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40

Friedrich Nerly, The Apparitionist

In Romanticism and Realism. Vedutas, Landscapes a...

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Friedrich Nerly, The Apparitionist
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Berlin
Friedrich Nerly, The Apparitionist
Oil on canvas. 137 x 129 cm..
Signed lower left: Nerly..

Provenance
Bruno Wenzel art dealership, Breslau (label with the handwritten title ‘Die Geisterseher’ on the reverse of the stretcher). - Auctioned by van Ham, Cologne, 26 June 1992, lot 1207. - Acquired there.

Exhibitions
Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, Dessau, Anhaltinische Gemäldegalerie, 24.22.2007-20.1.2008, Lübeck, Museum Behnhaus/Drägerhaus, 24.2.-18.5.2008 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 7.6.-31.8.2008. - Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, Karlsruhe, Städtische Galerie, 27.11.2010-6.3.2011 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 2.4.-3.7.2011.

Literature
Exhib. cat. ‘Römische Tage - Venezianische Nächte'. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, ed. by W. Morath-Vogel, Dessau, Lübeck and Paderborn 2007/08, Bönen 2007, p. 210, no. 39, ill. p. 115 and pp. 46 and 56ff. - Exhib. cat. ‘Venedig Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts’, Karlsruhe a. Paderborn 2010/11. - J. Myssok: Friedrich Nerly in Venedig, MDCCC, 1, 2012, pp. 55-66, pp. 64f. w. illus.

Friedrich Nerly was often inspired by literary sources in his works. Whilst some paintings make only subtle reference to their poetic or dramatic sources, there are others in which he illustrates his literary inspirations directly. Nerly often chose motifs from English literature, such as Shakespeare's “Othello” or Lord Byron's “Childe Harold’s Pilgrimage”. In this work, however, which was painted by the artist at a time when he had been living in Venice since 1837, he has picked a theme from Friedrich Schiller. The work depicts a scene from his unfinished story “The Apparitionist” that was published in numerous sequels in the magazine Thalia between 1787 and 1789. Schiller's fragmentary work tells the story of a German prince from a Protestant family staying in Venice who falls prey to the intrigues of a Jesuit secret society who attempt to convert him to Catholicism. Through his conversion, as well as many other nefarious schemes, the fraternity hoped to gain influence over the German territories belonging to the prince's family. One important character in the story was a masked Armenian who followed the prince and his companion one evening, whispering strange, enigmatic words to them, only to later disappear without a trace.

Nerly depicts the scene taking place on St. Mark's Square. The figures of the three protagonists – the prince, his companion and the Armenian – stand out as dark silhouettes beside the base of the monumental column of St. Theodore against the light of the moon. This is one of only a few paintings by Nerly in which the figures are depicted larger in relation to the surrounding buildings. “Nerly sets this mysterious encounter architecturally between the tactile, sculptural base of the column and a boldly contrasting view of the Dogana and Maria de la Salute with San Giorgio in the distance, illuminated by the light of the moon between the parting clouds, but at the same time […] vaguely, as if witnessed in a dream.” (Myssok, op. cit., p. 65).

Nerly's penchant for moonlit scenes and the depiction of spectral moonlight lent itself to the motif. The water of the lagoon shines pale and silvery behind the three dark figures, further intensifying the mysterious and dangerous atmosphere evoked by the group.

The painting was created in connection with three further depictions inspired by “The Apparitionist” commissioned by the Duke of Brunswick for his summer residence Sibyllenort. Nerly wrote in a letter on 4 September 1855: “[…] I'm constantly busy and am working on a commission for 4 larger oil paintings from the Duke of Brunswick and on a subject that has been depicted in book editions but otherwise hardly ever, namely The Apparitionist by Schiller.” (cited from the German in Römische Tage - Venezianische Nächte, op. Cit., p. 57). Of the four paintings, only the whereabouts of the present, unusual work are known today.
Friedrich Nerly, Die Geisterseher
Öl auf Leinwand. 137 x 129 cm.
Signiert unten links: Nerly.

Provenienz
Kunsthandlung Bruno Wenzel, Breslau (verso auf dem Keilrahmen Klebeetikett mit dem handschriftlichen Bildtitel "Die Geisterseher"). - Auktion van Ham, Köln, 26.6.1992, Lot 1207. - Dort erworben.

Ausstellungen
Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, Dessau, Anhaltinische Gemäldegalerie, 24.22.2007-20.1.2008, Lübeck, Museum Behnhaus/Drägerhaus, 24.2.-18.5.2008 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 7.6.-31.8.2008. - Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, Karlsruhe, Städtische Galerie, 27.11.2010-6.3.2011 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 2.4.-3.7.2011.

