2083
Lorenzo Tiepolo, The Judgement of a Vestal Virgin
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Description
Lorenzo Tiepolo, The Judgement of a Vestal Virgin
Oil on canvas (relined). 69 x 92 cm.
Provenance
Acquavella Galleries, New York 1969 - Belgian private collection.
Literature
Burlington Magazine, Dec.1959 (as G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, p. 229, M. 158. - G. Knox: The drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, no. 11. - G. Knox: A panorama of Tiepolo drawings, 2008, p. 229, fig. 104.
This painting is a remarkable and unusual product of the Tiepolo workshop, which has been the subject of intense art historical research - especially by George Knox and Bernard Aikema. Knox, who repeatedly devoted himself to Venetian painting from his dissertation on, wrote: "This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid 1750s." Bernard Aikema, on the other hand, describes it as a workshop work in which the three central figures were painted by Giovanni Battista himself. He refers to drawings by Giovanni Battista, which he identifies as studies for this composition. The study of a standing man with a cape and flat hat in the Victoria and Albert Museum, London (inv. No. D182433.1885), which we recognise on the left of our picture, is particularly convincing. However, drawings by Lorenzo Tiepolo can also be linked to this painting, including a portrait of Palma Giovane from the collection of the British Museum in London after a bust by Alessandro Vittoria. It depicts the standing man to the right of the Vestal Virgin.
Lorenzo Tiepolo, born in Venice in 1736, was one of Giovanni Battista's sons and the younger brother of Domenico. He worked in his father's workshop, accompanying him to Würzburg in 1750 and to Madrid in 1762. After his father's death, he remained in the Spanish capital where he died in 1776.
The subject of the painting refers to the punishment of the unchaste vestal virgins according to Plutarch, which the English lexicographer John Lemprière (1765-1824) describes in detail in his "Classical Dictionary": "Numa ordered her to be stoned to death, but Tarquinius the Elder dug a large hole under the ground, where a bed was placed with some bread, wine, water and oil and a lighted lamp, and the guilty Vestal Virgin was stripped of her habit and forced to descend into the subterranean cave, which was immediately sealed up, and she was left to die of hunger".
Oil on canvas (relined). 69 x 92 cm.
Provenance
Acquavella Galleries, New York 1969 - Belgian private collection.
Literature
Burlington Magazine, Dec.1959 (as G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, p. 229, M. 158. - G. Knox: The drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, no. 11. - G. Knox: A panorama of Tiepolo drawings, 2008, p. 229, fig. 104.
This painting is a remarkable and unusual product of the Tiepolo workshop, which has been the subject of intense art historical research - especially by George Knox and Bernard Aikema. Knox, who repeatedly devoted himself to Venetian painting from his dissertation on, wrote: "This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid 1750s." Bernard Aikema, on the other hand, describes it as a workshop work in which the three central figures were painted by Giovanni Battista himself. He refers to drawings by Giovanni Battista, which he identifies as studies for this composition. The study of a standing man with a cape and flat hat in the Victoria and Albert Museum, London (inv. No. D182433.1885), which we recognise on the left of our picture, is particularly convincing. However, drawings by Lorenzo Tiepolo can also be linked to this painting, including a portrait of Palma Giovane from the collection of the British Museum in London after a bust by Alessandro Vittoria. It depicts the standing man to the right of the Vestal Virgin.
Lorenzo Tiepolo, born in Venice in 1736, was one of Giovanni Battista's sons and the younger brother of Domenico. He worked in his father's workshop, accompanying him to Würzburg in 1750 and to Madrid in 1762. After his father's death, he remained in the Spanish capital where he died in 1776.
The subject of the painting refers to the punishment of the unchaste vestal virgins according to Plutarch, which the English lexicographer John Lemprière (1765-1824) describes in detail in his "Classical Dictionary": "Numa ordered her to be stoned to death, but Tarquinius the Elder dug a large hole under the ground, where a bed was placed with some bread, wine, water and oil and a lighted lamp, and the guilty Vestal Virgin was stripped of her habit and forced to descend into the subterranean cave, which was immediately sealed up, and she was left to die of hunger".
