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Rosemarie Trockel, Reißverschlussphantom
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Description
Rosemarie Trockel, Reißverschlussphantom
Wall installation, movable: Colour screenprint and plastic elements on aludibond, 2-parts Installation dimension: approx. 160 x 297 x 30 cm. - Minor traces of age.
Provenance
Galerie Sprüth Magers, Köln; private collection, North Rhine-Westphalia
Exhibitions
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
“The moment something works, it becomes uninteresting. As soon as one has finished spelling something out, it should be put aside.” (Rosemarie Trockel in an interview with Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (March 2003), p. 224f.)
Since the beginning of her artistic work, Rosemarie Trockel has been consciously eluding the mechanisms of the art market and exhibitions, undermining expectations and social norms. Her autonomy as an artist who understands the contradictory, the unfinished, the unconventional as her guiding principle expresses itself, among other things, in the reinterpretation and counteraction of objects, activities, and materials that are perceived as being typically female. Best known are her iconic knitted works, which reinterpret the supposedly domestic handicraft into a machine-made product of art comprising political or socio-critical content.
In addition to knitting, Trockel also uses sewing, among other things, as a metaphor. This handicraft image is also used to describe Trockel’s unique position, “[it] is striking how difficult a categorisation of this dense work is, which is located between figuration and abstraction like a reversible figure and which understands the depiction as a constant inversion. It is somewhat reminiscent of a sewing pattern, of trying to test the reversibility of materials, and of turning garments inside out to enable a situation that overcomes the mere polarity of outside and inside. It is an attitude which omits the final stitch in a seam, leaving the thread loose so it can unravel again at any time.” (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, exhib.cat. Wiels, Brussels i.a. 2013, p.156).
Fabrics, seams, and zips as ambiguous set pieces are recurring motifs in Rosemarie Trockels oeuvre, especially in her collages. “Reißverschluss-Phantom” also plays with this motif, thus undermining expectations and reversing certainties. Elements of needlework and fashion garments in delicate white, pale pink and ochre tones encounter the hard, angular carrier material of the Alu-Dibond composite panel. The belts, zips, seams and fabrics are partially sculpted, partly printed two-dimensionally in the manner of a trompe-l'œil. Realism and illusion, three- and two-dimensionality, mobility and statics, softness and brittleness, lightness and heaviness – various contradictions come together in this kinetic work.
Reißverschluss-Phantom represents a striking example of the extremely complex œuvre by Rosemarie Trockel. With its exciting contrasts, this museum work invites the viewer to make unconventional, innovative associations.
Wall installation, movable: Colour screenprint and plastic elements on aludibond, 2-parts Installation dimension: approx. 160 x 297 x 30 cm. - Minor traces of age.
Provenance
Galerie Sprüth Magers, Köln; private collection, North Rhine-Westphalia
Exhibitions
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
“The moment something works, it becomes uninteresting. As soon as one has finished spelling something out, it should be put aside.” (Rosemarie Trockel in an interview with Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (March 2003), p. 224f.)
Since the beginning of her artistic work, Rosemarie Trockel has been consciously eluding the mechanisms of the art market and exhibitions, undermining expectations and social norms. Her autonomy as an artist who understands the contradictory, the unfinished, the unconventional as her guiding principle expresses itself, among other things, in the reinterpretation and counteraction of objects, activities, and materials that are perceived as being typically female. Best known are her iconic knitted works, which reinterpret the supposedly domestic handicraft into a machine-made product of art comprising political or socio-critical content.
In addition to knitting, Trockel also uses sewing, among other things, as a metaphor. This handicraft image is also used to describe Trockel’s unique position, “[it] is striking how difficult a categorisation of this dense work is, which is located between figuration and abstraction like a reversible figure and which understands the depiction as a constant inversion. It is somewhat reminiscent of a sewing pattern, of trying to test the reversibility of materials, and of turning garments inside out to enable a situation that overcomes the mere polarity of outside and inside. It is an attitude which omits the final stitch in a seam, leaving the thread loose so it can unravel again at any time.” (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, exhib.cat. Wiels, Brussels i.a. 2013, p.156).
