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A chryselephantine figure of Salomé dancing
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Description
A chryselephantine figure of Salomé dancing
Ivory with minor polychromy, two small faceted red garnets, gilded bronze/metal, red marble base. Unsigned. One index finger lost. H 33 cm.
Attributed to Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Marketing authorization for the EU internal market has been obtained.
Johann Philipp Ferdinand Preiss, who came from a family of sculptors, was born in 1882 in Erbach-Odenwald, a town known for its ivory carvers. He produced his first Classical sculptures during his apprenticeship with Philipp Willmann (1846-1910) and continued his training at the Berlin Academy of Fine Arts, before working for a time making porcelain figure models for the Chidini company in Milan. He entered the studio of Carl Haebler in Baden-Baden in 1905.
He later founded the Preiss & Kassler studio in 1907 together with his friend Arthur Kassler. The studio specialised in fine sculpture and woodturning. The response to their first ivory sculptures was initially restrained. Preiss & Kassler first gained success when they began producing chryselephantine figures in the latest Parisian style in collaboration with Robert Kionsek of the Gladenbeck foundry in 1910. When war broke out in 1914, the company already employed six ivory workers, including Louis Küchler and Ludwig Walther. The studio remained closed during and after the war, and throughout the troubled post-war period, the artists had to come to terms with a lack of raw materials and flagging sales.
While Kassler managed the commercial side of the studio, Preiss concentrated on artistic direction and was able to resume full production in the 1920s.
The studio's most successful models were the elaborately crafted ivory statuettes in the Art Deco style, which were generally combined with onyx and marble bases. They depicted modern, lifelike women from the early 20th century world of sports and theatre.
The use of dental drills, with the help of which the ivory could be worked more quickly and precisely, allowed the designs to be produced in series. They were purchased by an international clientele comprising especially of customers from England and the United States.
The artists who worked for Preiss & Kassler included, among many others, Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel and Ludwig Walter. The company took over the Berlin foundry Rosenthal & Maeder in 1929.
Preiss & Kassler existed until 1943, the year that Preiss died of a brain tumour at the age of 61. The workshop and sample warehouse burnt out completely after a bombing raid shortly before the end of the Second World War in 1945.
This lot contains materials which require a CITES licence for export outside of the EU contract countries. We would like to inform you that such licenses are usually not granted.
Ivory with minor polychromy, two small faceted red garnets, gilded bronze/metal, red marble base. Unsigned. One index finger lost. H 33 cm.
Attributed to Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Marketing authorization for the EU internal market has been obtained.
Johann Philipp Ferdinand Preiss, who came from a family of sculptors, was born in 1882 in Erbach-Odenwald, a town known for its ivory carvers. He produced his first Classical sculptures during his apprenticeship with Philipp Willmann (1846-1910) and continued his training at the Berlin Academy of Fine Arts, before working for a time making porcelain figure models for the Chidini company in Milan. He entered the studio of Carl Haebler in Baden-Baden in 1905.
He later founded the Preiss & Kassler studio in 1907 together with his friend Arthur Kassler. The studio specialised in fine sculpture and woodturning. The response to their first ivory sculptures was initially restrained. Preiss & Kassler first gained success when they began producing chryselephantine figures in the latest Parisian style in collaboration with Robert Kionsek of the Gladenbeck foundry in 1910. When war broke out in 1914, the company already employed six ivory workers, including Louis Küchler and Ludwig Walther. The studio remained closed during and after the war, and throughout the troubled post-war period, the artists had to come to terms with a lack of raw materials and flagging sales.
While Kassler managed the commercial side of the studio, Preiss concentrated on artistic direction and was able to resume full production in the 1920s.
The studio's most successful models were the elaborately crafted ivory statuettes in the Art Deco style, which were generally combined with onyx and marble bases. They depicted modern, lifelike women from the early 20th century world of sports and theatre.
The use of dental drills, with the help of which the ivory could be worked more quickly and precisely, allowed the designs to be produced in series. They were purchased by an international clientele comprising especially of customers from England and the United States.
The artists who worked for Preiss & Kassler included, among many others, Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel and Ludwig Walter. The company took over the Berlin foundry Rosenthal & Maeder in 1929.
Preiss & Kassler existed until 1943, the year that Preiss died of a brain tumour at the age of 61. The workshop and sample warehouse burnt out completely after a bombing raid shortly before the end of the Second World War in 1945.
This lot contains materials which require a CITES licence for export outside of the EU contract countries. We would like to inform you that such licenses are usually not granted.