Literatur
Ausst.-Kat. „Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, hg. v. W. Morath-Vogel, Dessau, Lübeck u. Paderborn 2007/08, Bönen 2007, S. 210, Nr. 39, Abb. S. 115 sowie S. 46 u. 56ff. - Ausst.-Kat. „Venedig Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts“, Karlsruhe u. Paderborn 2010/11. - J. Myssok: Friedrich Nerly in Venedig, MDCCC, 1, 2012, S. 55-66, S. 64f. m. Abb.

Friedrich Nerly hat sich in seinem Oeuvre vielfach von literarischen Themen inspirieren lassen. Während in einigen Werken solche poetischen oder dramatischen Vorlagen nur sublim durchscheinen, gibt es andere Bilder, die eine literarische Vorlage sehr direkt illustrieren. Häufig waren es Motive aus der englischen Literatur, wie Shakespeares „Othello“ oder Lord Byron „Childe Harold’s pilgrimage“, die Nerly in seinen Werken aufgriff. Beim vorliegenden Gemälde jedoch, einem der magischsten und geheimnisvollsten Bilder des seit 1837 in der Lagunenstadt ansässigen Künstlers, stammt die Vorlage von Friedrich Schiller. Es zeigt eine Szene aus dessen unvollendet gebliebener Erzählung „Der Geisterseher“, die zwischen 1787 und 1789 in mehreren Fortsetzungen in der Zeitschrift Thalia erschien. Schillers Fragment handelt von einem deutschen Prinzen aus einem protestantischen Fürstenhaus, der sich in Venedig aufhält und dort durch die Intrige einer jesuitischen Geheimgesellschaft zum Katholizismus bekehrt werden soll. Die Geheimgesellschaft verspricht sich dadurch wie auch durch weitere betrügerische Machenschaften Einfluss in den deutschen Territorien der Familie des Prinzen. Eine besondere Rolle spielt hierbei ein maskierter Armenier, der den Prinzen und seinen Begleiter eines Abends verfolgt, ihnen merkwürdige, rätselhafte Worte zuraunt, um sich dann wieder unvermittelt und spurlos zu entfernen.
Nerly siedelt diese Szene auf dem Markusplatz an. Die dunklen Figuren der drei Protagonisten, des Prinzen, seines Begleiters sowie des Armeniers, ragen neben dem Sockel der monumentalen Theodorsäule silhouettenartig im Gegenlicht des Mondes empor. Es dürfte nur wenige Gemälde im Oeuvre Nerlys geben, in denen die Figuren im Verhältnis zum umgebenden Rau größer dargestellt werden. „Nerly befestigt die mysteriöse Begegnung architektonisch zwischen dem plastisch greifbaren Säulensockel und dem kühn hierzu komponierten Ausblick auf die Salute mit der Dogana und in weiter Entfernung San Giorgio, die durch das Mondlicht zwischen aufreißenden Wolken sichtbar werden, aber zugleich […] erscheinungshaft wie in einem Traum gesehen wirken.“ (Myssok, a.a.O., S. 65). Der Vorliebe Nerlys für nächtliche Darstellungen und der Wiedergabe geheimnisvollen Mondlichts kam das Thema entgegen. Silberhell leuchtet das Wasser der Lagune im Mondschein hinter den drei dunklen Figuren auf und verstärkt noch die Atmosphäre des Unheimlichen und Gefährlichen, die die dunkle Figurengruppe evoziert.
Das Gemälde entstand zusammen mit drei weiteren Darstellungen von Szenen aus „Der Geisterseher“ im Auftrag des Herzogs von Braunschweig, der den Zyklus für seine Sommerresidenz Schloss Sibyllenort vorgehen hatte. Nerly selber schreibt dazu in einem Brief vom 4. September 1855: „[…] ich bin fortwährend beschäftigt und habe 4 größere Öhlgemälde im Auftrag des reg. Herzogs von Braunschweig in der Arbeit und zwar einen Gegenstand, der wohl in Taschenbuchausgaben, aber sonst fast nie behandelt worden ist, nämlich aus dem Geisterseher von Schiller.“ (Zit. nach Römische Tage - Venezianische Nächte, a.a.O., S. 57). Von diesen vier Gemälden ist heute nur noch das vorliegende, außergewöhnliche Werk nachweisbar.
Friedrich Nerly, The Apparitionist
Oil on canvas. 137 x 129 cm..
Signed lower left: Nerly..

Provenance
Bruno Wenzel art dealership, Breslau (label with the handwritten title ‘Die Geisterseher’ on the reverse of the stretcher). - Auctioned by van Ham, Cologne, 26 June 1992, lot 1207. - Acquired there.