Fabrics, seams, and zips as ambiguous set pieces are recurring motifs in Rosemarie Trockels oeuvre, especially in her collages. “Reißverschluss-Phantom” also plays with this motif, thus undermining expectations and reversing certainties. Elements of needlework and fashion garments in delicate white, pale pink and ochre tones encounter the hard, angular carrier material of the Alu-Dibond composite panel. The belts, zips, seams and fabrics are partially sculpted, partly printed two-dimensionally in the manner of a trompe-l'œil. Realism and illusion, three- and two-dimensionality, mobility and statics, softness and brittleness, lightness and heaviness – various contradictions come together in this kinetic work.
Reißverschluss-Phantom represents a striking example of the extremely complex œuvre by Rosemarie Trockel. With its exciting contrasts, this museum work invites the viewer to make unconventional, innovative associations.
Rosemarie Trockel, Reißverschlussphantom
Wandinstallation, beweglich: Farbserigraphie und Kunststoffelemente auf Aludibond, 2-teilig Installationsmaß: ca. 160 x 297 x 30 cm. - Mit geringfügigen Altersspuren.
Provenienz
Galerie Sprüth Magers, Köln; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellungen
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
„In dem Augenblick, wo etwas funktioniert, hört es auf, interessant zu sein. Sobald man etwas zu Ende buchstabiert hat, muss man es beiseite legen.“ (Rosemarie Trockel in einem Interview mit Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (März 2003), S.224f.)
Bewusst entzieht sich Rosemarie Trockel seit Beginn ihres Schaffens den Mechanismen von Markt und Ausstellungsbetrieb, sie unterläuft Erwartungen und gesellschaftliche Normen. Ihre Autonomie als Künstlerin, die das Gegensätzliche, Unfertige, Unkonventionelle als Leitbild begreift, äußert sich unter anderem im Umdeuten und Konterkarieren von Gegenständen, Tätigkeiten und Materialien, die als typisch weiblich gesehen werden. Am bekanntesten sind ihre ikonischen Strickbilder, die die vermeintlich häusliche Handarbeit zum maschinell gefertigten Kunstprodukt mit politischem oder sozialkritischem Inhalt umdeuten.
Neben dem Stricken nutzt Trockel unter anderem auch das Nähen als Metapher. Auch für Beschreibungen von Trockels Alleinstellung wird daher bewusst dieses handarbeitstechnische Bild gewählt: „[Es] fällt auf, wie schwierig eine Kategorisierung dieses dichten Werks ist, das wie eine Kippfigur zwischen Figuration und Abstraktion angesiedelt ist und die Darstellung als beständige Umkehrung begreift. Ein wenig erinnert das an ein Schnittmuster beim Nähen, an den Versuch, die Umkehrbarkeit von Materialien zu testen, und daran, Kleidungsstücke auf links zu drehen, um eine Position zu ermöglichen, die die bloße Polarität von außen und innen überwindet. Es ist eine Haltung, die auf den letzten Stich bei einer Naht verzichtet und den Faden lieber lose lässt, sodass sie jederzeit wieder aufgehen kann.“ (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, Ausst.Kat. Wiels, Brüssel u.a. 2013, S.156).
Stoffe, Nähte und Reißverschlüsse sind als vieldeutige Versatzstücke wiederkehrende Motive im Werk Rosemarie Trockels, vor allem in ihren Collagen. Auch das „Reißverschluss-Phantom“ spielt mit dieser Motivik, untergräbt dabei Erwartungen und kehrt Gewissheiten um. Elemente des Nähens und der Kleidermode in zarten Weiß-, Rosé- und Ockertönen treffen auf das harte, kantige Trägermaterial des Aludibond. Die Gürtel, Reißverschlüsse, Nähte und Stoffe sind teils plastisch ausgebildet, teils in der Art eines Trompe-l’œils zweidimensional aufgedruckt. Realismus und Illusion, 2- und 3-Dimensionalität, Beweglichkeit und Statik, Weichheit und Sprödigkeit, Leichtigkeit und Schwere - diverse Widersprüche treffen in diesem kinetischen Werk aufeinander.
