2078
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, called Dietricy, Landscape with Diana and her nymphs
Your max bid
EUR
Place Bid
Auctioneer's estimate
18,000 EUR - 20,000 EUR
Additional fees apply
30.94% Inc.VAT/sales tax
Add to watch list
Watching
(6 watching)
Please confirm your bid
Bids do not include VAT, buyer’s premium or delivery.
By confirming your bid, you agree that you have read and accepted the-saleroom.com and the auctioneer's terms and conditions. Confirming your bid is a legally binding obligation to purchase and pay for the lot should your bid be successful.
Confirm bid removal
Your bid is off increment
Choose one of the quick bid options below:
Bids do not include VAT, buyer’s premium or delivery.
By confirming your bid, you agree that you have read and accepted the-saleroom.com and the auctioneer's terms and conditions. Confirming your bid is a legally binding obligation to purchase and pay for the lot should your bid be successful.
Description
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, called Dietricy, Landscape with Diana and her nymphs
Oil on canvas (relined). 80.7 x 101.6 cm.
Signed and dated lower centre: Dietricy 1754.
Provenance
Foster’s, London, 31.5.1833, lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (gallery label to verso). - Private collection, England. - Lempertz, Cologne, 20.5. 2017, lot 1119 - Private collection Rhineland.
Literature
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, p. 17, no. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, Munich 2012, p. 98-99, illus. 61.
The motif of Diana and her retinue in a landscape has long provided artists with the perfect opportunity to paint a group of female nudes in varying poses in an Arcadian scene. The iconography dates back to the Renaissance, and Dietricy was able to draw on this long tradition for his rendering of the mythological scene in the mid-18th century.
Diana, the goddess of the hunt, is here depicted reclining on a rocky outcrop in the centre of the composition surrounded by her female retainers. The bright lighting and frontal viewpoint identify her as the main protagonist, whilst the nymphs grouped around her are depicted in various classical poses. Dietricy combines the mythological scene with the Arcadian pastoral tradition by depicting a shepherdess with her flock alongside the goddess and her followers.
Dietricy's contemporaries were familiar with the Italian and Netherlandish mythological compositions preceding this depiction, and the artist deliberately referred to the works of his predecessors. An inscription on one of his engravings with a depiction of Diana reads “In Pollemburghs Geschmack” (in the Poelenburgh taste) in reference to the works of the renowned first-generation Utrecht Italianate Cornelis van Poelenburgh. Dietricy borrows from his figural style and landscape composition. For example in his use of the ruins with the weathered rotunda, which is a frequently occurring motif in Poelenburgh's works.
At the time this work was painted in 1754, Dietricy was at the height of a glittering artistic career: He was court painter to August III of Saxony, one of the most magnificent and artistically minded rulers in Europe. He appointed Dietricy inspector of the Royal Painting Galleries, which, with the acquisition of the collection of the Duke of Modena and Reggio, housed all of the classical works from which the artist drew his inspiration.
Oil on canvas (relined). 80.7 x 101.6 cm.
Signed and dated lower centre: Dietricy 1754.
Provenance
Foster’s, London, 31.5.1833, lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (gallery label to verso). - Private collection, England. - Lempertz, Cologne, 20.5. 2017, lot 1119 - Private collection Rhineland.
Literature
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, p. 17, no. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, Munich 2012, p. 98-99, illus. 61.
The motif of Diana and her retinue in a landscape has long provided artists with the perfect opportunity to paint a group of female nudes in varying poses in an Arcadian scene. The iconography dates back to the Renaissance, and Dietricy was able to draw on this long tradition for his rendering of the mythological scene in the mid-18th century.
Diana, the goddess of the hunt, is here depicted reclining on a rocky outcrop in the centre of the composition surrounded by her female retainers. The bright lighting and frontal viewpoint identify her as the main protagonist, whilst the nymphs grouped around her are depicted in various classical poses. Dietricy combines the mythological scene with the Arcadian pastoral tradition by depicting a shepherdess with her flock alongside the goddess and her followers.
Dietricy's contemporaries were familiar with the Italian and Netherlandish mythological compositions preceding this depiction, and the artist deliberately referred to the works of his predecessors. An inscription on one of his engravings with a depiction of Diana reads “In Pollemburghs Geschmack” (in the Poelenburgh taste) in reference to the works of the renowned first-generation Utrecht Italianate Cornelis van Poelenburgh. Dietricy borrows from his figural style and landscape composition. For example in his use of the ruins with the weathered rotunda, which is a frequently occurring motif in Poelenburgh's works.
