2128
Friedrich Nerly, View from the Riva degli Schiavoni over the Bacino di San Marco towards Santa Maria
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Description
Friedrich Nerly, View from the Riva degli Schiavoni over the Bacino di San Marco towards Santa Maria
Oil on canvas (relined). 54 x 68.5 cm.
Signed and dated lower left: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenance
Belgian private collection.
The artist has positioned himself to include some of the city's most famous landmarks. In the distance, we see the sun setting behind the domes of Santa Maria della Salute, next to which are the Punta della Dogana and the entrance to the Grand Canal. On the right, along the Riva degli Schiavoni, is the Doge's Palace; on the Molo, at the entrance to Piazzetta San Marco, are the columns of Marco and Todaro, behind which we see the Biblioteca Marciana.
This painting, created in 1839, can be counted among Nerly's early Venice vedutas. The artist moved to Venice in 1835 and there became one of the most fashionable vedutists of his generation, gaining a reputation as one of the most important German landscape painters on the international market. Nerly's use of a warm colour palette as a counterpoint to dramatic shadows casts an atmospheric haze over his canvases - an effect reminiscent of the works of J.M.W. Turner (1775-1851), who was an important inspiration for Nerly.
Nerly was born Friedrich Nerlich in Erfurt in 1807 and met the artist, writer and patron Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) in 1823, who recognised the young artist's talent and made him his protégé. Nerly travelled to Italy with von Rumohr in 1828 and it was on this trip that he made the fateful decision to spend the rest of his life there - and to Italianise his name from Nerlich to Nerly. He continued his studies in Rome for six years before moving to Venice in 1835, where he set up his studio in the Palazzo Pisani near the Campo Santo Stefano, which was a favourite meeting place for Venetians. Nerly's work is an homage to the land and city he chose as his home, and his reverence for Venice shines through in his golden palette.
Oil on canvas (relined). 54 x 68.5 cm.
Signed and dated lower left: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenance
Belgian private collection.
The artist has positioned himself to include some of the city's most famous landmarks. In the distance, we see the sun setting behind the domes of Santa Maria della Salute, next to which are the Punta della Dogana and the entrance to the Grand Canal. On the right, along the Riva degli Schiavoni, is the Doge's Palace; on the Molo, at the entrance to Piazzetta San Marco, are the columns of Marco and Todaro, behind which we see the Biblioteca Marciana.
This painting, created in 1839, can be counted among Nerly's early Venice vedutas. The artist moved to Venice in 1835 and there became one of the most fashionable vedutists of his generation, gaining a reputation as one of the most important German landscape painters on the international market. Nerly's use of a warm colour palette as a counterpoint to dramatic shadows casts an atmospheric haze over his canvases - an effect reminiscent of the works of J.M.W. Turner (1775-1851), who was an important inspiration for Nerly.
Nerly was born Friedrich Nerlich in Erfurt in 1807 and met the artist, writer and patron Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) in 1823, who recognised the young artist's talent and made him his protégé. Nerly travelled to Italy with von Rumohr in 1828 and it was on this trip that he made the fateful decision to spend the rest of his life there - and to Italianise his name from Nerlich to Nerly. He continued his studies in Rome for six years before moving to Venice in 1835, where he set up his studio in the Palazzo Pisani near the Campo Santo Stefano, which was a favourite meeting place for Venetians. Nerly's work is an homage to the land and city he chose as his home, and his reverence for Venice shines through in his golden palette.
Friedrich Nerly, Blick von der Riva degli Schiavoni über den Bacino di San Marco auf S. Maria della
Öl auf Leinwand (doubliert). 54 x 68,5 cm.
Signiert und datiert unten links: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Der Künstler hat sich so positioniert, dass er einige der berühmtesten Wahrzeichen der Stadt mit einbezieht. In der Ferne sehen wir den Sonnenuntergang hinter den Kuppeln von Santa Maria della Salute, neben denen sich die Punta della Dogana und die Einfahrt zum Canal Grande befinden. Auf der rechten Seite, entlang der Riva degli Schiavoni, befindet sich der Dogenpalast; auf dem Molo, am Eingang zur Piazzetta San Marco, stehen die Säulen von Marco und Todaro, hinter denen wir die Biblioteca Marciana sehen.
