2022
Joos van Craesbeeck, The Temptation of St Antony
Description
Joos van Craesbeeck, The Temptation of St Antony
Oil on canvas (relined). 42.5 x 59.2 cm.
Monogrammed lower centre: CB (hardly legible).
Provenance
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, lot 28 (as Egbert van Heemskerck the elder. - European private collection.
Literature
Walter de Sager Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (ill..) (as Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Vol. I, p. 120, rr. A4 and Vol. II, p. 455, ill. 4).
The painting is registered in the archives of the RKD in The Hague as an original work by Joos van Crasbeck.
Joos van Craesbeck is a decidedly idiosyncratic Flemish painter who initially worked in Antwerp and later spent several years in Brussels. He learnt painting from Adriaen Brouwer, who was in prison at the time, and adopted the peasant motifs and dark colour palette from him. Over the years, the colours in his paintings became lighter and the peasant subjects disappeared from his repertoire. Instead, whimsical, surrealistic motifs began to appear more frequently. The Kunsthalle Karlsruhe owns one of the most important works from this later phase. It also depicts the Temptation of St Anthony. More drastically than in the present painting, the painter depicts the temptation of the saint by hybrid creatures, frightening bird-human creatures and all kinds of monsters crawling out of the torn open mouth of a gigantic man's head lying on the seashore.
Bizarre hybrid creatures can also be seen in our picture, but the central figure is a young woman who is supposed to tempt the saint. But he remains steadfast - according to church legend.
These paintings are intended to admonish the faithful to follow him and warn them against falling into vice or delusion. In these works, Craesbeeck shows the influence of Hieronymus Bosch and Pieter Brueghel, who created similar depictions of devils - so-called diableries.
Oil on canvas (relined). 42.5 x 59.2 cm.
Monogrammed lower centre: CB (hardly legible).
Provenance
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, lot 28 (as Egbert van Heemskerck the elder. - European private collection.
Literature
Walter de Sager Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (ill..) (as Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Vol. I, p. 120, rr. A4 and Vol. II, p. 455, ill. 4).
The painting is registered in the archives of the RKD in The Hague as an original work by Joos van Crasbeck.
Joos van Craesbeck is a decidedly idiosyncratic Flemish painter who initially worked in Antwerp and later spent several years in Brussels. He learnt painting from Adriaen Brouwer, who was in prison at the time, and adopted the peasant motifs and dark colour palette from him. Over the years, the colours in his paintings became lighter and the peasant subjects disappeared from his repertoire. Instead, whimsical, surrealistic motifs began to appear more frequently. The Kunsthalle Karlsruhe owns one of the most important works from this later phase. It also depicts the Temptation of St Anthony. More drastically than in the present painting, the painter depicts the temptation of the saint by hybrid creatures, frightening bird-human creatures and all kinds of monsters crawling out of the torn open mouth of a gigantic man's head lying on the seashore.
Bizarre hybrid creatures can also be seen in our picture, but the central figure is a young woman who is supposed to tempt the saint. But he remains steadfast - according to church legend.
These paintings are intended to admonish the faithful to follow him and warn them against falling into vice or delusion. In these works, Craesbeeck shows the influence of Hieronymus Bosch and Pieter Brueghel, who created similar depictions of devils - so-called diableries.
Joos van Craesbeeck, Die Versuchung des Heiligen Antonius
Öl auf Leinwand (doubliert). 42,5 x 59,2 cm.
Monogrammiert unten Mitte: CB (schwer lesbar).
Provenienz
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, Lot 28 (as Egbert van Heemskerck d. Ä. - Europäische Privatsammlung.
Literatur
Walter de Sager: Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (Abb.) (als Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Bd. I, S. 120, Nr. A4 und Bd. II, S. 455, Abb. 4).
Das Gemälde ist im Archiv des RKD in Den Haag, als eigenhädniges Werk von Jopos van Crasbeck registriert.