„Reißverschluss-Phantom“ steht als markantes Beispiel für das äußerst vielschichtige Oeuvre von Rosemarie Trockel. In seiner spannungsvollen Gegensätzlichkeit fordert das museale Werk den Betrachter zum unkonventionellen, innovativen Assoziieren auf.
Wandinstallation, beweglich: Farbserigraphie und Kunststoffelemente auf Aludibond, 2-teilig Installationsmaß: ca. 160 x 297 x 30 cm. - Mit geringfügigen Altersspuren.
Provenienz
Galerie Sprüth Magers, Köln; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellungen
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
„In dem Augenblick, wo etwas funktioniert, hört es auf, interessant zu sein. Sobald man etwas zu Ende buchstabiert hat, muss man es beiseite legen.“ (Rosemarie Trockel in einem Interview mit Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (März 2003), S.224f.)
Bewusst entzieht sich Rosemarie Trockel seit Beginn ihres Schaffens den Mechanismen von Markt und Ausstellungsbetrieb, sie unterläuft Erwartungen und gesellschaftliche Normen. Ihre Autonomie als Künstlerin, die das Gegensätzliche, Unfertige, Unkonventionelle als Leitbild begreift, äußert sich unter anderem im Umdeuten und Konterkarieren von Gegenständen, Tätigkeiten und Materialien, die als typisch weiblich gesehen werden. Am bekanntesten sind ihre ikonischen Strickbilder, die die vermeintlich häusliche Handarbeit zum maschinell gefertigten Kunstprodukt mit politischem oder sozialkritischem Inhalt umdeuten.
Neben dem Stricken nutzt Trockel unter anderem auch das Nähen als Metapher. Auch für Beschreibungen von Trockels Alleinstellung wird daher bewusst dieses handarbeitstechnische Bild gewählt: „[Es] fällt auf, wie schwierig eine Kategorisierung dieses dichten Werks ist, das wie eine Kippfigur zwischen Figuration und Abstraktion angesiedelt ist und die Darstellung als beständige Umkehrung begreift. Ein wenig erinnert das an ein Schnittmuster beim Nähen, an den Versuch, die Umkehrbarkeit von Materialien zu testen, und daran, Kleidungsstücke auf links zu drehen, um eine Position zu ermöglichen, die die bloße Polarität von außen und innen überwindet. Es ist eine Haltung, die auf den letzten Stich bei einer Naht verzichtet und den Faden lieber lose lässt, sodass sie jederzeit wieder aufgehen kann.“ (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, Ausst.Kat. Wiels, Brüssel u.a. 2013, S.156).
Stoffe, Nähte und Reißverschlüsse sind als vieldeutige Versatzstücke wiederkehrende Motive im Werk Rosemarie Trockels, vor allem in ihren Collagen. Auch das „Reißverschluss-Phantom“ spielt mit dieser Motivik, untergräbt dabei Erwartungen und kehrt Gewissheiten um. Elemente des Nähens und der Kleidermode in zarten Weiß-, Rosé- und Ockertönen treffen auf das harte, kantige Trägermaterial des Aludibond. Die Gürtel, Reißverschlüsse, Nähte und Stoffe sind teils plastisch ausgebildet, teils in der Art eines Trompe-l’œils zweidimensional aufgedruckt. Realismus und Illusion, 2- und 3-Dimensionalität, Beweglichkeit und Statik, Weichheit und Sprödigkeit, Leichtigkeit und Schwere - diverse Widersprüche treffen in diesem kinetischen Werk aufeinander.
„Reißverschluss-Phantom“ steht als markantes Beispiel für das äußerst vielschichtige Oeuvre von Rosemarie Trockel. In seiner spannungsvollen Gegensätzlichkeit fordert das museale Werk den Betrachter zum unkonventionellen, innovativen Assoziieren auf.