Das 1839 entstandene Gemälde kann zu den frühen Venedigveduten Nerlys gezählt werden, der seit 1835 in Venedig lebte. Dort wurde er zu einem der angesagtesten Vedutisten seiner Generation und erwarb sich den Ruf, einer der bedeutendsten deutschen Landschaftsmaler auf dem internationalen Markt zu sein. Nerlys Verwendung einer warmen Farbpalette als Kontrapunkt zu dramatischen Schatten wirft einen atmosphärischen Dunst über seine Leinwände – ein Effekt, der an J.M.W. Turner (1775-1851) erinnert, dessen Werk eine wichtige Inspiration für Nerly war.
1807 wurde Nerly als Friedrich Nerlich in Erfurt geboren und lernte 1823 den Künstler, Schriftsteller und Mäzen Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) kennen, der auf den jungen Künstler aufmerksam wurde und ihn zu seinem Protegé machte. 1828 reiste Nerly mit von Rumohr nach Italien und traf auf dieser Reise die lebensverändernde Entscheidung, den Rest seines Lebens dort zu verbringen – und seinen Namen von Nerlich in Nerly zu italianisieren. Er setzte sein Studium sechs Jahre lang in Rom fort, bevor er 1835 nach Venedig zog, wo er sein Atelier im Palazzo Pisani in der Nähe des Campo Santo Stefano einrichtete, der ein beliebter Treffpunkt der Venezianer war. Nerlys Werk ist ein Akt der Hommage an das Land und die Stadt, die er als seine Heimat gewählt hat, und seine Verehrung für Venedig strahlt durch seine goldene Palette.
Öl auf Leinwand (doubliert). 54 x 68,5 cm.
Signiert und datiert unten links: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Der Künstler hat sich so positioniert, dass er einige der berühmtesten Wahrzeichen der Stadt mit einbezieht. In der Ferne sehen wir den Sonnenuntergang hinter den Kuppeln von Santa Maria della Salute, neben denen sich die Punta della Dogana und die Einfahrt zum Canal Grande befinden. Auf der rechten Seite, entlang der Riva degli Schiavoni, befindet sich der Dogenpalast; auf dem Molo, am Eingang zur Piazzetta San Marco, stehen die Säulen von Marco und Todaro, hinter denen wir die Biblioteca Marciana sehen.
Das 1839 entstandene Gemälde kann zu den frühen Venedigveduten Nerlys gezählt werden, der seit 1835 in Venedig lebte. Dort wurde er zu einem der angesagtesten Vedutisten seiner Generation und erwarb sich den Ruf, einer der bedeutendsten deutschen Landschaftsmaler auf dem internationalen Markt zu sein. Nerlys Verwendung einer warmen Farbpalette als Kontrapunkt zu dramatischen Schatten wirft einen atmosphärischen Dunst über seine Leinwände – ein Effekt, der an J.M.W. Turner (1775-1851) erinnert, dessen Werk eine wichtige Inspiration für Nerly war.
1807 wurde Nerly als Friedrich Nerlich in Erfurt geboren und lernte 1823 den Künstler, Schriftsteller und Mäzen Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) kennen, der auf den jungen Künstler aufmerksam wurde und ihn zu seinem Protegé machte. 1828 reiste Nerly mit von Rumohr nach Italien und traf auf dieser Reise die lebensverändernde Entscheidung, den Rest seines Lebens dort zu verbringen – und seinen Namen von Nerlich in Nerly zu italianisieren. Er setzte sein Studium sechs Jahre lang in Rom fort, bevor er 1835 nach Venedig zog, wo er sein Atelier im Palazzo Pisani in der Nähe des Campo Santo Stefano einrichtete, der ein beliebter Treffpunkt der Venezianer war. Nerlys Werk ist ein Akt der Hommage an das Land und die Stadt, die er als seine Heimat gewählt hat, und seine Verehrung für Venedig strahlt durch seine goldene Palette.
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Friedrich Nerly, View from the Riva degli Schiavoni over the Bacino di San Marco towards Santa Maria
Oil on canvas (relined). 54 x 68.5 cm.