Tanzende Salomé
Elfenbein mit minimaler Farbfassung, zwei kleine facettierte rote Granate, vergoldete Bronze/Metall, roter Marmorsockel. Unsigniert. Ein Zeigefinger verloren. H 33 cm.
Zugeschrieben an Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Vermarktungsgenehmigung für den EU-Binnenmarkt liegt vor.
Der aus einer Bildhauerfamilie stammende Johann Philipp Ferdinand Preiss wurde 1882 in der für ihre Elfenbeinmeister bekannten Stadt Erbach-Odenwald geboren. Schon während seiner Lehre bei Philipp Willmann (1846-1910) fertigte er erste Skulpturen im antikisierenden Stil. Seine Ausbildung setzte er an der Berliner Akademie der Bildenden Künste fort, arbeitete zeitweilig als Modelleur von Porzellanfiguren für die Firma Chidini in Mailand und trat 1905 in das Atelier von Carl Haebler in Baden-Baden ein.
Mit seinem Freund Arthur Kassler gründet er 1907 das Atelier Preiss & Kassler, spezialisiert auf feinste Bildhauer- und Drechslerarbeiten. Die Resonanz auf die ersten Elfenbeinskulpturen war anfänglich verhalten. Der Erfolg stellte sich erst ein, als Preiss & Kassler nach 1910 gemeinsam mit Robert Kionsek von der Gießerei Gladenbeck, gemäß der Pariser Mode Chryselephantine-Figuren produzierten. Zu Kriegsbeginn 1914 beschäftigte das Unternehmen bereits sechs Elfenbeinarbeiter, darunter Louis Küchler und Ludwig Walther. Während und nach dem Krieg blieb das Atelier geschlossen; man musste sich aufgrund der unruhigen Zeiten der Nachkriegsjahre mit Rohstoffmangel und Absatzschwierigkeiten abfinden.
Während Kassler den kaufmännischen Bereich des Ateliers leitete, konzentrierte sich Preiss auf die künstlerische Leitung und konnte in den 1920er Jahren die Produktion wieder vollständig aufnehmen.
Die erfolgreichsten Modelle waren die aufwendig gearbeiteten Elfenbeinstatuetten im Stil des Art Déco, die zumeist mit Onyx- und Marmorsockeln kombiniert wurden. Sie stellten moderne, lebensnah gestaltete Frauen aus der Sport- und Theaterwelt des frühen 20. Jahrhunderts dar.
Aufgrund der Verwendung von Dentalbohrern in der Fertigung, mit deren Hilfe Elfenbein präziser und schneller bearbeitet werden konnte, war es möglich in Serie zu produzieren. Die Kundschaft war international, vor allem aus England und den Vereinigten Staaten.
Für Preiss & Kassler arbeiteten u.a. Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel und Ludwig Walter. 1929 übernahm die Firma die Berliner Gießerei Rosenthal & Maeder.
Die Preiss & Kassler bestand bis 1943; in diesem Jahr starb Preiss im Alter von 61 Jahren an einem Gehirntumor. Kurz vor Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 brannten die Werkstatt und das Musterlager nach einem Bombenangriff vollständig aus.
Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird.
Elfenbein mit minimaler Farbfassung, zwei kleine facettierte rote Granate, vergoldete Bronze/Metall, roter Marmorsockel. Unsigniert. Ein Zeigefinger verloren. H 33 cm.
Zugeschrieben an Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Vermarktungsgenehmigung für den EU-Binnenmarkt liegt vor.
Der aus einer Bildhauerfamilie stammende Johann Philipp Ferdinand Preiss wurde 1882 in der für ihre Elfenbeinmeister bekannten Stadt Erbach-Odenwald geboren. Schon während seiner Lehre bei Philipp Willmann (1846-1910) fertigte er erste Skulpturen im antikisierenden Stil. Seine Ausbildung setzte er an der Berliner Akademie der Bildenden Künste fort, arbeitete zeitweilig als Modelleur von Porzellanfiguren für die Firma Chidini in Mailand und trat 1905 in das Atelier von Carl Haebler in Baden-Baden ein.