Exhibitions
Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, Dessau, Anhaltinische Gemäldegalerie, 24.22.2007-20.1.2008, Lübeck, Museum Behnhaus/Drägerhaus, 24.2.-18.5.2008 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 7.6.-31.8.2008. - Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, Karlsruhe, Städtische Galerie, 27.11.2010-6.3.2011 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 2.4.-3.7.2011.

Literature
Exhib. cat. ‘Römische Tage - Venezianische Nächte'. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, ed. by W. Morath-Vogel, Dessau, Lübeck and Paderborn 2007/08, Bönen 2007, p. 210, no. 39, ill. p. 115 and pp. 46 and 56ff. - Exhib. cat. ‘Venedig Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts’, Karlsruhe a. Paderborn 2010/11. - J. Myssok: Friedrich Nerly in Venedig, MDCCC, 1, 2012, pp. 55-66, pp. 64f. w. illus.

Friedrich Nerly was often inspired by literary sources in his works. Whilst some paintings make only subtle reference to their poetic or dramatic sources, there are others in which he illustrates his literary inspirations directly. Nerly often chose motifs from English literature, such as Shakespeare's “Othello” or Lord Byron's “Childe Harold’s Pilgrimage”. In this work, however, which was painted by the artist at a time when he had been living in Venice since 1837, he has picked a theme from Friedrich Schiller. The work depicts a scene from his unfinished story “The Apparitionist” that was published in numerous sequels in the magazine Thalia between 1787 and 1789. Schiller's fragmentary work tells the story of a German prince from a Protestant family staying in Venice who falls prey to the intrigues of a Jesuit secret society who attempt to convert him to Catholicism. Through his conversion, as well as many other nefarious schemes, the fraternity hoped to gain influence over the German territories belonging to the prince's family. One important character in the story was a masked Armenian who followed the prince and his companion one evening, whispering strange, enigmatic words to them, only to later disappear without a trace.

Nerly depicts the scene taking place on St. Mark's Square. The figures of the three protagonists – the prince, his companion and the Armenian – stand out as dark silhouettes beside the base of the monumental column of St. Theodore against the light of the moon. This is one of only a few paintings by Nerly in which the figures are depicted larger in relation to the surrounding buildings. “Nerly sets this mysterious encounter architecturally between the tactile, sculptural base of the column and a boldly contrasting view of the Dogana and Maria de la Salute with San Giorgio in the distance, illuminated by the light of the moon between the parting clouds, but at the same time […] vaguely, as if witnessed in a dream.” (Myssok, op. cit., p. 65).

Nerly's penchant for moonlit scenes and the depiction of spectral moonlight lent itself to the motif. The water of the lagoon shines pale and silvery behind the three dark figures, further intensifying the mysterious and dangerous atmosphere evoked by the group.

The painting was created in connection with three further depictions inspired by “The Apparitionist” commissioned by the Duke of Brunswick for his summer residence Sibyllenort. Nerly wrote in a letter on 4 September 1855: “[…] I'm constantly busy and am working on a commission for 4 larger oil paintings from the Duke of Brunswick and on a subject that has been depicted in book editions but otherwise hardly ever, namely The Apparitionist by Schiller.” (cited from the German in Römische Tage - Venezianische Nächte, op. Cit., p. 57). Of the four paintings, only the whereabouts of the present, unusual work are known today.
Friedrich Nerly, Die Geisterseher
Öl auf Leinwand. 137 x 129 cm.
Signiert unten links: Nerly.

Provenienz
Kunsthandlung Bruno Wenzel, Breslau (verso auf dem Keilrahmen Klebeetikett mit dem handschriftlichen Bildtitel "Die Geisterseher"). - Auktion van Ham, Köln, 26.6.1992, Lot 1207. - Dort erworben.

Ausstellungen
Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, Dessau, Anhaltinische Gemäldegalerie, 24.22.2007-20.1.2008, Lübeck, Museum Behnhaus/Drägerhaus, 24.2.-18.5.2008 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 7.6.-31.8.2008. - Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, Karlsruhe, Städtische Galerie, 27.11.2010-6.3.2011 u. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle, 2.4.-3.7.2011.

Literatur
Ausst.-Kat. „Römische Tage - Venezianische Nächte. Friedrich Nerly zum 200. Geburtstag, hg. v. W. Morath-Vogel, Dessau, Lübeck u. Paderborn 2007/08, Bönen 2007, S. 210, Nr. 39, Abb. S. 115 sowie S. 46 u. 56ff. - Ausst.-Kat. „Venedig Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts“, Karlsruhe u. Paderborn 2010/11. - J. Myssok: Friedrich Nerly in Venedig, MDCCC, 1, 2012, S. 55-66, S. 64f. m. Abb.