Signed and dated lower left: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenance
Belgian private collection.
The artist has positioned himself to include some of the city's most famous landmarks. In the distance, we see the sun setting behind the domes of Santa Maria della Salute, next to which are the Punta della Dogana and the entrance to the Grand Canal. On the right, along the Riva degli Schiavoni, is the Doge's Palace; on the Molo, at the entrance to Piazzetta San Marco, are the columns of Marco and Todaro, behind which we see the Biblioteca Marciana.
This painting, created in 1839, can be counted among Nerly's early Venice vedutas. The artist moved to Venice in 1835 and there became one of the most fashionable vedutists of his generation, gaining a reputation as one of the most important German landscape painters on the international market. Nerly's use of a warm colour palette as a counterpoint to dramatic shadows casts an atmospheric haze over his canvases - an effect reminiscent of the works of J.M.W. Turner (1775-1851), who was an important inspiration for Nerly.
Nerly was born Friedrich Nerlich in Erfurt in 1807 and met the artist, writer and patron Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) in 1823, who recognised the young artist's talent and made him his protégé. Nerly travelled to Italy with von Rumohr in 1828 and it was on this trip that he made the fateful decision to spend the rest of his life there - and to Italianise his name from Nerlich to Nerly. He continued his studies in Rome for six years before moving to Venice in 1835, where he set up his studio in the Palazzo Pisani near the Campo Santo Stefano, which was a favourite meeting place for Venetians. Nerly's work is an homage to the land and city he chose as his home, and his reverence for Venice shines through in his golden palette.
Oil on canvas (relined). 54 x 68.5 cm.
Signed and dated lower left: F. Nerly. Venezia. 1839.
Provenance
Belgian private collection.
The artist has positioned himself to include some of the city's most famous landmarks. In the distance, we see the sun setting behind the domes of Santa Maria della Salute, next to which are the Punta della Dogana and the entrance to the Grand Canal. On the right, along the Riva degli Schiavoni, is the Doge's Palace; on the Molo, at the entrance to Piazzetta San Marco, are the columns of Marco and Todaro, behind which we see the Biblioteca Marciana.
This painting, created in 1839, can be counted among Nerly's early Venice vedutas. The artist moved to Venice in 1835 and there became one of the most fashionable vedutists of his generation, gaining a reputation as one of the most important German landscape painters on the international market. Nerly's use of a warm colour palette as a counterpoint to dramatic shadows casts an atmospheric haze over his canvases - an effect reminiscent of the works of J.M.W. Turner (1775-1851), who was an important inspiration for Nerly.
Nerly was born Friedrich Nerlich in Erfurt in 1807 and met the artist, writer and patron Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) in 1823, who recognised the young artist's talent and made him his protégé. Nerly travelled to Italy with von Rumohr in 1828 and it was on this trip that he made the fateful decision to spend the rest of his life there - and to Italianise his name from Nerlich to Nerly. He continued his studies in Rome for six years before moving to Venice in 1835, where he set up his studio in the Palazzo Pisani near the Campo Santo Stefano, which was a favourite meeting place for Venetians. Nerly's work is an homage to the land and city he chose as his home, and his reverence for Venice shines through in his golden palette.
Friedrich Nerly, Blick von der Riva degli Schiavoni über den Bacino di San Marco auf S. Maria della
Öl auf Leinwand (doubliert). 54 x 68,5 cm.
Signiert und datiert unten links: F. Nerly. Venezia. 1839.
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Belgische Privatsammlung.
Der Künstler hat sich so positioniert, dass er einige der berühmtesten Wahrzeichen der Stadt mit einbezieht. In der Ferne sehen wir den Sonnenuntergang hinter den Kuppeln von Santa Maria della Salute, neben denen sich die Punta della Dogana und die Einfahrt zum Canal Grande befinden. Auf der rechten Seite, entlang der Riva degli Schiavoni, befindet sich der Dogenpalast; auf dem Molo, am Eingang zur Piazzetta San Marco, stehen die Säulen von Marco und Todaro, hinter denen wir die Biblioteca Marciana sehen.
