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Xanti (Alexander) Schawinsky, Fließendes Fragment
Tempera on watercolour card, partly mounted on artist's board verso along margin. 60.6 x 42.5 cm. Framed under glass. Signed 'alexander Schawinsky' in pink lower left. - Small marginal defects, including a small tear lower left and two small losses to the right.
Provenance
Estate of Xanti Schawinsky; Ronald Schmid Collection, Ascona; Willem Kerseboom Gallery, Amsterdam (2009); Private collection, The Netherlands
Exhibitions
Berlin 1986 (Bauhaus Archive), Xanti Schawinsky. Malerei, Bühne, Grafikdesign, Fotografie, cat. no. 6, with col. ill. p. 76
“Schawinsky’s pictures breathe an air of the theatre and circus, white and red in front of a stunning blue; three-dimensional bodies, including classicising architectural elements which – in spite of the technically meticulous drawing of the cornices and profiles – seem unreally strange before the depth of these backgrounds.” In 1929 the art historian and museum director Ludwig Grote opened an exhibition on the Bauhaus painters in Halle with these words (cited in Nachlass Grote, in: Archiv im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, no. 110). Grote was referring to the architectural pictures Xanti Schawinsky had been creating since 1926: these display floating fragments of buildings and are a reflection on his work as a stage designer. As a student at the Bauhaus, he worked with Wassily Kandinsky, Paul Klee and, above all, Oskar Schlemmer. He solved practical and technical problems for Schlemmer, but he was simultaneously a brilliant collaborator in the development of pictorial concepts. Equipped with this experience, Schawinsky was hired by the Stadttheater Zwickau in 1926 and designed sets for classic and modern productions.
Schawinsky also created the tempera painting “Fließendes Fragment” in this context. Floating above a barren desert landscape, we find a cloud-like form and the architectural fragment of a profiled window frame – the two could scarcely be of a more contrary character. Painting in washes, he has created an imaginary space in which the architectural element has been robbed of its function and is placed in an irrational relationship with the pink-coloured cloud covering up the sun. Displaying certain echoes of the Surrealists’ painting, the picture conveys a sense of lightness and movement unusual for the Bauhaus.
Tempera auf Aquarellkarton, rückseitig entlang des Randes partiell auf Malpappe montiert. 60,6 x 42,5 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links rosafarben signiert 'alexander Schawinsky'. - Mit kleineren Randmängeln, u.a. ein kurzer Einriss links unten, zwei schmale Ausrisse rechts.
Provenienz
Nachlass Xanti Schawinsky; Sammlung Ronald Schmid, Ascona; Kunsthandel Willem Kerseboom, Amsterdam (2009); Privatsammlung Niederlande
Ausstellungen
Berlin 1986 (Bauhaus Archiv), Xanti Schawinsky. Malerei, Bühne, Grafikdesign, Fotografie, Kat. Nr. 6, mit Farbabb. S. 76
„Schawinskys Bilder atmen die Luft des Theaters und des Zirkus, weiß und rot vor Blitzblau, Körperhaftes, darunter klassizistische Architekturen, die trotz der technischen Akribie, mit der Gesimse und Profile gezeichnet sind, vor den tiefen Gründen unwirklich seltsam erscheinen.“ Mit diesen Worten eröffnete der Kunsthistoriker und Museumsleiter Ludwig Grote 1929 eine Ausstellung zu den Bauhausmalern in Halle. (zit. aus Nachlass Grote, in: Archiv im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, Nr. 110). Grote spielte damit auf die seit 1926 entstandenen Architekturbilder Xanti Schawinskys an, die schwebende Baufragmente zeigen und seine Arbeit als Bühnenbildner reflektieren. Als Student am Bauhaus arbeitete er mit Wassily Kandinsky, Paul Klee und vor allem mit Oskar Schlemmer zusammen. Für Schlemmer löste er handwerklich-technische Probleme, war aber gleichsam kongenial an bildkünstlerischen Konzepten beteiligt. Mit diesem Rüstzeug wurde Schawinsky 1926 vom Stadttheater Zwickau verpflichtet und entwarf dort Bühnenbilder für klassische und moderne Produktionen.
In diesem Zusammenhang malte Schawinsky 1928 auch das Tempera-Gemälde „Fließendes Fragment“. Über einer kargen Wüstenlandschaft schweben ein wolkenartiges Gebilde und das Architekturfragment einer profilierten Fensterrahmung, die in ihrer Beschaffenheit kaum gegensätzlicher sein könnten. In lasierender Malweise schuf er hier einen imaginären Raum, in dem das Bauelement seiner Funktion beraubt ist und in einem irrationalen Verhältnis zur der rosafarbenen, die Sonne verdeckenden Wolke steht. Mit gewissen Anklängen an die Malerei der Surrealisten vermittelt das Gemälde eine für das Bauhaus ungewohnte Leichtigkeit und Bewegung.