Lorenzo Tiepolo, Die Verurteilung einer Vestalin
Öl auf Leinwand (doubliert). 69 x 92 cm.
Provenienz
Acquavella Galleries, New York 1969. - Belgische Privatsammlung.
Literatur
Burlington Magazine, Dez. 1959 (als G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, S. 229, M. 158. - G. Knox: The Drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, Nr. 11. - G. Knox: A Panorama of Tiepolo Drawings, 2008, S. 229, Abb. 104.
Dieses Gemälde ist ein bemerkenswertes und ungewöhnliches Produkt der Tiepolo-Werkstatt, mit dem sich die kunsthistorische Forschung entsprechend intensiv beschäftigt hat, darunter vor allem George Knox und Bernard Aikema. Knox, der sich seit seiner Dissertation bis zum Ende seines Lebens immer wieder der venezianischen Malerei gewidmet hat, schreibt hierzu: „This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid-1750s.“ Bernard Aikema hingegen beschreibt es als eine Werkstattarbeit, bei der die drei zentralen Figuren von der Hand Giovanni Battistas selbst stammen. Dabei bezieht er sich auf Zeichnungen Giovanni Battistas, die er als Studien für diese Komposition identifiziert. Überzeugend ist dabei vor allem die Studie eines stehenden Mannes mit Umhang und flachem Hut im Victoria and Albert Museum in London (Inv..-Nr. D182433.1885), den wir links auf unserem Bild wiedererkennen. Aber es lassen sich auch Zeichnungen Lorenzo Tiepolos mit diesem Bild in Zusammenhang bringen, darunter aus der Sammlung des British Museums in London ein Porträt des Palma Giovane nach einer Büste von Alessandro Vittoria: Diese betrifft den stehenden Mann rechts der Vestalin.
Lorenzo Tiepolo, 1736 in Venedig geboren, war einer der Söhne Giovanni Battistas und der jüngere Bruder Domenicos. Er war in der Werkstatt seines Vaters tätig, begleitete ihn 1750 nach Würzburg sowie 1762 nach Madrid. Nach dem Tod des Vaters verblieb er in der spanischen Hauptstadt, wo er 1776 starb.
Die Ikonografie bezieht sich auf die Bestrafung der unzüchtigen Vestalinnen nach Plutarch, die der englische Lexikograph John Lemprière (1765-1824) in seinem „Classical Dictionary“ ausführlich beschreibt: "Numa befahl, sie zu steinigen, aber Tarquinius der Ältere grub ein großes Loch unter der Erde, wo ein Bett mit etwas Brot, Wein, Wasser und Öl und einer brennenden Lampe aufgestellt wurde, und die schuldige Vestalin wurde ihres Ordensgewandes beraubt und gezwungen, in die unterirdische Höhle hinabzusteigen, die sofort verschlossen wurde, und man ließ sie vor Hunger sterben".
Öl auf Leinwand (doubliert). 69 x 92 cm.
Provenienz
Acquavella Galleries, New York 1969. - Belgische Privatsammlung.
Literatur
Burlington Magazine, Dez. 1959 (als G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, S. 229, M. 158. - G. Knox: The Drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, Nr. 11. - G. Knox: A Panorama of Tiepolo Drawings, 2008, S. 229, Abb. 104.
