2142
Anselm Feuerbach, Portrait of a Young Roman Woman with a Headscarf, possibly Nanna
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Description
Anselm Feuerbach, Portrait of a Young Roman Woman with a Headscarf, possibly Nanna
Oil on canvas (relined). 48.5 x 34.5 cm.
Monogrammed and dated lower right: AF 63..
Provenance
Auctioned by Weinmüller, Munich 1963. - Dr. Bühler Gallery, Munich. - Acquired there in 1983,
Literature
Weltkunst XXXIII, issue 4, February 1963. p. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, Munich 1983, illus. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, Munich 1991, p. 212, no. 345.
This painting is dated 1863 at the bottom right next to the monogram. In his catalogue raisonné on Feuerbach, Jürgen Ecker writes that this apparently spontaneously painted portrait of Anna Risi could have been created as early as 1860 and thus immediately after the painter's first encounter with his future model, muse and long-time lover.
Feuerbach's friend Julius Allgeyer reports on Feuerbach's first encounter with Anna Risi: ‘On the way from Piazza Barberini to the studio, we saw a woman of impressive beauty with a child in her arms standing at a window, as if in a picture frame’.
Anna Risi, who later became famous through Feuerbach's paintings, was the wife of a Roman shoemaker. By this time, word of her beauty had already spread among the artists in Rome and she had already served as a model for other painters. Her classical profile, thick black hair and well-proportioned figure corresponded perfectly to the ideal of beauty of the artists from the north.
In the six years following their first meeting, Anselm Feuerbach produced 28 paintings for which Anna Risi was the model, including such important works as ‘The Mandolin Player’ from 1868 in the Bremen Kunsthalle and ‘Lucrezia Borgia’ from 1864/65 in the Städel Museum in Frankfurt.
Oil on canvas (relined). 48.5 x 34.5 cm.
Monogrammed and dated lower right: AF 63..
Provenance
Auctioned by Weinmüller, Munich 1963. - Dr. Bühler Gallery, Munich. - Acquired there in 1983,
Literature
Weltkunst XXXIII, issue 4, February 1963. p. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, Munich 1983, illus. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, Munich 1991, p. 212, no. 345.
This painting is dated 1863 at the bottom right next to the monogram. In his catalogue raisonné on Feuerbach, Jürgen Ecker writes that this apparently spontaneously painted portrait of Anna Risi could have been created as early as 1860 and thus immediately after the painter's first encounter with his future model, muse and long-time lover.
Feuerbach's friend Julius Allgeyer reports on Feuerbach's first encounter with Anna Risi: ‘On the way from Piazza Barberini to the studio, we saw a woman of impressive beauty with a child in her arms standing at a window, as if in a picture frame’.
Anna Risi, who later became famous through Feuerbach's paintings, was the wife of a Roman shoemaker. By this time, word of her beauty had already spread among the artists in Rome and she had already served as a model for other painters. Her classical profile, thick black hair and well-proportioned figure corresponded perfectly to the ideal of beauty of the artists from the north.
In the six years following their first meeting, Anselm Feuerbach produced 28 paintings for which Anna Risi was the model, including such important works as ‘The Mandolin Player’ from 1868 in the Bremen Kunsthalle and ‘Lucrezia Borgia’ from 1864/65 in the Städel Museum in Frankfurt.
Anselm Feuerbach, Bildnis einer jungen Römerin mit Kopftuch, vermutlich Nanna
Öl auf Leinwand (doubliert). 48,5 x 34,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: AF 63.
Provenienz
Auktion Weinmüller, München, 1963. - Galerie Dr. Bühler, München. - Dort 1983 erworben, seitdem in westfälischer Privatsammlung.
Literatur
Weltkunst XXXIII, Nr. 4, Februar 1963, S. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, München 1983, Abb. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, München 1991, S. 212, Nr. 345.
Das Gemälde ist unten rechts neben dem Monogramm 1863 datiert. Jürgen Ecker schreibt in seinem Werkverzeichnis zu Feuerbach, dass dieses offenbar spontan gemalte Porträt von Anna Risi aber bereits 1860 entstanden sein könnte und damit unmittelbar nach der ersten Begegnung des Malers mit seinem späteren Modell, Muse und langjährigen Geliebten.
Feuerbachs Freund Julius Allgeyer berichtet von der ersten Begegnung Feuerbachs mit Anna Risi: „Auf dem Weg von der Piazza Barberini zum Atelier sahen wir eine Frau von imponierender Schönheit mit einem Kind im Arm an einem Fenster stehend, wie in einem Bilderrahmen."
Die später durch Feuerbachs Bilder bekannt gewordene Anna Risi war die Frau eines römischen Schusters. Ihre Schönheit hatte sich unter den Künstlern in Rom schon herumgesprochen und so hatte sie zu diesem Zeitpunkt bereits anderen Malern als Modell gedient. Ihr klassisches Profil, das volle schwarze Haar und ihre wohlproportionierte Gestalt entsprachen in bester Weise dem Schönheitsideal der Künstler aus dem Norden.
