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Ernst Wilhelm Nay, Dominant Rot
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Description
Ernst Wilhelm Nay, Dominant Rot
Oil on canvas. 80 x 60 cm. Framed. Signed and dated 'Nay.62.' in black lower right. Signed, titled and dated 'NAY DOMINANT ROT 1962' in black chalk verso on stretcher. - Isolated tiny losses of colour professionally stabilised. A small, inconspicuous bulge in the impasto application in the lower right area of the painting .
Scheibler 1038
Provenance
Acquired from the artist in 1962; Galerie Thomas, Munich/TEFAF Maastricht (label to backing protection and stretcher); private ownership, Belgium
There is scarcely another post-war modernist German artist whose work is currently experiencing more of a renaissance than the diverse oeuvre of the primarily Cologne-based painter Ernst Wilhelm Nay. While an older generation recalls his first successes at the documenta in Kassel and the Venice Biennale, a younger generation is discovering his work and is fascinated by his powerful and boldly colourful paintings. His works have accordingly been selling at extremely high prices on the international art market, and the extensive retrospective of 2022/23, which featured 114 works and was shown at the Kunsthalle Hamburg, Museum Wiesbaden and Museum Küppersmühle, was a magnet for visitors and met with an excellent response in the press.
Nay’s work developed in clearly distinguishable phases. In the best-known, longest and, to date, most successful period of his oeuvre, Nay made the round form of the disc the main motif of his painting. Our picture from 1962 with the evocative title “Dominant Rot” also belongs to this group of so-called “disc paintings”. It is among the later works from this phase in his oeuvre, in which he used the broad strokes of a paint-filled brush to form circular or oval discs. With a painterly gesture, he applied the colours of blue, yellow, green and red – sometimes encircling them with black contours, crossing them back out again or mixing them with white. Working with an intense palette, he composed large and small discs as well as intermediate forms into a powerful chromatic choreography: “the circle, as a geometric figure”, as he writes, “is, for painting, the symbolic form of a universal rotation”. (cited in Scheibler 1990, p. 62). Comparable with America’s “Abstract Expressionism”, Nay has succeeded in creating an unusually dark, energy-filled disc painting in his “Dominant Rot”.
Oil on canvas. 80 x 60 cm. Framed. Signed and dated 'Nay.62.' in black lower right. Signed, titled and dated 'NAY DOMINANT ROT 1962' in black chalk verso on stretcher. - Isolated tiny losses of colour professionally stabilised. A small, inconspicuous bulge in the impasto application in the lower right area of the painting .
Scheibler 1038
Provenance
Acquired from the artist in 1962; Galerie Thomas, Munich/TEFAF Maastricht (label to backing protection and stretcher); private ownership, Belgium
There is scarcely another post-war modernist German artist whose work is currently experiencing more of a renaissance than the diverse oeuvre of the primarily Cologne-based painter Ernst Wilhelm Nay. While an older generation recalls his first successes at the documenta in Kassel and the Venice Biennale, a younger generation is discovering his work and is fascinated by his powerful and boldly colourful paintings. His works have accordingly been selling at extremely high prices on the international art market, and the extensive retrospective of 2022/23, which featured 114 works and was shown at the Kunsthalle Hamburg, Museum Wiesbaden and Museum Küppersmühle, was a magnet for visitors and met with an excellent response in the press.
Nay’s work developed in clearly distinguishable phases. In the best-known, longest and, to date, most successful period of his oeuvre, Nay made the round form of the disc the main motif of his painting. Our picture from 1962 with the evocative title “Dominant Rot” also belongs to this group of so-called “disc paintings”. It is among the later works from this phase in his oeuvre, in which he used the broad strokes of a paint-filled brush to form circular or oval discs. With a painterly gesture, he applied the colours of blue, yellow, green and red – sometimes encircling them with black contours, crossing them back out again or mixing them with white. Working with an intense palette, he composed large and small discs as well as intermediate forms into a powerful chromatic choreography: “the circle, as a geometric figure”, as he writes, “is, for painting, the symbolic form of a universal rotation”. (cited in Scheibler 1990, p. 62). Comparable with America’s “Abstract Expressionism”, Nay has succeeded in creating an unusually dark, energy-filled disc painting in his “Dominant Rot”.