Tempera on watercolour card, partly mounted on artist's board verso along margin. 60.6 x 42.5 cm. Framed under glass. Signed 'alexander Schawinsky' in pink lower left. - Small marginal defects, including a small tear lower left and two small losses to the right.
Provenance
Estate of Xanti Schawinsky; Ronald Schmid Collection, Ascona; Willem Kerseboom Gallery, Amsterdam (2009); Private collection, The Netherlands
Exhibitions
Berlin 1986 (Bauhaus Archive), Xanti Schawinsky. Malerei, Bühne, Grafikdesign, Fotografie, cat. no. 6, with col. ill. p. 76
“Schawinsky’s pictures breathe an air of the theatre and circus, white and red in front of a stunning blue; three-dimensional bodies, including classicising architectural elements which – in spite of the technically meticulous drawing of the cornices and profiles – seem unreally strange before the depth of these backgrounds.” In 1929 the art historian and museum director Ludwig Grote opened an exhibition on the Bauhaus painters in Halle with these words (cited in Nachlass Grote, in: Archiv im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, no. 110). Grote was referring to the architectural pictures Xanti Schawinsky had been creating since 1926: these display floating fragments of buildings and are a reflection on his work as a stage designer. As a student at the Bauhaus, he worked with Wassily Kandinsky, Paul Klee and, above all, Oskar Schlemmer. He solved practical and technical problems for Schlemmer, but he was simultaneously a brilliant collaborator in the development of pictorial concepts. Equipped with this experience, Schawinsky was hired by the Stadttheater Zwickau in 1926 and designed sets for classic and modern productions.
Schawinsky also created the tempera painting “Fließendes Fragment” in this context. Floating above a barren desert landscape, we find a cloud-like form and the architectural fragment of a profiled window frame – the two could scarcely be of a more contrary character. Painting in washes, he has created an imaginary space in which the architectural element has been robbed of its function and is placed in an irrational relationship with the pink-coloured cloud covering up the sun. Displaying certain echoes of the Surrealists’ painting, the picture conveys a sense of lightness and movement unusual for the Bauhaus.
Tempera auf Aquarellkarton, rückseitig entlang des Randes partiell auf Malpappe montiert. 60,6 x 42,5 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links rosafarben signiert 'alexander Schawinsky'. - Mit kleineren Randmängeln, u.a. ein kurzer Einriss links unten, zwei schmale Ausrisse rechts.
Provenienz
Nachlass Xanti Schawinsky; Sammlung Ronald Schmid, Ascona; Kunsthandel Willem Kerseboom, Amsterdam (2009); Privatsammlung Niederlande
Ausstellungen
Berlin 1986 (Bauhaus Archiv), Xanti Schawinsky. Malerei, Bühne, Grafikdesign, Fotografie, Kat. Nr. 6, mit Farbabb. S. 76
„Schawinskys Bilder atmen die Luft des Theaters und des Zirkus, weiß und rot vor Blitzblau, Körperhaftes, darunter klassizistische Architekturen, die trotz der technischen Akribie, mit der Gesimse und Profile gezeichnet sind, vor den tiefen Gründen unwirklich seltsam erscheinen.“ Mit diesen Worten eröffnete der Kunsthistoriker und Museumsleiter Ludwig Grote 1929 eine Ausstellung zu den Bauhausmalern in Halle. (zit. aus Nachlass Grote, in: Archiv im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, Nr. 110). Grote spielte damit auf die seit 1926 entstandenen Architekturbilder Xanti Schawinskys an, die schwebende Baufragmente zeigen und seine Arbeit als Bühnenbildner reflektieren. Als Student am Bauhaus arbeitete er mit Wassily Kandinsky, Paul Klee und vor allem mit Oskar Schlemmer zusammen. Für Schlemmer löste er handwerklich-technische Probleme, war aber gleichsam kongenial an bildkünstlerischen Konzepten beteiligt. Mit diesem Rüstzeug wurde Schawinsky 1926 vom Stadttheater Zwickau verpflichtet und entwarf dort Bühnenbilder für klassische und moderne Produktionen.
In diesem Zusammenhang malte Schawinsky 1928 auch das Tempera-Gemälde „Fließendes Fragment“. Über einer kargen Wüstenlandschaft schweben ein wolkenartiges Gebilde und das Architekturfragment einer profilierten Fensterrahmung, die in ihrer Beschaffenheit kaum gegensätzlicher sein könnten. In lasierender Malweise schuf er hier einen imaginären Raum, in dem das Bauelement seiner Funktion beraubt ist und in einem irrationalen Verhältnis zur der rosafarbenen, die Sonne verdeckenden Wolke steht. Mit gewissen Anklängen an die Malerei der Surrealisten vermittelt das Gemälde eine für das Bauhaus ungewohnte Leichtigkeit und Bewegung.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
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Versteigerung Sale
Köln Cologne
Dienstag 4. Juni Tuesday 4 June 2024
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 70
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1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.