At the time this work was painted in 1754, Dietricy was at the height of a glittering artistic career: He was court painter to August III of Saxony, one of the most magnificent and artistically minded rulers in Europe. He appointed Dietricy inspector of the Royal Painting Galleries, which, with the acquisition of the collection of the Duke of Modena and Reggio, housed all of the classical works from which the artist drew his inspiration.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy, Landschaft mit Diana und Ihren Nymphen
Öl auf Leinwand (doubliert). 80,7 x 101,6 cm.
Signiert und datiert unten Mitte: Dietricy 1754.
Provenienz
Foster’s, London, 31.5.1833, Lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, Lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, Lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (verso Galerieetikett). - Privatsammlung England. - Lempertz, Köln, 20.5.2017, Lot 1119. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, S. 17, Nr. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, München 2012, S. 98-99, Abb. 61.
Das Thema der Diana mit ihrem Gefolge in einer Landschaft bot Künstlern seit jeher die Möglichkeit, eine Vielzahl weiblicher Akte in verschiedenen Posen, eingebettet in eine arkadische Landschaft, darzustellen; entsprechend gab es seit der Renaissance eine lange ikonographische Tradition, auf die Dietricy zurückgreifen konnte, als er Mitte des 18. Jahrhunderts seine Interpretation dieses mythologischen Stoffes auf die Leinwand brachte.
Diana, die Göttin der Jagd, ist auf einem Felsvorsprung lagernd in Mitten ihres weiblichen Gefolges dargestellt. Sie ist durch das helle Licht und ihre frontale Ansicht als Protagonistin der Figurenkomposition gekennzeichnet. Um sie gruppieren sich Nymphen, die – mehr oder minder bekleidet – in unterschiedlichen klassischen Posen dargestellt sind. Dietricy verschmilzt das klassische Thema der Diana und ihrer Nymphen mit arkadischen Hirtenszenen, indem er der Göttin und ihrem Gefolge eine Hirtin samt Schafsherde hinzugesellt.
Dietricys Zeitgenossen kannten die kunsthistorischen Vorbilder solcher mythologischen Darstellungen, die italienische und niederländische Meister geschaffen hatten, und Dietricy bezog sich bewusst auf sie – „In Pollemburghs Geschmack“ lautet etwa die Inschrift auf einer Radierung des Künstlers mit der Darstellung der Diana. Von Cornelis van Poelenburgh, dem vielbewunderten Utrechter Italianisanten der ersten Generation, übernahm Dietricy dann auch die Figurengestaltung und die Landschaftskomposition; die Ruinen mit dem verwitterten Rundturm etwa stellen eine architektonische Staffage dar, die in zahlreichen Kompositionen Poelenburghs auftauchen.
Als Dietricy dieses Werk im Jahr 1754 schuf, war er auf dem Höhepunkt einer glänzenden künstlerischen Karriere: Er war Hofmaler Augusts III. von Sachsen, einem der prächtigsten und kunstsinnigsten Fürstenhöfe Europas, und Inspektor der Königlichen Gemäldegalerie, die spätestens mit dem Ankauf der Sammlung der Herzöge von Modena und Reggio all jene klassischen Kunstwerke beherbergte, auf die sich Dietricy in seinen Werken bezog.
Öl auf Leinwand (doubliert). 80,7 x 101,6 cm.
Signiert und datiert unten Mitte: Dietricy 1754.
Provenienz
Foster’s, London, 31.5.1833, Lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, Lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, Lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (verso Galerieetikett). - Privatsammlung England. - Lempertz, Köln, 20.5.2017, Lot 1119. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, S. 17, Nr. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, München 2012, S. 98-99, Abb. 61.
Das Thema der Diana mit ihrem Gefolge in einer Landschaft bot Künstlern seit jeher die Möglichkeit, eine Vielzahl weiblicher Akte in verschiedenen Posen, eingebettet in eine arkadische Landschaft, darzustellen; entsprechend gab es seit der Renaissance eine lange ikonographische Tradition, auf die Dietricy zurückgreifen konnte, als er Mitte des 18. Jahrhunderts seine Interpretation dieses mythologischen Stoffes auf die Leinwand brachte.