Ernst Wilhelm Nay, Dominant Rot
Öl auf Leinwand. 80 x 60 cm. Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert und datiert 'Nay. 62'. Rückseitig auf dem Keilrahmen mit schwarzer Kreide signiert, betitelt und datiert 'NAY DOMINANT ROT 1962'. - Einzelne winzige Farbausbrüche restauratorisch gefestigt. Im unteren rechten Bildbereich mit kleiner unauffälliger Wölbung im pastosen Auftrag.
Scheibler 1038
Provenienz
Beim Künstler 1962 erworben; Galerie Thomas, München/TEFAF Maastricht (Aufkleber auf dem Rückseitenschutz und dem Keilrahmen); Privatbesitz Belgien
Wie kaum ein anderer Künstler der deutschen Nachkriegsmoderne erfährt das vielseitige Schaffen des zumeist in Köln tätigen Malers Ernst Wilhelm Nay derzeit eine Renaissance. Während sich die ältere Generation seiner ersten Erfolge auf der documenta in Kassel und der Biennale in Venedig erinnert, entdeckt die jüngere Generation sein Werk und begeistert sich für seine kraftvollen und farbintensiven Gemälde. So erzielen seine Bilder auf dem internationalen Kunstmarkt Höchstpreise, und die 114 Werke umfassende Retrospektive von 2022/2023 in der Kunsthalle Hamburg, im Museum Wiesbaden und im Museum Küppersmühle war ein Besuchermagnet mit exzellentem Presseecho.
Das Schaffen von Nay vollzog sich in klar voneinander getrennten Werkphasen. In seiner bekanntesten, längsten und bis heute erfolgreichsten Schaffensperiode machte Nay die Rundform der Scheibe zum Hauptmotiv seiner Malerei. Zu diesen sogenannten „Scheibenbildern“ gehört auch unser Gemälde mit dem sprechenden Titel „Dominant Rot“ von 1962. Es zählt zu den späten Bildern dieser Werkphase, in der er mit farbgetränkten, breiten Pinselstrichen kreisrunde oder ovale Scheiben formte. Mit malerischer Geste trug er die Farben Blau, Gelb, Grün und Rot auf, umrandete diese teils mit schwarzen Konturen, strich sie wieder durch oder mischte sie mit Weiß. In intensiver Farbigkeit komponierte er große und kleine Scheiben sowie ihre Zwischenformen zu einer kraftvollen Farbchoreographie, denn „der Kreis als geometrische Figur“, schreibt er, „ist für die Malerei die Symbolform einer universalen Rotation“. (zit. nach Scheibler 1990, S. 62). Dem amerikanischen „Abstrakten Expressionismus“ vergleichbar, ist Nay mit „Dominant Rot“ ein ungewöhnlich dunkles, energiegeladenes Scheibenbild gelungen.
Öl auf Leinwand. 80 x 60 cm. Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert und datiert 'Nay. 62'. Rückseitig auf dem Keilrahmen mit schwarzer Kreide signiert, betitelt und datiert 'NAY DOMINANT ROT 1962'. - Einzelne winzige Farbausbrüche restauratorisch gefestigt. Im unteren rechten Bildbereich mit kleiner unauffälliger Wölbung im pastosen Auftrag.