Joos van Craesbeck ist ein ausgesprochen eigenwilliger flämischer Maler, tätig zunächst in Antwerpen und später mehrere Jahre in Brüssel. Er lernte die Malerei bei dem seinerzeit im Gefängnis eingesperrten Adriaen Brouwer und übernahm von diesem die bäuerlichen Motive und die dunkle Farbpalette. Im Laufe der Jahre hellte sich die Farbigkeit seiner Bilder auf und die bäuerlichen Sujets verschwanden aus seinem Bildrepertoire. Stattdessen tauchen nun häufiger skurrile, surrealistische Motive auf. Eines der wichtigsten Werke aus dieser späteren Phase besitzt die Kunsthalle Karlsruhe. Es stellt ebenfalls die Versuchung des Heiligen Antonius dar. Drastischer als auf dem vorliegenden Bild schildert der Maler dort die Versuchung des Heiligen durch Mischwesen, beängstigenden Vogel-Mensch Kreaturen und allerlei Monster, die aus dem aufgerissenen Munde eines gigantischen, am Meeresufer liegenden Männerkopfes herauskriechen.
Bizarre Mischgestalten sind auch auf unserem Bild zu sehen, die zentrale Figure aber ist eine junge Frau, die den Heiligen in Versuchung bringen soll. Doch er bleibt standhaft - so die kirchliche Legende.
Diese Gemälde sollen die Gläubigen zur Nachfolge ermahnen und warnen davor, dem Laster oder dem Wahn zu verfallen. Craesbeeck zeigt auf diesen Werken den Einfluß von Hieronymus Bosch und Pieter Brueghel, die ähnliche Teufelsdarstellungen – so genannte Diablerien – schufen.
Öl auf Leinwand (doubliert). 42,5 x 59,2 cm.
Monogrammiert unten Mitte: CB (schwer lesbar).
Provenienz
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, Lot 28 (as Egbert van Heemskerck d. Ä. - Europäische Privatsammlung.
Literatur
Walter de Sager: Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (Abb.) (als Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Bd. I, S. 120, Nr. A4 und Bd. II, S. 455, Abb. 4).
Das Gemälde ist im Archiv des RKD in Den Haag, als eigenhädniges Werk von Jopos van Crasbeck registriert.
Joos van Craesbeck ist ein ausgesprochen eigenwilliger flämischer Maler, tätig zunächst in Antwerpen und später mehrere Jahre in Brüssel. Er lernte die Malerei bei dem seinerzeit im Gefängnis eingesperrten Adriaen Brouwer und übernahm von diesem die bäuerlichen Motive und die dunkle Farbpalette. Im Laufe der Jahre hellte sich die Farbigkeit seiner Bilder auf und die bäuerlichen Sujets verschwanden aus seinem Bildrepertoire. Stattdessen tauchen nun häufiger skurrile, surrealistische Motive auf. Eines der wichtigsten Werke aus dieser späteren Phase besitzt die Kunsthalle Karlsruhe. Es stellt ebenfalls die Versuchung des Heiligen Antonius dar. Drastischer als auf dem vorliegenden Bild schildert der Maler dort die Versuchung des Heiligen durch Mischwesen, beängstigenden Vogel-Mensch Kreaturen und allerlei Monster, die aus dem aufgerissenen Munde eines gigantischen, am Meeresufer liegenden Männerkopfes herauskriechen.
Bizarre Mischgestalten sind auch auf unserem Bild zu sehen, die zentrale Figure aber ist eine junge Frau, die den Heiligen in Versuchung bringen soll. Doch er bleibt standhaft - so die kirchliche Legende.
Diese Gemälde sollen die Gläubigen zur Nachfolge ermahnen und warnen davor, dem Laster oder dem Wahn zu verfallen. Craesbeeck zeigt auf diesen Werken den Einfluß von Hieronymus Bosch und Pieter Brueghel, die ähnliche Teufelsdarstellungen – so genannte Diablerien – schufen.
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Joos van Craesbeeck, The Temptation of St Antony
Oil on canvas (relined). 42.5 x 59.2 cm.
Monogrammed lower centre: CB (hardly legible).