Friedrich Nerly hat sich in seinem Oeuvre vielfach von literarischen Themen inspirieren lassen. Während in einigen Werken solche poetischen oder dramatischen Vorlagen nur sublim durchscheinen, gibt es andere Bilder, die eine literarische Vorlage sehr direkt illustrieren. Häufig waren es Motive aus der englischen Literatur, wie Shakespeares „Othello“ oder Lord Byron „Childe Harold’s pilgrimage“, die Nerly in seinen Werken aufgriff. Beim vorliegenden Gemälde jedoch, einem der magischsten und geheimnisvollsten Bilder des seit 1837 in der Lagunenstadt ansässigen Künstlers, stammt die Vorlage von Friedrich Schiller. Es zeigt eine Szene aus dessen unvollendet gebliebener Erzählung „Der Geisterseher“, die zwischen 1787 und 1789 in mehreren Fortsetzungen in der Zeitschrift Thalia erschien. Schillers Fragment handelt von einem deutschen Prinzen aus einem protestantischen Fürstenhaus, der sich in Venedig aufhält und dort durch die Intrige einer jesuitischen Geheimgesellschaft zum Katholizismus bekehrt werden soll. Die Geheimgesellschaft verspricht sich dadurch wie auch durch weitere betrügerische Machenschaften Einfluss in den deutschen Territorien der Familie des Prinzen. Eine besondere Rolle spielt hierbei ein maskierter Armenier, der den Prinzen und seinen Begleiter eines Abends verfolgt, ihnen merkwürdige, rätselhafte Worte zuraunt, um sich dann wieder unvermittelt und spurlos zu entfernen.
Nerly siedelt diese Szene auf dem Markusplatz an. Die dunklen Figuren der drei Protagonisten, des Prinzen, seines Begleiters sowie des Armeniers, ragen neben dem Sockel der monumentalen Theodorsäule silhouettenartig im Gegenlicht des Mondes empor. Es dürfte nur wenige Gemälde im Oeuvre Nerlys geben, in denen die Figuren im Verhältnis zum umgebenden Rau größer dargestellt werden. „Nerly befestigt die mysteriöse Begegnung architektonisch zwischen dem plastisch greifbaren Säulensockel und dem kühn hierzu komponierten Ausblick auf die Salute mit der Dogana und in weiter Entfernung San Giorgio, die durch das Mondlicht zwischen aufreißenden Wolken sichtbar werden, aber zugleich […] erscheinungshaft wie in einem Traum gesehen wirken.“ (Myssok, a.a.O., S. 65). Der Vorliebe Nerlys für nächtliche Darstellungen und der Wiedergabe geheimnisvollen Mondlichts kam das Thema entgegen. Silberhell leuchtet das Wasser der Lagune im Mondschein hinter den drei dunklen Figuren auf und verstärkt noch die Atmosphäre des Unheimlichen und Gefährlichen, die die dunkle Figurengruppe evoziert.
Das Gemälde entstand zusammen mit drei weiteren Darstellungen von Szenen aus „Der Geisterseher“ im Auftrag des Herzogs von Braunschweig, der den Zyklus für seine Sommerresidenz Schloss Sibyllenort vorgehen hatte. Nerly selber schreibt dazu in einem Brief vom 4. September 1855: „[…] ich bin fortwährend beschäftigt und habe 4 größere Öhlgemälde im Auftrag des reg. Herzogs von Braunschweig in der Arbeit und zwar einen Gegenstand, der wohl in Taschenbuchausgaben, aber sonst fast nie behandelt worden ist, nämlich aus dem Geisterseher von Schiller.“ (Zit. nach Römische Tage - Venezianische Nächte, a.a.O., S. 57). Von diesen vier Gemälden ist heute nur noch das vorliegende, außergewöhnliche Werk nachweisbar.

Romanticism and Realism. Vedutas, Landscapes and Genre Paintings from a Private Collection

Sale Date(s)
Lots: 98
Venue Address
Poststr. 21-22
Berlin
10178
Germany

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KÖLN
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Montag 7. Oktober, VERNISSAGE 18 Uhr
Dienstag 8. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Mittwoch 9. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 10. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Freitag 11. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Samstag 12. Oktober, 10 – 16 Uhr

BERLIN
------------------------------
Sonntag 20. Oktober, VERNISSAGE 11 - 17 Uhr
Montag 21. Oktober, 10 – 17 Uhr
Dienstag 22. Oktober, 10 – 17 Uhr & AFTER WORK PREVIEW 17 – 20 Uhr
Mittwoch 23. Oktober, 10 – 17 Uhr
Donnerstag 24. Oktober, 10 – 17 Uhr
Freitag 25. Oktober, nur nach Vereinbarung

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7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

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9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin

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