Dieses Gemälde ist ein bemerkenswertes und ungewöhnliches Produkt der Tiepolo-Werkstatt, mit dem sich die kunsthistorische Forschung entsprechend intensiv beschäftigt hat, darunter vor allem George Knox und Bernard Aikema. Knox, der sich seit seiner Dissertation bis zum Ende seines Lebens immer wieder der venezianischen Malerei gewidmet hat, schreibt hierzu: „This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid-1750s.“ Bernard Aikema hingegen beschreibt es als eine Werkstattarbeit, bei der die drei zentralen Figuren von der Hand Giovanni Battistas selbst stammen. Dabei bezieht er sich auf Zeichnungen Giovanni Battistas, die er als Studien für diese Komposition identifiziert. Überzeugend ist dabei vor allem die Studie eines stehenden Mannes mit Umhang und flachem Hut im Victoria and Albert Museum in London (Inv..-Nr. D182433.1885), den wir links auf unserem Bild wiedererkennen. Aber es lassen sich auch Zeichnungen Lorenzo Tiepolos mit diesem Bild in Zusammenhang bringen, darunter aus der Sammlung des British Museums in London ein Porträt des Palma Giovane nach einer Büste von Alessandro Vittoria: Diese betrifft den stehenden Mann rechts der Vestalin.
Lorenzo Tiepolo, 1736 in Venedig geboren, war einer der Söhne Giovanni Battistas und der jüngere Bruder Domenicos. Er war in der Werkstatt seines Vaters tätig, begleitete ihn 1750 nach Würzburg sowie 1762 nach Madrid. Nach dem Tod des Vaters verblieb er in der spanischen Hauptstadt, wo er 1776 starb.
Die Ikonografie bezieht sich auf die Bestrafung der unzüchtigen Vestalinnen nach Plutarch, die der englische Lexikograph John Lemprière (1765-1824) in seinem „Classical Dictionary“ ausführlich beschreibt: "Numa befahl, sie zu steinigen, aber Tarquinius der Ältere grub ein großes Loch unter der Erde, wo ein Bett mit etwas Brot, Wein, Wasser und Öl und einer brennenden Lampe aufgestellt wurde, und die schuldige Vestalin wurde ihres Ordensgewandes beraubt und gezwungen, in die unterirdische Höhle hinabzusteigen, die sofort verschlossen wurde, und man ließ sie vor Hunger sterben".
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Lorenzo Tiepolo, The Judgement of a Vestal Virgin
Oil on canvas (relined). 69 x 92 cm.
Provenance
Acquavella Galleries, New York 1969 - Belgian private collection.
Literature
Burlington Magazine, Dec.1959 (as G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, p. 229, M. 158. - G. Knox: The drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, no. 11. - G. Knox: A panorama of Tiepolo drawings, 2008, p. 229, fig. 104.
This painting is a remarkable and unusual product of the Tiepolo workshop, which has been the subject of intense art historical research - especially by George Knox and Bernard Aikema. Knox, who repeatedly devoted himself to Venetian painting from his dissertation on, wrote: "This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid 1750s." Bernard Aikema, on the other hand, describes it as a workshop work in which the three central figures were painted by Giovanni Battista himself. He refers to drawings by Giovanni Battista, which he identifies as studies for this composition. The study of a standing man with a cape and flat hat in the Victoria and Albert Museum, London (inv. No. D182433.1885), which we recognise on the left of our picture, is particularly convincing. However, drawings by Lorenzo Tiepolo can also be linked to this painting, including a portrait of Palma Giovane from the collection of the British Museum in London after a bust by Alessandro Vittoria. It depicts the standing man to the right of the Vestal Virgin.
Lorenzo Tiepolo, born in Venice in 1736, was one of Giovanni Battista's sons and the younger brother of Domenico. He worked in his father's workshop, accompanying him to Würzburg in 1750 and to Madrid in 1762. After his father's death, he remained in the Spanish capital where he died in 1776.
The subject of the painting refers to the punishment of the unchaste vestal virgins according to Plutarch, which the English lexicographer John Lemprière (1765-1824) describes in detail in his "Classical Dictionary": "Numa ordered her to be stoned to death, but Tarquinius the Elder dug a large hole under the ground, where a bed was placed with some bread, wine, water and oil and a lighted lamp, and the guilty Vestal Virgin was stripped of her habit and forced to descend into the subterranean cave, which was immediately sealed up, and she was left to die of hunger".
