreferrer">[2]</a> Le roi du Portugal, Henri Le Navigateur (1394-1460) est à l’origine de la découverte de la côte ouest africaine. Il encouragea et finança les expéditions qui permirent aux navigateurs portugais de dépasser le cap Bojador qui était jusqu’en 1433 le point le plus méridional de côte africaine connu des Européens. Lisbonne devient alors un centre cosmopolite où convergent d’Afrique puis des Indes de nombreuses routes commerciales et les marchands espagnols, flamands, allemands et italiens à la recherche de merveilles, d’objets et de denrée exotiques. La salière de la Collection Marsiletti est une de ces merveilles qui se situent à la charnière des grandes découvertes maritimes et de l’exploration du continent africain du XVe siècle. Elle est le produit de la rencontre entre deux cultures et la réponse matérielle au dialogue construit entre la création et la maîtrise des artistes africains et les requêtes des commanditaires portugais. Elle compte de plus parmi les chainons qui ont permis aux chercheurs du XXe siècle de resituer dans leur contexte d’origine ces objets dont l’histoire avait été oubliée. · 1959, William Fagg et la redécouverte des ivoires africains En 1959, William Fagg identifiait dans son ouvrage Afro-Portuguese ivories, une série d’objets en ivoire sous le vocable « afro-portugais »<a rel="noopener noreferrer">[3]</a>. Il adopta ce terme pour « exprimer l’opinion unanime des savants,

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28 Nov 2023 03:00 CET

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London

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Marsiletti, Vicence, acquis au début des années 1980 Bassani, La grande scultura dell’Africa Nera, 1989, p. 230, n° 21 Via Orientalis (Europalia Portugal 91), 1991, pp. 70-71, n° 40 Bassani, Le grand héritage. Sculptures de l’Afrique noire, 1992, p. 126 et p. 258 Via Orientalis. Portugal and Nanban Culture Exhibition, 1993, p. 68, n° 89 Bassani, « Additional Notes on the Afro-Potuguese Ivories », in African Arts, Vol. 27, No. 3, "Memorial to William Fagg", juillet 1994, pp. 34-45 Hart, Continuity an Discontinuity in the Art History of Sierra Leone, 1995, n° 25 Bassani, African Art and Artifacts in European Collections 1400-1800, 2001, pp. 239-240, n° 738 Bassani, Africa. Capolavori da un continente, 2003, p. 255, n° 218 Bassani, Arts of Africa. 7000 ans d’art africain, 2005, pp. 266-267, n° 24b Bottieaux, « Animals in the Sculptural Arts of Africa », in Tribal Art, hiver 2007, p. 97, n° 10 Falgayrettes-Leveau, Animal, 2007, p. 121 Bassani et Pezzoli, EX AFRICA. Storie e identità di un’arte universale, 2019, p. 255, n° V.4 La grande scultura dell’Africa Nera, 15 juillet – 29 octobre 1989 Bruxelles, Galerie de la CGER, Via Orientalis (Europalia Portugal 91), 24 septembre – 15 décembre 1991 Paris, Musée Dapper, Le grand héritage. Sculptures de l’Afrique noire, 21 mai – 15 septembre 1992 Japon, Sezon Museum of Modern Art, Via Orientalis. Portugal and Nanban Culture Exhibition, 8 avril – 23 may 1993 ; Shizuoka Museum of Art, 1 juin – 4 juillet 1993 ; Kyoto Cultural Museum, 13 juillet – 31 août 1993 ; Oita Prefectural Arts Center, 11 septembre – 11 octobre 1993 Turin, Galleria d'Arte Moderna, Africa. Capolavori da un continente, 2 octobre 2003 – 15 février 2004 Monaco, Grimaldi Forum, Arts of Africa. 7000 ans d’art africain, 16 juillet – 4 septembre 2005‎ Paris, Musée Dapper, Animal, 11 octobre 2007 – 20 juillet 2008 Bologne, Museo Civico Archeologico, EX AFRICA. Storie e identità di un’arte universale, 29 mars – 8 septembre 2019 La salière en ivoire sapi-portugaise de la Collection G. C. Marsiletti appartient au groupe très restreint des ivoires « afro-portugais » dont une centaine de pièces tout au plus sont connues dans les collections privées et publiques dans le monde. Il s’agit d’« objets pèlerins »<a rel="noopener noreferrer">[1]</a> comme ils ont parfois pu être dénommés, où tradition locale et technique ancestrale se confrontent à l’influence européenne et portugaise afin de satisfaire la passion des amateurs de l’époque pour les choses exotiques et alimenter collections princières et cabinets de curiosités de l’Europe de la Renaissance. Les premières mentions d’objets en ivoire ramenés par les marchands et navigateurs portugais date de l’année 1504-1505. Les registres de trésoreries de la « Casa de Guiné » mentionnent à 18 occasions au cours de cette année le paiement de taxes sur l’importation de cuillères et des salières saleiros.<a rel="noopener noreferrer">[2]</a> Le roi du Portugal, Henri Le Navigateur (1394-1460) est à l’origine de la découverte de la côte ouest africaine. Il encouragea et finança les expéditions qui permirent aux navigateurs portugais de dépasser le cap Bojador qui était jusqu’en 1433 le point le plus méridional de côte africaine connu des Européens. Lisbonne devient alors un centre cosmopolite où convergent d’Afrique puis des Indes de nombreuses routes commerciales et les marchands espagnols, flamands, allemands et italiens à la recherche de merveilles, d’objets et de denrée exotiques. La salière de la Collection Marsiletti est une de ces merveilles qui se situent à la charnière des grandes découvertes maritimes et de l’exploration du continent africain du XVe siècle. Elle est le produit de la rencontre entre deux cultures et la réponse matérielle au dialogue construit entre la création et la maîtrise des artistes africains et les requêtes des commanditaires portugais. Elle compte de plus parmi les chainons qui ont permis aux chercheurs du XXe siècle de resituer dans leur contexte d’origine ces objets dont l’histoire avait été oubliée. · 1959, William Fagg et la redécouverte des ivoires africains En 1959, William Fagg identifiait dans son ouvrage Afro-Portuguese ivories, une série d’objets en ivoire sous le vocable « afro-portugais »<a rel="noopener noreferrer">[3]</a>. Il adopta ce terme pour « exprimer l’opinion unanime des savants,

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