In den sechs Jahren nach der ersten Begegnung entstanden 28 Gemälde Anselm Feuerbachs, für die Anna Risi Modell stand, darunter so bedeutenden Werke wie „Der Mandolinenspieler“ von 1868 in der Bremer Kunsthalle oder „Lucrezia Borgia“ von 1864/65 im Frankfurter Städel Museum.
Öl auf Leinwand (doubliert). 48,5 x 34,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: AF 63.
Provenienz
Auktion Weinmüller, München, 1963. - Galerie Dr. Bühler, München. - Dort 1983 erworben, seitdem in westfälischer Privatsammlung.
Literatur
Weltkunst XXXIII, Nr. 4, Februar 1963, S. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, München 1983, Abb. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, München 1991, S. 212, Nr. 345.
Das Gemälde ist unten rechts neben dem Monogramm 1863 datiert. Jürgen Ecker schreibt in seinem Werkverzeichnis zu Feuerbach, dass dieses offenbar spontan gemalte Porträt von Anna Risi aber bereits 1860 entstanden sein könnte und damit unmittelbar nach der ersten Begegnung des Malers mit seinem späteren Modell, Muse und langjährigen Geliebten.
Feuerbachs Freund Julius Allgeyer berichtet von der ersten Begegnung Feuerbachs mit Anna Risi: „Auf dem Weg von der Piazza Barberini zum Atelier sahen wir eine Frau von imponierender Schönheit mit einem Kind im Arm an einem Fenster stehend, wie in einem Bilderrahmen."
Die später durch Feuerbachs Bilder bekannt gewordene Anna Risi war die Frau eines römischen Schusters. Ihre Schönheit hatte sich unter den Künstlern in Rom schon herumgesprochen und so hatte sie zu diesem Zeitpunkt bereits anderen Malern als Modell gedient. Ihr klassisches Profil, das volle schwarze Haar und ihre wohlproportionierte Gestalt entsprachen in bester Weise dem Schönheitsideal der Künstler aus dem Norden.
In den sechs Jahren nach der ersten Begegnung entstanden 28 Gemälde Anselm Feuerbachs, für die Anna Risi Modell stand, darunter so bedeutenden Werke wie „Der Mandolinenspieler“ von 1868 in der Bremer Kunsthalle oder „Lucrezia Borgia“ von 1864/65 im Frankfurter Städel Museum.
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Anselm Feuerbach, Portrait of a Young Roman Woman with a Headscarf, possibly Nanna
Oil on canvas (relined). 48.5 x 34.5 cm.
Monogrammed and dated lower right: AF 63..
Provenance
Auctioned by Weinmüller, Munich 1963. - Dr. Bühler Gallery, Munich. - Acquired there in 1983,
Literature
Weltkunst XXXIII, issue 4, February 1963. p. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, Munich 1983, illus. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, Munich 1991, p. 212, no. 345.
This painting is dated 1863 at the bottom right next to the monogram. In his catalogue raisonné on Feuerbach, Jürgen Ecker writes that this apparently spontaneously painted portrait of Anna Risi could have been created as early as 1860 and thus immediately after the painter's first encounter with his future model, muse and long-time lover.
Feuerbach's friend Julius Allgeyer reports on Feuerbach's first encounter with Anna Risi: ‘On the way from Piazza Barberini to the studio, we saw a woman of impressive beauty with a child in her arms standing at a window, as if in a picture frame’.
Anna Risi, who later became famous through Feuerbach's paintings, was the wife of a Roman shoemaker. By this time, word of her beauty had already spread among the artists in Rome and she had already served as a model for other painters. Her classical profile, thick black hair and well-proportioned figure corresponded perfectly to the ideal of beauty of the artists from the north.
In the six years following their first meeting, Anselm Feuerbach produced 28 paintings for which Anna Risi was the model, including such important works as ‘The Mandolin Player’ from 1868 in the Bremen Kunsthalle and ‘Lucrezia Borgia’ from 1864/65 in the Städel Museum in Frankfurt.
Oil on canvas (relined). 48.5 x 34.5 cm.
Monogrammed and dated lower right: AF 63..
Provenance
Auctioned by Weinmüller, Munich 1963. - Dr. Bühler Gallery, Munich. - Acquired there in 1983,
Literature
Weltkunst XXXIII, issue 4, February 1963. p. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, Munich 1983, illus. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, Munich 1991, p. 212, no. 345.
This painting is dated 1863 at the bottom right next to the monogram. In his catalogue raisonné on Feuerbach, Jürgen Ecker writes that this apparently spontaneously painted portrait of Anna Risi could have been created as early as 1860 and thus immediately after the painter's first encounter with his future model, muse and long-time lover.
Feuerbach's friend Julius Allgeyer reports on Feuerbach's first encounter with Anna Risi: ‘On the way from Piazza Barberini to the studio, we saw a woman of impressive beauty with a child in her arms standing at a window, as if in a picture frame’.