Scheibler 1038
Provenienz
Beim Künstler 1962 erworben; Galerie Thomas, München/TEFAF Maastricht (Aufkleber auf dem Rückseitenschutz und dem Keilrahmen); Privatbesitz Belgien
Wie kaum ein anderer Künstler der deutschen Nachkriegsmoderne erfährt das vielseitige Schaffen des zumeist in Köln tätigen Malers Ernst Wilhelm Nay derzeit eine Renaissance. Während sich die ältere Generation seiner ersten Erfolge auf der documenta in Kassel und der Biennale in Venedig erinnert, entdeckt die jüngere Generation sein Werk und begeistert sich für seine kraftvollen und farbintensiven Gemälde. So erzielen seine Bilder auf dem internationalen Kunstmarkt Höchstpreise, und die 114 Werke umfassende Retrospektive von 2022/2023 in der Kunsthalle Hamburg, im Museum Wiesbaden und im Museum Küppersmühle war ein Besuchermagnet mit exzellentem Presseecho.
Das Schaffen von Nay vollzog sich in klar voneinander getrennten Werkphasen. In seiner bekanntesten, längsten und bis heute erfolgreichsten Schaffensperiode machte Nay die Rundform der Scheibe zum Hauptmotiv seiner Malerei. Zu diesen sogenannten „Scheibenbildern“ gehört auch unser Gemälde mit dem sprechenden Titel „Dominant Rot“ von 1962. Es zählt zu den späten Bildern dieser Werkphase, in der er mit farbgetränkten, breiten Pinselstrichen kreisrunde oder ovale Scheiben formte. Mit malerischer Geste trug er die Farben Blau, Gelb, Grün und Rot auf, umrandete diese teils mit schwarzen Konturen, strich sie wieder durch oder mischte sie mit Weiß. In intensiver Farbigkeit komponierte er große und kleine Scheiben sowie ihre Zwischenformen zu einer kraftvollen Farbchoreographie, denn „der Kreis als geometrische Figur“, schreibt er, „ist für die Malerei die Symbolform einer universalen Rotation“. (zit. nach Scheibler 1990, S. 62). Dem amerikanischen „Abstrakten Expressionismus“ vergleichbar, ist Nay mit „Dominant Rot“ ein ungewöhnlich dunkles, energiegeladenes Scheibenbild gelungen.
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Ernst Wilhelm Nay, Dominant Rot
Oil on canvas. 80 x 60 cm. Framed. Signed and dated 'Nay.62.' in black lower right. Signed, titled and dated 'NAY DOMINANT ROT 1962' in black chalk verso on stretcher. - Isolated tiny losses of colour professionally stabilised. A small, inconspicuous bulge in the impasto application in the lower right area of the painting .
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Acquired from the artist in 1962; Galerie Thomas, Munich/TEFAF Maastricht (label to backing protection and stretcher); private ownership, Belgium
There is scarcely another post-war modernist German artist whose work is currently experiencing more of a renaissance than the diverse oeuvre of the primarily Cologne-based painter Ernst Wilhelm Nay. While an older generation recalls his first successes at the documenta in Kassel and the Venice Biennale, a younger generation is discovering his work and is fascinated by his powerful and boldly colourful paintings. His works have accordingly been selling at extremely high prices on the international art market, and the extensive retrospective of 2022/23, which featured 114 works and was shown at the Kunsthalle Hamburg, Museum Wiesbaden and Museum Küppersmühle, was a magnet for visitors and met with an excellent response in the press.
Nay’s work developed in clearly distinguishable phases. In the best-known, longest and, to date, most successful period of his oeuvre, Nay made the round form of the disc the main motif of his painting. Our picture from 1962 with the evocative title “Dominant Rot” also belongs to this group of so-called “disc paintings”. It is among the later works from this phase in his oeuvre, in which he used the broad strokes of a paint-filled brush to form circular or oval discs. With a painterly gesture, he applied the colours of blue, yellow, green and red – sometimes encircling them with black contours, crossing them back out again or mixing them with white. Working with an intense palette, he composed large and small discs as well as intermediate forms into a powerful chromatic choreography: “the circle, as a geometric figure”, as he writes, “is, for painting, the symbolic form of a universal rotation”. (cited in Scheibler 1990, p. 62). Comparable with America’s “Abstract Expressionism”, Nay has succeeded in creating an unusually dark, energy-filled disc painting in his “Dominant Rot”.