Oil on canvas (relined). 69 x 92 cm.
Provenance
Acquavella Galleries, New York 1969 - Belgian private collection.
Literature
Burlington Magazine, Dec.1959 (as G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, p. 229, M. 158. - G. Knox: The drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, no. 11. - G. Knox: A panorama of Tiepolo drawings, 2008, p. 229, fig. 104.
This painting is a remarkable and unusual product of the Tiepolo workshop, which has been the subject of intense art historical research - especially by George Knox and Bernard Aikema. Knox, who repeatedly devoted himself to Venetian painting from his dissertation on, wrote: "This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid 1750s." Bernard Aikema, on the other hand, describes it as a workshop work in which the three central figures were painted by Giovanni Battista himself. He refers to drawings by Giovanni Battista, which he identifies as studies for this composition. The study of a standing man with a cape and flat hat in the Victoria and Albert Museum, London (inv. No. D182433.1885), which we recognise on the left of our picture, is particularly convincing. However, drawings by Lorenzo Tiepolo can also be linked to this painting, including a portrait of Palma Giovane from the collection of the British Museum in London after a bust by Alessandro Vittoria. It depicts the standing man to the right of the Vestal Virgin.
Lorenzo Tiepolo, born in Venice in 1736, was one of Giovanni Battista's sons and the younger brother of Domenico. He worked in his father's workshop, accompanying him to Würzburg in 1750 and to Madrid in 1762. After his father's death, he remained in the Spanish capital where he died in 1776.
The subject of the painting refers to the punishment of the unchaste vestal virgins according to Plutarch, which the English lexicographer John Lemprière (1765-1824) describes in detail in his "Classical Dictionary": "Numa ordered her to be stoned to death, but Tarquinius the Elder dug a large hole under the ground, where a bed was placed with some bread, wine, water and oil and a lighted lamp, and the guilty Vestal Virgin was stripped of her habit and forced to descend into the subterranean cave, which was immediately sealed up, and she was left to die of hunger".
Lorenzo Tiepolo, Die Verurteilung einer Vestalin
Öl auf Leinwand (doubliert). 69 x 92 cm.
Provenienz
Acquavella Galleries, New York 1969. - Belgische Privatsammlung.
Literatur
Burlington Magazine, Dez. 1959 (als G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, S. 229, M. 158. - G. Knox: The Drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, Nr. 11. - G. Knox: A Panorama of Tiepolo Drawings, 2008, S. 229, Abb. 104.
Dieses Gemälde ist ein bemerkenswertes und ungewöhnliches Produkt der Tiepolo-Werkstatt, mit dem sich die kunsthistorische Forschung entsprechend intensiv beschäftigt hat, darunter vor allem George Knox und Bernard Aikema. Knox, der sich seit seiner Dissertation bis zum Ende seines Lebens immer wieder der venezianischen Malerei gewidmet hat, schreibt hierzu: „This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid-1750s.“ Bernard Aikema hingegen beschreibt es als eine Werkstattarbeit, bei der die drei zentralen Figuren von der Hand Giovanni Battistas selbst stammen. Dabei bezieht er sich auf Zeichnungen Giovanni Battistas, die er als Studien für diese Komposition identifiziert. Überzeugend ist dabei vor allem die Studie eines stehenden Mannes mit Umhang und flachem Hut im Victoria and Albert Museum in London (Inv..-Nr. D182433.1885), den wir links auf unserem Bild wiedererkennen. Aber es lassen sich auch Zeichnungen Lorenzo Tiepolos mit diesem Bild in Zusammenhang bringen, darunter aus der Sammlung des British Museums in London ein Porträt des Palma Giovane nach einer Büste von Alessandro Vittoria: Diese betrifft den stehenden Mann rechts der Vestalin.
Lorenzo Tiepolo, 1736 in Venedig geboren, war einer der Söhne Giovanni Battistas und der jüngere Bruder Domenicos. Er war in der Werkstatt seines Vaters tätig, begleitete ihn 1750 nach Würzburg sowie 1762 nach Madrid. Nach dem Tod des Vaters verblieb er in der spanischen Hauptstadt, wo er 1776 starb.