Diana, die Göttin der Jagd, ist auf einem Felsvorsprung lagernd in Mitten ihres weiblichen Gefolges dargestellt. Sie ist durch das helle Licht und ihre frontale Ansicht als Protagonistin der Figurenkomposition gekennzeichnet. Um sie gruppieren sich Nymphen, die – mehr oder minder bekleidet – in unterschiedlichen klassischen Posen dargestellt sind. Dietricy verschmilzt das klassische Thema der Diana und ihrer Nymphen mit arkadischen Hirtenszenen, indem er der Göttin und ihrem Gefolge eine Hirtin samt Schafsherde hinzugesellt.
Dietricys Zeitgenossen kannten die kunsthistorischen Vorbilder solcher mythologischen Darstellungen, die italienische und niederländische Meister geschaffen hatten, und Dietricy bezog sich bewusst auf sie – „In Pollemburghs Geschmack“ lautet etwa die Inschrift auf einer Radierung des Künstlers mit der Darstellung der Diana. Von Cornelis van Poelenburgh, dem vielbewunderten Utrechter Italianisanten der ersten Generation, übernahm Dietricy dann auch die Figurengestaltung und die Landschaftskomposition; die Ruinen mit dem verwitterten Rundturm etwa stellen eine architektonische Staffage dar, die in zahlreichen Kompositionen Poelenburghs auftauchen.
Als Dietricy dieses Werk im Jahr 1754 schuf, war er auf dem Höhepunkt einer glänzenden künstlerischen Karriere: Er war Hofmaler Augusts III. von Sachsen, einem der prächtigsten und kunstsinnigsten Fürstenhöfe Europas, und Inspektor der Königlichen Gemäldegalerie, die spätestens mit dem Ankauf der Sammlung der Herzöge von Modena und Reggio all jene klassischen Kunstwerke beherbergte, auf die sich Dietricy in seinen Werken bezog.
Auction Details
Shipping
T&Cs & Important Info
Ask seller a question
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, called Dietricy, Landscape with Diana and her nymphs
Oil on canvas (relined). 80.7 x 101.6 cm.
Signed and dated lower centre: Dietricy 1754.
Provenance
Foster’s, London, 31.5.1833, lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (gallery label to verso). - Private collection, England. - Lempertz, Cologne, 20.5. 2017, lot 1119 - Private collection Rhineland.
Literature
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, p. 17, no. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, Munich 2012, p. 98-99, illus. 61.
The motif of Diana and her retinue in a landscape has long provided artists with the perfect opportunity to paint a group of female nudes in varying poses in an Arcadian scene. The iconography dates back to the Renaissance, and Dietricy was able to draw on this long tradition for his rendering of the mythological scene in the mid-18th century.
Diana, the goddess of the hunt, is here depicted reclining on a rocky outcrop in the centre of the composition surrounded by her female retainers. The bright lighting and frontal viewpoint identify her as the main protagonist, whilst the nymphs grouped around her are depicted in various classical poses. Dietricy combines the mythological scene with the Arcadian pastoral tradition by depicting a shepherdess with her flock alongside the goddess and her followers.
Dietricy's contemporaries were familiar with the Italian and Netherlandish mythological compositions preceding this depiction, and the artist deliberately referred to the works of his predecessors. An inscription on one of his engravings with a depiction of Diana reads “In Pollemburghs Geschmack” (in the Poelenburgh taste) in reference to the works of the renowned first-generation Utrecht Italianate Cornelis van Poelenburgh. Dietricy borrows from his figural style and landscape composition. For example in his use of the ruins with the weathered rotunda, which is a frequently occurring motif in Poelenburgh's works.
At the time this work was painted in 1754, Dietricy was at the height of a glittering artistic career: He was court painter to August III of Saxony, one of the most magnificent and artistically minded rulers in Europe. He appointed Dietricy inspector of the Royal Painting Galleries, which, with the acquisition of the collection of the Duke of Modena and Reggio, housed all of the classical works from which the artist drew his inspiration.
Oil on canvas (relined). 80.7 x 101.6 cm.
Signed and dated lower centre: Dietricy 1754.