Mit seinem Freund Arthur Kassler gründet er 1907 das Atelier Preiss & Kassler, spezialisiert auf feinste Bildhauer- und Drechslerarbeiten. Die Resonanz auf die ersten Elfenbeinskulpturen war anfänglich verhalten. Der Erfolg stellte sich erst ein, als Preiss & Kassler nach 1910 gemeinsam mit Robert Kionsek von der Gießerei Gladenbeck, gemäß der Pariser Mode Chryselephantine-Figuren produzierten. Zu Kriegsbeginn 1914 beschäftigte das Unternehmen bereits sechs Elfenbeinarbeiter, darunter Louis Küchler und Ludwig Walther. Während und nach dem Krieg blieb das Atelier geschlossen; man musste sich aufgrund der unruhigen Zeiten der Nachkriegsjahre mit Rohstoffmangel und Absatzschwierigkeiten abfinden.
Während Kassler den kaufmännischen Bereich des Ateliers leitete, konzentrierte sich Preiss auf die künstlerische Leitung und konnte in den 1920er Jahren die Produktion wieder vollständig aufnehmen.
Die erfolgreichsten Modelle waren die aufwendig gearbeiteten Elfenbeinstatuetten im Stil des Art Déco, die zumeist mit Onyx- und Marmorsockeln kombiniert wurden. Sie stellten moderne, lebensnah gestaltete Frauen aus der Sport- und Theaterwelt des frühen 20. Jahrhunderts dar.
Aufgrund der Verwendung von Dentalbohrern in der Fertigung, mit deren Hilfe Elfenbein präziser und schneller bearbeitet werden konnte, war es möglich in Serie zu produzieren. Die Kundschaft war international, vor allem aus England und den Vereinigten Staaten.
Für Preiss & Kassler arbeiteten u.a. Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel und Ludwig Walter. 1929 übernahm die Firma die Berliner Gießerei Rosenthal & Maeder.
Die Preiss & Kassler bestand bis 1943; in diesem Jahr starb Preiss im Alter von 61 Jahren an einem Gehirntumor. Kurz vor Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 brannten die Werkstatt und das Musterlager nach einem Bombenangriff vollständig aus.
Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird.
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A chryselephantine figure of Salomé dancing
Ivory with minor polychromy, two small faceted red garnets, gilded bronze/metal, red marble base. Unsigned. One index finger lost. H 33 cm.
Attributed to Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Marketing authorization for the EU internal market has been obtained.
Johann Philipp Ferdinand Preiss, who came from a family of sculptors, was born in 1882 in Erbach-Odenwald, a town known for its ivory carvers. He produced his first Classical sculptures during his apprenticeship with Philipp Willmann (1846-1910) and continued his training at the Berlin Academy of Fine Arts, before working for a time making porcelain figure models for the Chidini company in Milan. He entered the studio of Carl Haebler in Baden-Baden in 1905.
He later founded the Preiss & Kassler studio in 1907 together with his friend Arthur Kassler. The studio specialised in fine sculpture and woodturning. The response to their first ivory sculptures was initially restrained. Preiss & Kassler first gained success when they began producing chryselephantine figures in the latest Parisian style in collaboration with Robert Kionsek of the Gladenbeck foundry in 1910. When war broke out in 1914, the company already employed six ivory workers, including Louis Küchler and Ludwig Walther. The studio remained closed during and after the war, and throughout the troubled post-war period, the artists had to come to terms with a lack of raw materials and flagging sales.
While Kassler managed the commercial side of the studio, Preiss concentrated on artistic direction and was able to resume full production in the 1920s.
The studio's most successful models were the elaborately crafted ivory statuettes in the Art Deco style, which were generally combined with onyx and marble bases. They depicted modern, lifelike women from the early 20th century world of sports and theatre.
The use of dental drills, with the help of which the ivory could be worked more quickly and precisely, allowed the designs to be produced in series. They were purchased by an international clientele comprising especially of customers from England and the United States.
The artists who worked for Preiss & Kassler included, among many others, Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel and Ludwig Walter. The company took over the Berlin foundry Rosenthal & Maeder in 1929.
Preiss & Kassler existed until 1943, the year that Preiss died of a brain tumour at the age of 61. The workshop and sample warehouse burnt out completely after a bombing raid shortly before the end of the Second World War in 1945.
This lot contains materials which require a CITES licence for export outside of the EU contract countries. We would like to inform you that such licenses are usually not granted.
Ivory with minor polychromy, two small faceted red garnets, gilded bronze/metal, red marble base. Unsigned. One index finger lost. H 33 cm.
Attributed to Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Marketing authorization for the EU internal market has been obtained.
Johann Philipp Ferdinand Preiss, who came from a family of sculptors, was born in 1882 in Erbach-Odenwald, a town known for its ivory carvers. He produced his first Classical sculptures during his apprenticeship with Philipp Willmann (1846-1910) and continued his training at the Berlin Academy of Fine Arts, before working for a time making porcelain figure models for the Chidini company in Milan. He entered the studio of Carl Haebler in Baden-Baden in 1905.