Die Ikonografie bezieht sich auf die Bestrafung der unzüchtigen Vestalinnen nach Plutarch, die der englische Lexikograph John Lemprière (1765-1824) in seinem „Classical Dictionary“ ausführlich beschreibt: "Numa befahl, sie zu steinigen, aber Tarquinius der Ältere grub ein großes Loch unter der Erde, wo ein Bett mit etwas Brot, Wein, Wasser und Öl und einer brennenden Lampe aufgestellt wurde, und die schuldige Vestalin wurde ihres Ordensgewandes beraubt und gezwungen, in die unterirdische Höhle hinabzusteigen, die sofort verschlossen wurde, und man ließ sie vor Hunger sterben".
Öl auf Leinwand (doubliert). 69 x 92 cm.
Provenienz
Acquavella Galleries, New York 1969. - Belgische Privatsammlung.
Literatur
Burlington Magazine, Dez. 1959 (als G. B. Tiepolo) - G. Knox: Chalk Drawings of Tiepolo, 1980, S. 229, M. 158. - G. Knox: The Drawings of Giustino Menescardi, Arte/Documento 10, 1996, Nr. 11. - G. Knox: A Panorama of Tiepolo Drawings, 2008, S. 229, Abb. 104.
Dieses Gemälde ist ein bemerkenswertes und ungewöhnliches Produkt der Tiepolo-Werkstatt, mit dem sich die kunsthistorische Forschung entsprechend intensiv beschäftigt hat, darunter vor allem George Knox und Bernard Aikema. Knox, der sich seit seiner Dissertation bis zum Ende seines Lebens immer wieder der venezianischen Malerei gewidmet hat, schreibt hierzu: „This painting must be identified as an important addition to the work of the young Lorenzo, to be dated to the mid-1750s.“ Bernard Aikema hingegen beschreibt es als eine Werkstattarbeit, bei der die drei zentralen Figuren von der Hand Giovanni Battistas selbst stammen. Dabei bezieht er sich auf Zeichnungen Giovanni Battistas, die er als Studien für diese Komposition identifiziert. Überzeugend ist dabei vor allem die Studie eines stehenden Mannes mit Umhang und flachem Hut im Victoria and Albert Museum in London (Inv..-Nr. D182433.1885), den wir links auf unserem Bild wiedererkennen. Aber es lassen sich auch Zeichnungen Lorenzo Tiepolos mit diesem Bild in Zusammenhang bringen, darunter aus der Sammlung des British Museums in London ein Porträt des Palma Giovane nach einer Büste von Alessandro Vittoria: Diese betrifft den stehenden Mann rechts der Vestalin.
Lorenzo Tiepolo, 1736 in Venedig geboren, war einer der Söhne Giovanni Battistas und der jüngere Bruder Domenicos. Er war in der Werkstatt seines Vaters tätig, begleitete ihn 1750 nach Würzburg sowie 1762 nach Madrid. Nach dem Tod des Vaters verblieb er in der spanischen Hauptstadt, wo er 1776 starb.
Die Ikonografie bezieht sich auf die Bestrafung der unzüchtigen Vestalinnen nach Plutarch, die der englische Lexikograph John Lemprière (1765-1824) in seinem „Classical Dictionary“ ausführlich beschreibt: "Numa befahl, sie zu steinigen, aber Tarquinius der Ältere grub ein großes Loch unter der Erde, wo ein Bett mit etwas Brot, Wein, Wasser und Öl und einer brennenden Lampe aufgestellt wurde, und die schuldige Vestalin wurde ihres Ordensgewandes beraubt und gezwungen, in die unterirdische Höhle hinabzusteigen, die sofort verschlossen wurde, und man ließ sie vor Hunger sterben".
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Köln
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VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
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Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
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nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