Anna Risi, who later became famous through Feuerbach's paintings, was the wife of a Roman shoemaker. By this time, word of her beauty had already spread among the artists in Rome and she had already served as a model for other painters. Her classical profile, thick black hair and well-proportioned figure corresponded perfectly to the ideal of beauty of the artists from the north.
In the six years following their first meeting, Anselm Feuerbach produced 28 paintings for which Anna Risi was the model, including such important works as ‘The Mandolin Player’ from 1868 in the Bremen Kunsthalle and ‘Lucrezia Borgia’ from 1864/65 in the Städel Museum in Frankfurt.
Anselm Feuerbach, Bildnis einer jungen Römerin mit Kopftuch, vermutlich Nanna
Öl auf Leinwand (doubliert). 48,5 x 34,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: AF 63.
Provenienz
Auktion Weinmüller, München, 1963. - Galerie Dr. Bühler, München. - Dort 1983 erworben, seitdem in westfälischer Privatsammlung.
Literatur
Weltkunst XXXIII, Nr. 4, Februar 1963, S. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, München 1983, Abb. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, München 1991, S. 212, Nr. 345.
Das Gemälde ist unten rechts neben dem Monogramm 1863 datiert. Jürgen Ecker schreibt in seinem Werkverzeichnis zu Feuerbach, dass dieses offenbar spontan gemalte Porträt von Anna Risi aber bereits 1860 entstanden sein könnte und damit unmittelbar nach der ersten Begegnung des Malers mit seinem späteren Modell, Muse und langjährigen Geliebten.
Feuerbachs Freund Julius Allgeyer berichtet von der ersten Begegnung Feuerbachs mit Anna Risi: „Auf dem Weg von der Piazza Barberini zum Atelier sahen wir eine Frau von imponierender Schönheit mit einem Kind im Arm an einem Fenster stehend, wie in einem Bilderrahmen."
Die später durch Feuerbachs Bilder bekannt gewordene Anna Risi war die Frau eines römischen Schusters. Ihre Schönheit hatte sich unter den Künstlern in Rom schon herumgesprochen und so hatte sie zu diesem Zeitpunkt bereits anderen Malern als Modell gedient. Ihr klassisches Profil, das volle schwarze Haar und ihre wohlproportionierte Gestalt entsprachen in bester Weise dem Schönheitsideal der Künstler aus dem Norden.
In den sechs Jahren nach der ersten Begegnung entstanden 28 Gemälde Anselm Feuerbachs, für die Anna Risi Modell stand, darunter so bedeutenden Werke wie „Der Mandolinenspieler“ von 1868 in der Bremer Kunsthalle oder „Lucrezia Borgia“ von 1864/65 im Frankfurter Städel Museum.
Öl auf Leinwand (doubliert). 48,5 x 34,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: AF 63.
Provenienz
Auktion Weinmüller, München, 1963. - Galerie Dr. Bühler, München. - Dort 1983 erworben, seitdem in westfälischer Privatsammlung.
Literatur
Weltkunst XXXIII, Nr. 4, Februar 1963, S. 25. - Katalog 29. Deutsche Kunst-und Antiquitätenmesse, München 1983, Abb. - J. Ecker: Anselm Feuerbach. Leben und Werk, München 1991, S. 212, Nr. 345.
Das Gemälde ist unten rechts neben dem Monogramm 1863 datiert. Jürgen Ecker schreibt in seinem Werkverzeichnis zu Feuerbach, dass dieses offenbar spontan gemalte Porträt von Anna Risi aber bereits 1860 entstanden sein könnte und damit unmittelbar nach der ersten Begegnung des Malers mit seinem späteren Modell, Muse und langjährigen Geliebten.
Feuerbachs Freund Julius Allgeyer berichtet von der ersten Begegnung Feuerbachs mit Anna Risi: „Auf dem Weg von der Piazza Barberini zum Atelier sahen wir eine Frau von imponierender Schönheit mit einem Kind im Arm an einem Fenster stehend, wie in einem Bilderrahmen."
Die später durch Feuerbachs Bilder bekannt gewordene Anna Risi war die Frau eines römischen Schusters. Ihre Schönheit hatte sich unter den Künstlern in Rom schon herumgesprochen und so hatte sie zu diesem Zeitpunkt bereits anderen Malern als Modell gedient. Ihr klassisches Profil, das volle schwarze Haar und ihre wohlproportionierte Gestalt entsprachen in bester Weise dem Schönheitsideal der Künstler aus dem Norden.
In den sechs Jahren nach der ersten Begegnung entstanden 28 Gemälde Anselm Feuerbachs, für die Anna Risi Modell stand, darunter so bedeutenden Werke wie „Der Mandolinenspieler“ von 1868 in der Bremer Kunsthalle oder „Lucrezia Borgia“ von 1864/65 im Frankfurter Städel Museum.
Old Masters and 19th Century Art
Sale Date(s)
Lots: 402
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Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Important Information
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
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Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
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höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
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Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
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Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
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Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
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der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
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außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