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Rosemarie Trockel, Reißverschlussphantom
Wall installation, movable: Colour screenprint and plastic elements on aludibond, 2-parts Installation dimension: approx. 160 x 297 x 30 cm. - Minor traces of age.
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“The moment something works, it becomes uninteresting. As soon as one has finished spelling something out, it should be put aside.” (Rosemarie Trockel in an interview with Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (March 2003), p. 224f.)
Since the beginning of her artistic work, Rosemarie Trockel has been consciously eluding the mechanisms of the art market and exhibitions, undermining expectations and social norms. Her autonomy as an artist who understands the contradictory, the unfinished, the unconventional as her guiding principle expresses itself, among other things, in the reinterpretation and counteraction of objects, activities, and materials that are perceived as being typically female. Best known are her iconic knitted works, which reinterpret the supposedly domestic handicraft into a machine-made product of art comprising political or socio-critical content.
In addition to knitting, Trockel also uses sewing, among other things, as a metaphor. This handicraft image is also used to describe Trockel’s unique position, “[it] is striking how difficult a categorisation of this dense work is, which is located between figuration and abstraction like a reversible figure and which understands the depiction as a constant inversion. It is somewhat reminiscent of a sewing pattern, of trying to test the reversibility of materials, and of turning garments inside out to enable a situation that overcomes the mere polarity of outside and inside. It is an attitude which omits the final stitch in a seam, leaving the thread loose so it can unravel again at any time.” (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, exhib.cat. Wiels, Brussels i.a. 2013, p.156).
Fabrics, seams, and zips as ambiguous set pieces are recurring motifs in Rosemarie Trockels oeuvre, especially in her collages. “Reißverschluss-Phantom” also plays with this motif, thus undermining expectations and reversing certainties. Elements of needlework and fashion garments in delicate white, pale pink and ochre tones encounter the hard, angular carrier material of the Alu-Dibond composite panel. The belts, zips, seams and fabrics are partially sculpted, partly printed two-dimensionally in the manner of a trompe-l'œil. Realism and illusion, three- and two-dimensionality, mobility and statics, softness and brittleness, lightness and heaviness – various contradictions come together in this kinetic work.
Reißverschluss-Phantom represents a striking example of the extremely complex œuvre by Rosemarie Trockel. With its exciting contrasts, this museum work invites the viewer to make unconventional, innovative associations.
Wall installation, movable: Colour screenprint and plastic elements on aludibond, 2-parts Installation dimension: approx. 160 x 297 x 30 cm. - Minor traces of age.
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“The moment something works, it becomes uninteresting. As soon as one has finished spelling something out, it should be put aside.” (Rosemarie Trockel in an interview with Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (March 2003), p. 224f.)
Since the beginning of her artistic work, Rosemarie Trockel has been consciously eluding the mechanisms of the art market and exhibitions, undermining expectations and social norms. Her autonomy as an artist who understands the contradictory, the unfinished, the unconventional as her guiding principle expresses itself, among other things, in the reinterpretation and counteraction of objects, activities, and materials that are perceived as being typically female. Best known are her iconic knitted works, which reinterpret the supposedly domestic handicraft into a machine-made product of art comprising political or socio-critical content.
In addition to knitting, Trockel also uses sewing, among other things, as a metaphor. This handicraft image is also used to describe Trockel’s unique position, “[it] is striking how difficult a categorisation of this dense work is, which is located between figuration and abstraction like a reversible figure and which understands the depiction as a constant inversion. It is somewhat reminiscent of a sewing pattern, of trying to test the reversibility of materials, and of turning garments inside out to enable a situation that overcomes the mere polarity of outside and inside. It is an attitude which omits the final stitch in a seam, leaving the thread loose so it can unravel again at any time.” (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, exhib.cat. Wiels, Brussels i.a. 2013, p.156).