Provenance
Foster’s, London, 31.5.1833, lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (gallery label to verso). - Private collection, England. - Lempertz, Cologne, 20.5. 2017, lot 1119 - Private collection Rhineland.
Literature
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, p. 17, no. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, Munich 2012, p. 98-99, illus. 61.
The motif of Diana and her retinue in a landscape has long provided artists with the perfect opportunity to paint a group of female nudes in varying poses in an Arcadian scene. The iconography dates back to the Renaissance, and Dietricy was able to draw on this long tradition for his rendering of the mythological scene in the mid-18th century.
Diana, the goddess of the hunt, is here depicted reclining on a rocky outcrop in the centre of the composition surrounded by her female retainers. The bright lighting and frontal viewpoint identify her as the main protagonist, whilst the nymphs grouped around her are depicted in various classical poses. Dietricy combines the mythological scene with the Arcadian pastoral tradition by depicting a shepherdess with her flock alongside the goddess and her followers.
Dietricy's contemporaries were familiar with the Italian and Netherlandish mythological compositions preceding this depiction, and the artist deliberately referred to the works of his predecessors. An inscription on one of his engravings with a depiction of Diana reads “In Pollemburghs Geschmack” (in the Poelenburgh taste) in reference to the works of the renowned first-generation Utrecht Italianate Cornelis van Poelenburgh. Dietricy borrows from his figural style and landscape composition. For example in his use of the ruins with the weathered rotunda, which is a frequently occurring motif in Poelenburgh's works.
At the time this work was painted in 1754, Dietricy was at the height of a glittering artistic career: He was court painter to August III of Saxony, one of the most magnificent and artistically minded rulers in Europe. He appointed Dietricy inspector of the Royal Painting Galleries, which, with the acquisition of the collection of the Duke of Modena and Reggio, housed all of the classical works from which the artist drew his inspiration.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy, Landschaft mit Diana und Ihren Nymphen
Öl auf Leinwand (doubliert). 80,7 x 101,6 cm.
Signiert und datiert unten Mitte: Dietricy 1754.
Provenienz
Foster’s, London, 31.5.1833, Lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, Lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, Lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (verso Galerieetikett). - Privatsammlung England. - Lempertz, Köln, 20.5.2017, Lot 1119. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, S. 17, Nr. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, München 2012, S. 98-99, Abb. 61.
Das Thema der Diana mit ihrem Gefolge in einer Landschaft bot Künstlern seit jeher die Möglichkeit, eine Vielzahl weiblicher Akte in verschiedenen Posen, eingebettet in eine arkadische Landschaft, darzustellen; entsprechend gab es seit der Renaissance eine lange ikonographische Tradition, auf die Dietricy zurückgreifen konnte, als er Mitte des 18. Jahrhunderts seine Interpretation dieses mythologischen Stoffes auf die Leinwand brachte.
Diana, die Göttin der Jagd, ist auf einem Felsvorsprung lagernd in Mitten ihres weiblichen Gefolges dargestellt. Sie ist durch das helle Licht und ihre frontale Ansicht als Protagonistin der Figurenkomposition gekennzeichnet. Um sie gruppieren sich Nymphen, die – mehr oder minder bekleidet – in unterschiedlichen klassischen Posen dargestellt sind. Dietricy verschmilzt das klassische Thema der Diana und ihrer Nymphen mit arkadischen Hirtenszenen, indem er der Göttin und ihrem Gefolge eine Hirtin samt Schafsherde hinzugesellt.
Dietricys Zeitgenossen kannten die kunsthistorischen Vorbilder solcher mythologischen Darstellungen, die italienische und niederländische Meister geschaffen hatten, und Dietricy bezog sich bewusst auf sie – „In Pollemburghs Geschmack“ lautet etwa die Inschrift auf einer Radierung des Künstlers mit der Darstellung der Diana. Von Cornelis van Poelenburgh, dem vielbewunderten Utrechter Italianisanten der ersten Generation, übernahm Dietricy dann auch die Figurengestaltung und die Landschaftskomposition; die Ruinen mit dem verwitterten Rundturm etwa stellen eine architektonische Staffage dar, die in zahlreichen Kompositionen Poelenburghs auftauchen.