He later founded the Preiss & Kassler studio in 1907 together with his friend Arthur Kassler. The studio specialised in fine sculpture and woodturning. The response to their first ivory sculptures was initially restrained. Preiss & Kassler first gained success when they began producing chryselephantine figures in the latest Parisian style in collaboration with Robert Kionsek of the Gladenbeck foundry in 1910. When war broke out in 1914, the company already employed six ivory workers, including Louis Küchler and Ludwig Walther. The studio remained closed during and after the war, and throughout the troubled post-war period, the artists had to come to terms with a lack of raw materials and flagging sales.
While Kassler managed the commercial side of the studio, Preiss concentrated on artistic direction and was able to resume full production in the 1920s.
The studio's most successful models were the elaborately crafted ivory statuettes in the Art Deco style, which were generally combined with onyx and marble bases. They depicted modern, lifelike women from the early 20th century world of sports and theatre.
The use of dental drills, with the help of which the ivory could be worked more quickly and precisely, allowed the designs to be produced in series. They were purchased by an international clientele comprising especially of customers from England and the United States.
The artists who worked for Preiss & Kassler included, among many others, Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel and Ludwig Walter. The company took over the Berlin foundry Rosenthal & Maeder in 1929.
Preiss & Kassler existed until 1943, the year that Preiss died of a brain tumour at the age of 61. The workshop and sample warehouse burnt out completely after a bombing raid shortly before the end of the Second World War in 1945.
This lot contains materials which require a CITES licence for export outside of the EU contract countries. We would like to inform you that such licenses are usually not granted.
Tanzende Salomé
Elfenbein mit minimaler Farbfassung, zwei kleine facettierte rote Granate, vergoldete Bronze/Metall, roter Marmorsockel. Unsigniert. Ein Zeigefinger verloren. H 33 cm.
Zugeschrieben an Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Vermarktungsgenehmigung für den EU-Binnenmarkt liegt vor.
Der aus einer Bildhauerfamilie stammende Johann Philipp Ferdinand Preiss wurde 1882 in der für ihre Elfenbeinmeister bekannten Stadt Erbach-Odenwald geboren. Schon während seiner Lehre bei Philipp Willmann (1846-1910) fertigte er erste Skulpturen im antikisierenden Stil. Seine Ausbildung setzte er an der Berliner Akademie der Bildenden Künste fort, arbeitete zeitweilig als Modelleur von Porzellanfiguren für die Firma Chidini in Mailand und trat 1905 in das Atelier von Carl Haebler in Baden-Baden ein.
Mit seinem Freund Arthur Kassler gründet er 1907 das Atelier Preiss & Kassler, spezialisiert auf feinste Bildhauer- und Drechslerarbeiten. Die Resonanz auf die ersten Elfenbeinskulpturen war anfänglich verhalten. Der Erfolg stellte sich erst ein, als Preiss & Kassler nach 1910 gemeinsam mit Robert Kionsek von der Gießerei Gladenbeck, gemäß der Pariser Mode Chryselephantine-Figuren produzierten. Zu Kriegsbeginn 1914 beschäftigte das Unternehmen bereits sechs Elfenbeinarbeiter, darunter Louis Küchler und Ludwig Walther. Während und nach dem Krieg blieb das Atelier geschlossen; man musste sich aufgrund der unruhigen Zeiten der Nachkriegsjahre mit Rohstoffmangel und Absatzschwierigkeiten abfinden.
Während Kassler den kaufmännischen Bereich des Ateliers leitete, konzentrierte sich Preiss auf die künstlerische Leitung und konnte in den 1920er Jahren die Produktion wieder vollständig aufnehmen.
Die erfolgreichsten Modelle waren die aufwendig gearbeiteten Elfenbeinstatuetten im Stil des Art Déco, die zumeist mit Onyx- und Marmorsockeln kombiniert wurden. Sie stellten moderne, lebensnah gestaltete Frauen aus der Sport- und Theaterwelt des frühen 20. Jahrhunderts dar.
Aufgrund der Verwendung von Dentalbohrern in der Fertigung, mit deren Hilfe Elfenbein präziser und schneller bearbeitet werden konnte, war es möglich in Serie zu produzieren. Die Kundschaft war international, vor allem aus England und den Vereinigten Staaten.