Oil on canvas. 80 x 60 cm. Framed. Signed and dated 'Nay.62.' in black lower right. Signed, titled and dated 'NAY DOMINANT ROT 1962' in black chalk verso on stretcher. - Isolated tiny losses of colour professionally stabilised. A small, inconspicuous bulge in the impasto application in the lower right area of the painting .
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Acquired from the artist in 1962; Galerie Thomas, Munich/TEFAF Maastricht (label to backing protection and stretcher); private ownership, Belgium
There is scarcely another post-war modernist German artist whose work is currently experiencing more of a renaissance than the diverse oeuvre of the primarily Cologne-based painter Ernst Wilhelm Nay. While an older generation recalls his first successes at the documenta in Kassel and the Venice Biennale, a younger generation is discovering his work and is fascinated by his powerful and boldly colourful paintings. His works have accordingly been selling at extremely high prices on the international art market, and the extensive retrospective of 2022/23, which featured 114 works and was shown at the Kunsthalle Hamburg, Museum Wiesbaden and Museum Küppersmühle, was a magnet for visitors and met with an excellent response in the press.
Nay’s work developed in clearly distinguishable phases. In the best-known, longest and, to date, most successful period of his oeuvre, Nay made the round form of the disc the main motif of his painting. Our picture from 1962 with the evocative title “Dominant Rot” also belongs to this group of so-called “disc paintings”. It is among the later works from this phase in his oeuvre, in which he used the broad strokes of a paint-filled brush to form circular or oval discs. With a painterly gesture, he applied the colours of blue, yellow, green and red – sometimes encircling them with black contours, crossing them back out again or mixing them with white. Working with an intense palette, he composed large and small discs as well as intermediate forms into a powerful chromatic choreography: “the circle, as a geometric figure”, as he writes, “is, for painting, the symbolic form of a universal rotation”. (cited in Scheibler 1990, p. 62). Comparable with America’s “Abstract Expressionism”, Nay has succeeded in creating an unusually dark, energy-filled disc painting in his “Dominant Rot”.
Ernst Wilhelm Nay, Dominant Rot
Öl auf Leinwand. 80 x 60 cm. Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert und datiert 'Nay. 62'. Rückseitig auf dem Keilrahmen mit schwarzer Kreide signiert, betitelt und datiert 'NAY DOMINANT ROT 1962'. - Einzelne winzige Farbausbrüche restauratorisch gefestigt. Im unteren rechten Bildbereich mit kleiner unauffälliger Wölbung im pastosen Auftrag.
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Beim Künstler 1962 erworben; Galerie Thomas, München/TEFAF Maastricht (Aufkleber auf dem Rückseitenschutz und dem Keilrahmen); Privatbesitz Belgien
Wie kaum ein anderer Künstler der deutschen Nachkriegsmoderne erfährt das vielseitige Schaffen des zumeist in Köln tätigen Malers Ernst Wilhelm Nay derzeit eine Renaissance. Während sich die ältere Generation seiner ersten Erfolge auf der documenta in Kassel und der Biennale in Venedig erinnert, entdeckt die jüngere Generation sein Werk und begeistert sich für seine kraftvollen und farbintensiven Gemälde. So erzielen seine Bilder auf dem internationalen Kunstmarkt Höchstpreise, und die 114 Werke umfassende Retrospektive von 2022/2023 in der Kunsthalle Hamburg, im Museum Wiesbaden und im Museum Küppersmühle war ein Besuchermagnet mit exzellentem Presseecho.