Fabrics, seams, and zips as ambiguous set pieces are recurring motifs in Rosemarie Trockels oeuvre, especially in her collages. “Reißverschluss-Phantom” also plays with this motif, thus undermining expectations and reversing certainties. Elements of needlework and fashion garments in delicate white, pale pink and ochre tones encounter the hard, angular carrier material of the Alu-Dibond composite panel. The belts, zips, seams and fabrics are partially sculpted, partly printed two-dimensionally in the manner of a trompe-l'œil. Realism and illusion, three- and two-dimensionality, mobility and statics, softness and brittleness, lightness and heaviness – various contradictions come together in this kinetic work.
Reißverschluss-Phantom represents a striking example of the extremely complex œuvre by Rosemarie Trockel. With its exciting contrasts, this museum work invites the viewer to make unconventional, innovative associations.
Rosemarie Trockel, Reißverschlussphantom
Wandinstallation, beweglich: Farbserigraphie und Kunststoffelemente auf Aludibond, 2-teilig Installationsmaß: ca. 160 x 297 x 30 cm. - Mit geringfügigen Altersspuren.
Provenienz
Galerie Sprüth Magers, Köln; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellungen
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
„In dem Augenblick, wo etwas funktioniert, hört es auf, interessant zu sein. Sobald man etwas zu Ende buchstabiert hat, muss man es beiseite legen.“ (Rosemarie Trockel in einem Interview mit Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (März 2003), S.224f.)
Bewusst entzieht sich Rosemarie Trockel seit Beginn ihres Schaffens den Mechanismen von Markt und Ausstellungsbetrieb, sie unterläuft Erwartungen und gesellschaftliche Normen. Ihre Autonomie als Künstlerin, die das Gegensätzliche, Unfertige, Unkonventionelle als Leitbild begreift, äußert sich unter anderem im Umdeuten und Konterkarieren von Gegenständen, Tätigkeiten und Materialien, die als typisch weiblich gesehen werden. Am bekanntesten sind ihre ikonischen Strickbilder, die die vermeintlich häusliche Handarbeit zum maschinell gefertigten Kunstprodukt mit politischem oder sozialkritischem Inhalt umdeuten.
Neben dem Stricken nutzt Trockel unter anderem auch das Nähen als Metapher. Auch für Beschreibungen von Trockels Alleinstellung wird daher bewusst dieses handarbeitstechnische Bild gewählt: „[Es] fällt auf, wie schwierig eine Kategorisierung dieses dichten Werks ist, das wie eine Kippfigur zwischen Figuration und Abstraktion angesiedelt ist und die Darstellung als beständige Umkehrung begreift. Ein wenig erinnert das an ein Schnittmuster beim Nähen, an den Versuch, die Umkehrbarkeit von Materialien zu testen, und daran, Kleidungsstücke auf links zu drehen, um eine Position zu ermöglichen, die die bloße Polarität von außen und innen überwindet. Es ist eine Haltung, die auf den letzten Stich bei einer Naht verzichtet und den Faden lieber lose lässt, sodass sie jederzeit wieder aufgehen kann.“ (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, Ausst.Kat. Wiels, Brüssel u.a. 2013, S.156).
Stoffe, Nähte und Reißverschlüsse sind als vieldeutige Versatzstücke wiederkehrende Motive im Werk Rosemarie Trockels, vor allem in ihren Collagen. Auch das „Reißverschluss-Phantom“ spielt mit dieser Motivik, untergräbt dabei Erwartungen und kehrt Gewissheiten um. Elemente des Nähens und der Kleidermode in zarten Weiß-, Rosé- und Ockertönen treffen auf das harte, kantige Trägermaterial des Aludibond. Die Gürtel, Reißverschlüsse, Nähte und Stoffe sind teils plastisch ausgebildet, teils in der Art eines Trompe-l’œils zweidimensional aufgedruckt. Realismus und Illusion, 2- und 3-Dimensionalität, Beweglichkeit und Statik, Weichheit und Sprödigkeit, Leichtigkeit und Schwere - diverse Widersprüche treffen in diesem kinetischen Werk aufeinander.
„Reißverschluss-Phantom“ steht als markantes Beispiel für das äußerst vielschichtige Oeuvre von Rosemarie Trockel. In seiner spannungsvollen Gegensätzlichkeit fordert das museale Werk den Betrachter zum unkonventionellen, innovativen Assoziieren auf.