Als Dietricy dieses Werk im Jahr 1754 schuf, war er auf dem Höhepunkt einer glänzenden künstlerischen Karriere: Er war Hofmaler Augusts III. von Sachsen, einem der prächtigsten und kunstsinnigsten Fürstenhöfe Europas, und Inspektor der Königlichen Gemäldegalerie, die spätestens mit dem Ankauf der Sammlung der Herzöge von Modena und Reggio all jene klassischen Kunstwerke beherbergte, auf die sich Dietricy in seinen Werken bezog.
Öl auf Leinwand (doubliert). 80,7 x 101,6 cm.
Signiert und datiert unten Mitte: Dietricy 1754.
Provenienz
Foster’s, London, 31.5.1833, Lot 173. - John Rushout, 2nd Lord Northwick (1770–1859), Thirlestaine House, Cheltenham. - Captain E. G. Spencer Churchill, M. C., Northwick Park. - Christie’s, London, 25.2.1966, Lot 109. - Christie’s, London, 9.12.2009, Lot 101. - Jack Kilgore & Co, New York (verso Galerieetikett). - Privatsammlung England. - Lempertz, Köln, 20.5.2017, Lot 1119. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
A Catalogue of the Pictures, Works of Art etc. at Northwick Park, 1864, S. 17, Nr. 125. - Tancred Borenius, The Collection of Pictures at Northwick Park, London 1921. - Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich genannt Dietricy, München 2012, S. 98-99, Abb. 61.
Das Thema der Diana mit ihrem Gefolge in einer Landschaft bot Künstlern seit jeher die Möglichkeit, eine Vielzahl weiblicher Akte in verschiedenen Posen, eingebettet in eine arkadische Landschaft, darzustellen; entsprechend gab es seit der Renaissance eine lange ikonographische Tradition, auf die Dietricy zurückgreifen konnte, als er Mitte des 18. Jahrhunderts seine Interpretation dieses mythologischen Stoffes auf die Leinwand brachte.
Diana, die Göttin der Jagd, ist auf einem Felsvorsprung lagernd in Mitten ihres weiblichen Gefolges dargestellt. Sie ist durch das helle Licht und ihre frontale Ansicht als Protagonistin der Figurenkomposition gekennzeichnet. Um sie gruppieren sich Nymphen, die – mehr oder minder bekleidet – in unterschiedlichen klassischen Posen dargestellt sind. Dietricy verschmilzt das klassische Thema der Diana und ihrer Nymphen mit arkadischen Hirtenszenen, indem er der Göttin und ihrem Gefolge eine Hirtin samt Schafsherde hinzugesellt.
Dietricys Zeitgenossen kannten die kunsthistorischen Vorbilder solcher mythologischen Darstellungen, die italienische und niederländische Meister geschaffen hatten, und Dietricy bezog sich bewusst auf sie – „In Pollemburghs Geschmack“ lautet etwa die Inschrift auf einer Radierung des Künstlers mit der Darstellung der Diana. Von Cornelis van Poelenburgh, dem vielbewunderten Utrechter Italianisanten der ersten Generation, übernahm Dietricy dann auch die Figurengestaltung und die Landschaftskomposition; die Ruinen mit dem verwitterten Rundturm etwa stellen eine architektonische Staffage dar, die in zahlreichen Kompositionen Poelenburghs auftauchen.
Als Dietricy dieses Werk im Jahr 1754 schuf, war er auf dem Höhepunkt einer glänzenden künstlerischen Karriere: Er war Hofmaler Augusts III. von Sachsen, einem der prächtigsten und kunstsinnigsten Fürstenhöfe Europas, und Inspektor der Königlichen Gemäldegalerie, die spätestens mit dem Ankauf der Sammlung der Herzöge von Modena und Reggio all jene klassischen Kunstwerke beherbergte, auf die sich Dietricy in seinen Werken bezog.
Old Masters and 19th Century Art
Sale Date(s)
Lots: 402
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Der Versand der ersteigerten Objekte wird auf Ihre Kosten und Gefahr
nach Zahlungseingang vorgenommen.
Sie finden auf der Rechnung einen entsprechenden Hinweis bezüglich
Versand und Versicherung.
Eventuell erforderliche Exportgenehmigungen können gern durch
Lempertz oder einen Spediteur beantragt werden.
Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Important Information
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
Terms & Conditions
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der
Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und
Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte
und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich
erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden,
seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