Das 1839 entstandene Gemälde kann zu den frühen Venedigveduten Nerlys gezählt werden, der seit 1835 in Venedig lebte. Dort wurde er zu einem der angesagtesten Vedutisten seiner Generation und erwarb sich den Ruf, einer der bedeutendsten deutschen Landschaftsmaler auf dem internationalen Markt zu sein. Nerlys Verwendung einer warmen Farbpalette als Kontrapunkt zu dramatischen Schatten wirft einen atmosphärischen Dunst über seine Leinwände – ein Effekt, der an J.M.W. Turner (1775-1851) erinnert, dessen Werk eine wichtige Inspiration für Nerly war.
1807 wurde Nerly als Friedrich Nerlich in Erfurt geboren und lernte 1823 den Künstler, Schriftsteller und Mäzen Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) kennen, der auf den jungen Künstler aufmerksam wurde und ihn zu seinem Protegé machte. 1828 reiste Nerly mit von Rumohr nach Italien und traf auf dieser Reise die lebensverändernde Entscheidung, den Rest seines Lebens dort zu verbringen – und seinen Namen von Nerlich in Nerly zu italianisieren. Er setzte sein Studium sechs Jahre lang in Rom fort, bevor er 1835 nach Venedig zog, wo er sein Atelier im Palazzo Pisani in der Nähe des Campo Santo Stefano einrichtete, der ein beliebter Treffpunkt der Venezianer war. Nerlys Werk ist ein Akt der Hommage an das Land und die Stadt, die er als seine Heimat gewählt hat, und seine Verehrung für Venedig strahlt durch seine goldene Palette.
Öl auf Leinwand (doubliert). 54 x 68,5 cm.
Signiert und datiert unten links: F. Nerly. Venezia. 1839.
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Der Künstler hat sich so positioniert, dass er einige der berühmtesten Wahrzeichen der Stadt mit einbezieht. In der Ferne sehen wir den Sonnenuntergang hinter den Kuppeln von Santa Maria della Salute, neben denen sich die Punta della Dogana und die Einfahrt zum Canal Grande befinden. Auf der rechten Seite, entlang der Riva degli Schiavoni, befindet sich der Dogenpalast; auf dem Molo, am Eingang zur Piazzetta San Marco, stehen die Säulen von Marco und Todaro, hinter denen wir die Biblioteca Marciana sehen.
Das 1839 entstandene Gemälde kann zu den frühen Venedigveduten Nerlys gezählt werden, der seit 1835 in Venedig lebte. Dort wurde er zu einem der angesagtesten Vedutisten seiner Generation und erwarb sich den Ruf, einer der bedeutendsten deutschen Landschaftsmaler auf dem internationalen Markt zu sein. Nerlys Verwendung einer warmen Farbpalette als Kontrapunkt zu dramatischen Schatten wirft einen atmosphärischen Dunst über seine Leinwände – ein Effekt, der an J.M.W. Turner (1775-1851) erinnert, dessen Werk eine wichtige Inspiration für Nerly war.
1807 wurde Nerly als Friedrich Nerlich in Erfurt geboren und lernte 1823 den Künstler, Schriftsteller und Mäzen Baron Carl Friedrich von Rumohr (1785-1843) kennen, der auf den jungen Künstler aufmerksam wurde und ihn zu seinem Protegé machte. 1828 reiste Nerly mit von Rumohr nach Italien und traf auf dieser Reise die lebensverändernde Entscheidung, den Rest seines Lebens dort zu verbringen – und seinen Namen von Nerlich in Nerly zu italianisieren. Er setzte sein Studium sechs Jahre lang in Rom fort, bevor er 1835 nach Venedig zog, wo er sein Atelier im Palazzo Pisani in der Nähe des Campo Santo Stefano einrichtete, der ein beliebter Treffpunkt der Venezianer war. Nerlys Werk ist ein Akt der Hommage an das Land und die Stadt, die er als seine Heimat gewählt hat, und seine Verehrung für Venedig strahlt durch seine goldene Palette.
Old Masters and 19th Century Art
Sale Date(s)
Lots: 402
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Important Information
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
Terms & Conditions
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im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
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gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
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sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
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nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
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Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
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Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
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der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
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außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
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ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