Provenance
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, lot 28 (as Egbert van Heemskerck the elder. - European private collection.
Literature
Walter de Sager Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (ill..) (as Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Vol. I, p. 120, rr. A4 and Vol. II, p. 455, ill. 4).
The painting is registered in the archives of the RKD in The Hague as an original work by Joos van Crasbeck.
Joos van Craesbeck is a decidedly idiosyncratic Flemish painter who initially worked in Antwerp and later spent several years in Brussels. He learnt painting from Adriaen Brouwer, who was in prison at the time, and adopted the peasant motifs and dark colour palette from him. Over the years, the colours in his paintings became lighter and the peasant subjects disappeared from his repertoire. Instead, whimsical, surrealistic motifs began to appear more frequently. The Kunsthalle Karlsruhe owns one of the most important works from this later phase. It also depicts the Temptation of St Anthony. More drastically than in the present painting, the painter depicts the temptation of the saint by hybrid creatures, frightening bird-human creatures and all kinds of monsters crawling out of the torn open mouth of a gigantic man's head lying on the seashore.
Bizarre hybrid creatures can also be seen in our picture, but the central figure is a young woman who is supposed to tempt the saint. But he remains steadfast - according to church legend.
These paintings are intended to admonish the faithful to follow him and warn them against falling into vice or delusion. In these works, Craesbeeck shows the influence of Hieronymus Bosch and Pieter Brueghel, who created similar depictions of devils - so-called diableries.
Oil on canvas (relined). 42.5 x 59.2 cm.
Monogrammed lower centre: CB (hardly legible).
Provenance
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, lot 28 (as Egbert van Heemskerck the elder. - European private collection.
Literature
Walter de Sager Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (ill..) (as Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Vol. I, p. 120, rr. A4 and Vol. II, p. 455, ill. 4).
The painting is registered in the archives of the RKD in The Hague as an original work by Joos van Crasbeck.
Joos van Craesbeck is a decidedly idiosyncratic Flemish painter who initially worked in Antwerp and later spent several years in Brussels. He learnt painting from Adriaen Brouwer, who was in prison at the time, and adopted the peasant motifs and dark colour palette from him. Over the years, the colours in his paintings became lighter and the peasant subjects disappeared from his repertoire. Instead, whimsical, surrealistic motifs began to appear more frequently. The Kunsthalle Karlsruhe owns one of the most important works from this later phase. It also depicts the Temptation of St Anthony. More drastically than in the present painting, the painter depicts the temptation of the saint by hybrid creatures, frightening bird-human creatures and all kinds of monsters crawling out of the torn open mouth of a gigantic man's head lying on the seashore.
Bizarre hybrid creatures can also be seen in our picture, but the central figure is a young woman who is supposed to tempt the saint. But he remains steadfast - according to church legend.
These paintings are intended to admonish the faithful to follow him and warn them against falling into vice or delusion. In these works, Craesbeeck shows the influence of Hieronymus Bosch and Pieter Brueghel, who created similar depictions of devils - so-called diableries.
Joos van Craesbeeck, Die Versuchung des Heiligen Antonius
Öl auf Leinwand (doubliert). 42,5 x 59,2 cm.
Monogrammiert unten Mitte: CB (schwer lesbar).
Provenienz
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, Lot 28 (as Egbert van Heemskerck d. Ä. - Europäische Privatsammlung.
Literatur
Walter de Sager: Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (Abb.) (als Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Bd. I, S. 120, Nr. A4 und Bd. II, S. 455, Abb. 4).
Das Gemälde ist im Archiv des RKD in Den Haag, als eigenhädniges Werk von Jopos van Crasbeck registriert.