Das Schaffen von Nay vollzog sich in klar voneinander getrennten Werkphasen. In seiner bekanntesten, längsten und bis heute erfolgreichsten Schaffensperiode machte Nay die Rundform der Scheibe zum Hauptmotiv seiner Malerei. Zu diesen sogenannten „Scheibenbildern“ gehört auch unser Gemälde mit dem sprechenden Titel „Dominant Rot“ von 1962. Es zählt zu den späten Bildern dieser Werkphase, in der er mit farbgetränkten, breiten Pinselstrichen kreisrunde oder ovale Scheiben formte. Mit malerischer Geste trug er die Farben Blau, Gelb, Grün und Rot auf, umrandete diese teils mit schwarzen Konturen, strich sie wieder durch oder mischte sie mit Weiß. In intensiver Farbigkeit komponierte er große und kleine Scheiben sowie ihre Zwischenformen zu einer kraftvollen Farbchoreographie, denn „der Kreis als geometrische Figur“, schreibt er, „ist für die Malerei die Symbolform einer universalen Rotation“. (zit. nach Scheibler 1990, S. 62). Dem amerikanischen „Abstrakten Expressionismus“ vergleichbar, ist Nay mit „Dominant Rot“ ein ungewöhnlich dunkles, energiegeladenes Scheibenbild gelungen.
Öl auf Leinwand. 80 x 60 cm. Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert und datiert 'Nay. 62'. Rückseitig auf dem Keilrahmen mit schwarzer Kreide signiert, betitelt und datiert 'NAY DOMINANT ROT 1962'. - Einzelne winzige Farbausbrüche restauratorisch gefestigt. Im unteren rechten Bildbereich mit kleiner unauffälliger Wölbung im pastosen Auftrag.
Scheibler 1038
Provenienz
Beim Künstler 1962 erworben; Galerie Thomas, München/TEFAF Maastricht (Aufkleber auf dem Rückseitenschutz und dem Keilrahmen); Privatbesitz Belgien
Wie kaum ein anderer Künstler der deutschen Nachkriegsmoderne erfährt das vielseitige Schaffen des zumeist in Köln tätigen Malers Ernst Wilhelm Nay derzeit eine Renaissance. Während sich die ältere Generation seiner ersten Erfolge auf der documenta in Kassel und der Biennale in Venedig erinnert, entdeckt die jüngere Generation sein Werk und begeistert sich für seine kraftvollen und farbintensiven Gemälde. So erzielen seine Bilder auf dem internationalen Kunstmarkt Höchstpreise, und die 114 Werke umfassende Retrospektive von 2022/2023 in der Kunsthalle Hamburg, im Museum Wiesbaden und im Museum Küppersmühle war ein Besuchermagnet mit exzellentem Presseecho.
Das Schaffen von Nay vollzog sich in klar voneinander getrennten Werkphasen. In seiner bekanntesten, längsten und bis heute erfolgreichsten Schaffensperiode machte Nay die Rundform der Scheibe zum Hauptmotiv seiner Malerei. Zu diesen sogenannten „Scheibenbildern“ gehört auch unser Gemälde mit dem sprechenden Titel „Dominant Rot“ von 1962. Es zählt zu den späten Bildern dieser Werkphase, in der er mit farbgetränkten, breiten Pinselstrichen kreisrunde oder ovale Scheiben formte. Mit malerischer Geste trug er die Farben Blau, Gelb, Grün und Rot auf, umrandete diese teils mit schwarzen Konturen, strich sie wieder durch oder mischte sie mit Weiß. In intensiver Farbigkeit komponierte er große und kleine Scheiben sowie ihre Zwischenformen zu einer kraftvollen Farbchoreographie, denn „der Kreis als geometrische Figur“, schreibt er, „ist für die Malerei die Symbolform einer universalen Rotation“. (zit. nach Scheibler 1990, S. 62). Dem amerikanischen „Abstrakten Expressionismus“ vergleichbar, ist Nay mit „Dominant Rot“ ein ungewöhnlich dunkles, energiegeladenes Scheibenbild gelungen.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 1-70
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Noch keine Versandinformationen verfügbar.
Shipping information not yet avalable.
Important Information
Versteigerung Sale
Köln Cologne
Dienstag 4. Juni Tuesday 4 June 2024
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 70
Terms & Conditions
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