Für Preiss & Kassler arbeiteten u.a. Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel und Ludwig Walter. 1929 übernahm die Firma die Berliner Gießerei Rosenthal & Maeder.
Die Preiss & Kassler bestand bis 1943; in diesem Jahr starb Preiss im Alter von 61 Jahren an einem Gehirntumor. Kurz vor Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 brannten die Werkstatt und das Musterlager nach einem Bombenangriff vollständig aus.
Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird.
Elfenbein mit minimaler Farbfassung, zwei kleine facettierte rote Granate, vergoldete Bronze/Metall, roter Marmorsockel. Unsigniert. Ein Zeigefinger verloren. H 33 cm.
Zugeschrieben an Ferdinand Preiss (1882 - 1943)
Vermarktungsgenehmigung für den EU-Binnenmarkt liegt vor.
Der aus einer Bildhauerfamilie stammende Johann Philipp Ferdinand Preiss wurde 1882 in der für ihre Elfenbeinmeister bekannten Stadt Erbach-Odenwald geboren. Schon während seiner Lehre bei Philipp Willmann (1846-1910) fertigte er erste Skulpturen im antikisierenden Stil. Seine Ausbildung setzte er an der Berliner Akademie der Bildenden Künste fort, arbeitete zeitweilig als Modelleur von Porzellanfiguren für die Firma Chidini in Mailand und trat 1905 in das Atelier von Carl Haebler in Baden-Baden ein.
Mit seinem Freund Arthur Kassler gründet er 1907 das Atelier Preiss & Kassler, spezialisiert auf feinste Bildhauer- und Drechslerarbeiten. Die Resonanz auf die ersten Elfenbeinskulpturen war anfänglich verhalten. Der Erfolg stellte sich erst ein, als Preiss & Kassler nach 1910 gemeinsam mit Robert Kionsek von der Gießerei Gladenbeck, gemäß der Pariser Mode Chryselephantine-Figuren produzierten. Zu Kriegsbeginn 1914 beschäftigte das Unternehmen bereits sechs Elfenbeinarbeiter, darunter Louis Küchler und Ludwig Walther. Während und nach dem Krieg blieb das Atelier geschlossen; man musste sich aufgrund der unruhigen Zeiten der Nachkriegsjahre mit Rohstoffmangel und Absatzschwierigkeiten abfinden.
Während Kassler den kaufmännischen Bereich des Ateliers leitete, konzentrierte sich Preiss auf die künstlerische Leitung und konnte in den 1920er Jahren die Produktion wieder vollständig aufnehmen.
Die erfolgreichsten Modelle waren die aufwendig gearbeiteten Elfenbeinstatuetten im Stil des Art Déco, die zumeist mit Onyx- und Marmorsockeln kombiniert wurden. Sie stellten moderne, lebensnah gestaltete Frauen aus der Sport- und Theaterwelt des frühen 20. Jahrhunderts dar.
Aufgrund der Verwendung von Dentalbohrern in der Fertigung, mit deren Hilfe Elfenbein präziser und schneller bearbeitet werden konnte, war es möglich in Serie zu produzieren. Die Kundschaft war international, vor allem aus England und den Vereinigten Staaten.
Für Preiss & Kassler arbeiteten u.a. Rudolf Belling, Dorothea Charol, Walter Kassler, Richard W. Lange, Philip Lenz, Paul Philippe, Otto Poertzel und Ludwig Walter. 1929 übernahm die Firma die Berliner Gießerei Rosenthal & Maeder.
Die Preiss & Kassler bestand bis 1943; in diesem Jahr starb Preiss im Alter von 61 Jahren an einem Gehirntumor. Kurz vor Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 brannten die Werkstatt und das Musterlager nach einem Bombenangriff vollständig aus.
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Decorative Arts
Sale Date(s)
Lots: 676
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Versand
Der Versand der ersteigerten Objekte wird auf Ihre Kosten und Gefahr
nach Zahlungseingang vorgenommen.
Sie finden auf der Rechnung einen entsprechenden Hinweis bezüglich
Versand und Versicherung.
Eventuell erforderliche Exportgenehmigungen können gern durch
Lempertz oder einen Spediteur beantragt werden.
Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Important Information
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Freitag 15. November 2024
Friday 15 November
10 Uhr 10 am | LOT 500–761
14 Uhr 2 pm | LOT 762–1014
17 Uhr 5 pm | LOT 1015–1174
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Köln Cologne
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
Terms & Conditions
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
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Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
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und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
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erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
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sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
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seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
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Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
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einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
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gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