Wandinstallation, beweglich: Farbserigraphie und Kunststoffelemente auf Aludibond, 2-teilig Installationsmaß: ca. 160 x 297 x 30 cm. - Mit geringfügigen Altersspuren.
Provenienz
Galerie Sprüth Magers, Köln; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellungen
Hamburg 2010 (Deichtorhallen)
„In dem Augenblick, wo etwas funktioniert, hört es auf, interessant zu sein. Sobald man etwas zu Ende buchstabiert hat, muss man es beiseite legen.“ (Rosemarie Trockel in einem Interview mit Isabelle Graw, in: Artforum 41, 7 (März 2003), S.224f.)
Bewusst entzieht sich Rosemarie Trockel seit Beginn ihres Schaffens den Mechanismen von Markt und Ausstellungsbetrieb, sie unterläuft Erwartungen und gesellschaftliche Normen. Ihre Autonomie als Künstlerin, die das Gegensätzliche, Unfertige, Unkonventionelle als Leitbild begreift, äußert sich unter anderem im Umdeuten und Konterkarieren von Gegenständen, Tätigkeiten und Materialien, die als typisch weiblich gesehen werden. Am bekanntesten sind ihre ikonischen Strickbilder, die die vermeintlich häusliche Handarbeit zum maschinell gefertigten Kunstprodukt mit politischem oder sozialkritischem Inhalt umdeuten.
Neben dem Stricken nutzt Trockel unter anderem auch das Nähen als Metapher. Auch für Beschreibungen von Trockels Alleinstellung wird daher bewusst dieses handarbeitstechnische Bild gewählt: „[Es] fällt auf, wie schwierig eine Kategorisierung dieses dichten Werks ist, das wie eine Kippfigur zwischen Figuration und Abstraktion angesiedelt ist und die Darstellung als beständige Umkehrung begreift. Ein wenig erinnert das an ein Schnittmuster beim Nähen, an den Versuch, die Umkehrbarkeit von Materialien zu testen, und daran, Kleidungsstücke auf links zu drehen, um eine Position zu ermöglichen, die die bloße Polarität von außen und innen überwindet. Es ist eine Haltung, die auf den letzten Stich bei einer Naht verzichtet und den Faden lieber lose lässt, sodass sie jederzeit wieder aufgehen kann.“ (Elvan Zabunyan, in: Rosemarie Trockel. Flagrant delight, Ausst.Kat. Wiels, Brüssel u.a. 2013, S.156).
Stoffe, Nähte und Reißverschlüsse sind als vieldeutige Versatzstücke wiederkehrende Motive im Werk Rosemarie Trockels, vor allem in ihren Collagen. Auch das „Reißverschluss-Phantom“ spielt mit dieser Motivik, untergräbt dabei Erwartungen und kehrt Gewissheiten um. Elemente des Nähens und der Kleidermode in zarten Weiß-, Rosé- und Ockertönen treffen auf das harte, kantige Trägermaterial des Aludibond. Die Gürtel, Reißverschlüsse, Nähte und Stoffe sind teils plastisch ausgebildet, teils in der Art eines Trompe-l’œils zweidimensional aufgedruckt. Realismus und Illusion, 2- und 3-Dimensionalität, Beweglichkeit und Statik, Weichheit und Sprödigkeit, Leichtigkeit und Schwere - diverse Widersprüche treffen in diesem kinetischen Werk aufeinander.
„Reißverschluss-Phantom“ steht als markantes Beispiel für das äußerst vielschichtige Oeuvre von Rosemarie Trockel. In seiner spannungsvollen Gegensätzlichkeit fordert das museale Werk den Betrachter zum unkonventionellen, innovativen Assoziieren auf.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 1-70
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Shipping information not yet avalable.
Important Information
Versteigerung Sale
Köln Cologne
Dienstag 4. Juni Tuesday 4 June 2024
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 70
Terms & Conditions
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