Joos van Craesbeck ist ein ausgesprochen eigenwilliger flämischer Maler, tätig zunächst in Antwerpen und später mehrere Jahre in Brüssel. Er lernte die Malerei bei dem seinerzeit im Gefängnis eingesperrten Adriaen Brouwer und übernahm von diesem die bäuerlichen Motive und die dunkle Farbpalette. Im Laufe der Jahre hellte sich die Farbigkeit seiner Bilder auf und die bäuerlichen Sujets verschwanden aus seinem Bildrepertoire. Stattdessen tauchen nun häufiger skurrile, surrealistische Motive auf. Eines der wichtigsten Werke aus dieser späteren Phase besitzt die Kunsthalle Karlsruhe. Es stellt ebenfalls die Versuchung des Heiligen Antonius dar. Drastischer als auf dem vorliegenden Bild schildert der Maler dort die Versuchung des Heiligen durch Mischwesen, beängstigenden Vogel-Mensch Kreaturen und allerlei Monster, die aus dem aufgerissenen Munde eines gigantischen, am Meeresufer liegenden Männerkopfes herauskriechen.
Bizarre Mischgestalten sind auch auf unserem Bild zu sehen, die zentrale Figure aber ist eine junge Frau, die den Heiligen in Versuchung bringen soll. Doch er bleibt standhaft - so die kirchliche Legende.
Diese Gemälde sollen die Gläubigen zur Nachfolge ermahnen und warnen davor, dem Laster oder dem Wahn zu verfallen. Craesbeeck zeigt auf diesen Werken den Einfluß von Hieronymus Bosch und Pieter Brueghel, die ähnliche Teufelsdarstellungen – so genannte Diablerien – schufen.
Öl auf Leinwand (doubliert). 42,5 x 59,2 cm.
Monogrammiert unten Mitte: CB (schwer lesbar).
Provenienz
Pullitzer Gallery, London, 1969. - Philipps, London, 7.7.1998, Lot 28 (as Egbert van Heemskerck d. Ä. - Europäische Privatsammlung.
Literatur
Walter de Sager: Von makabren Vergnügungen bis zur Frivolität, Weltkunst, XXXIX, 1969, S. 560 (Abb.) (als Egbert van Heemskerck d. Ä.). - Karolin de Clippoel: Joos van Craesbeck (1605/06 ca.-1660) een Brabants genreschilder, Turnhout 2006. Bd. I, S. 120, Nr. A4 und Bd. II, S. 455, Abb. 4).
Das Gemälde ist im Archiv des RKD in Den Haag, als eigenhädniges Werk von Jopos van Crasbeck registriert.
Joos van Craesbeck ist ein ausgesprochen eigenwilliger flämischer Maler, tätig zunächst in Antwerpen und später mehrere Jahre in Brüssel. Er lernte die Malerei bei dem seinerzeit im Gefängnis eingesperrten Adriaen Brouwer und übernahm von diesem die bäuerlichen Motive und die dunkle Farbpalette. Im Laufe der Jahre hellte sich die Farbigkeit seiner Bilder auf und die bäuerlichen Sujets verschwanden aus seinem Bildrepertoire. Stattdessen tauchen nun häufiger skurrile, surrealistische Motive auf. Eines der wichtigsten Werke aus dieser späteren Phase besitzt die Kunsthalle Karlsruhe. Es stellt ebenfalls die Versuchung des Heiligen Antonius dar. Drastischer als auf dem vorliegenden Bild schildert der Maler dort die Versuchung des Heiligen durch Mischwesen, beängstigenden Vogel-Mensch Kreaturen und allerlei Monster, die aus dem aufgerissenen Munde eines gigantischen, am Meeresufer liegenden Männerkopfes herauskriechen.
Bizarre Mischgestalten sind auch auf unserem Bild zu sehen, die zentrale Figure aber ist eine junge Frau, die den Heiligen in Versuchung bringen soll. Doch er bleibt standhaft - so die kirchliche Legende.
Diese Gemälde sollen die Gläubigen zur Nachfolge ermahnen und warnen davor, dem Laster oder dem Wahn zu verfallen. Craesbeeck zeigt auf diesen Werken den Einfluß von Hieronymus Bosch und Pieter Brueghel, die ähnliche Teufelsdarstellungen – so genannte Diablerien – schufen.
Old Masters and 19th Century Art
Sale Date(s)
Lots: 402
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Important Information
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
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gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
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und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
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8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
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Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
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Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
