Lot

40

Josef Albers, Study for Homage to the Square

In Evening Sale - Modern and Contemporary Art

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Köln
Josef Albers, Study for Homage to the Square
Oil on masonite 60.7 x 60.7 cm. Framed. Monogrammed and dated 'A67'. Titled 'Study for Homage to the Square' verso on masonite and with measurements and multiline information on the work. - Traces of studio and minor traces of age.

The present artwork is registered in The Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut. We would like to thank Jeannette Redensek, Bethany, Connecticut, for further information.

Provenance
Estate of Josef Albers; Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut; Galerie Denise René, Paris (adhesive label verso) (1991); private collection, Belgium

Exhibitions
Paris 1987 (Galerie Denise René), Josef Albers (adhesive label verso)

Madrid 1987 (Galeria Theo), Josef Albers, Obras 1955-1973, exhib.cat.no.21 (adhesive label verso)

For over 26 years, Josef Albers devoted himself to his most famous series of works which he called “Homage to the Square”. These works, in which he declined the same composition of colour squares set into each other, are each in themselves a tribute to colour and the individual, subjective perception thereof.
The artist’s affinity for mathematics underlies the series of works. Around 1950, he developed the composition scheme – in the final solution, the squares are shifted downwards, resulting in an optical compression and an impression of gravity that seems to affect the squares. With great care, he formed the shapes freehand from the inside outwards using a great variety of different pigments. He attached extraordinary importance to the artisanal process and the resulting expressiveness of the colour surface.
The colours continually interact with one another, always in the same basic composition, collide and push into each other, seem to float in front of each other or sink into each other. “Painting means allowing the colour to act,” Albers writes, “acting involves changing character and behaviour, mood and tempo. An actor makes us forget his name and personality traits. He creates an illusion and acts as someone other than who he actually is. Colour that acts loses its identity, appears as another colour, lighter or darker, more or less intensive, more luminous or duller, warmer or colder…” (cited from: Josef Albers. Interaction, exhib.cat. Villa Hügel, Essen 2018, p. 189f.)
Josef Albers, Study for Homage to the Square
Öl auf Masonit 60,7 x 60,7 cm. Gerahmt. Monogrammiert und datiert 'A67'. Rückseitig auf dem Masonit betitelt 'Study for Homage to the Square' sowie mit Maßangaben und mehrzeiligen Angaben zum Werk. - Mit Atelier- und geringfügigen Altersspuren.

Die vorliegende Arbeit ist in The Anni and Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut, registriert. Wir danken Jeannette Redensek, Bethany, Connecticut, für weiterführende Informationen.

Provenienz
Nachlass Josef Albers; Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut; Galerie Denise René, Paris (mit rückseitigem Aufkleber) (1991); Privatsammlung, Belgien

Ausstellungen
Paris 1987 (Galerie Denise René), Josef Albers (mit rückseitigem Aufkleber)

Madrid 1987 (Galeria Theo), Josef Albers, Obras 1955-1973, Ausst.Kat.Nr.21 (mit rückseitigem Aufkleber)

Über 26 Jahre hinweg widmet sich Josef Albers seiner berühmtesten Werkreihe, die er „Homage to the Square“ nennt. Diese Werke, in denen er die gleiche Komposition von ineinander gesetzten Farbquadraten dekliniert, sind jedes für sich eine Verbeugung vor der Farbe und deren individueller, subjektiver Wahrnehmung.
Die Affinität des Künstlers für Mathematik liegt der Werkserie zugrunde. Um 1950 entwickelt er das Kompositionsschema, in der endgültigen Bildlösung sind die Quadrate nach unten verschoben, wodurch sich eine optische Verdichtung und die Anmutung von Schwerkraft ergibt, die scheinbar auf die Quadrate einwirkt. Mit großer Sorgfalt arbeitet Albers die akkuraten Formen freihändig von innen nach außen, und verwendet im Laufe der Jahre eine enorme Vielfalt verschiedenster Pigmente. Er legt außerordentlichen Wert auf den handwerklichen Prozess und die daraus resultierende Ausdruckskraft der Farboberfläche.
Die Farben interagieren in der immer gleichen Grundkomposition stetig miteinander, schieben sich gegen- und ineinander, scheinen voreinander zu schweben oder ineinander zu versinken. „Malen bedeutet die Farbe schauspielern lassen“, schreibt Josef Albers, „Schauspielern heißt, den Charakter und das Verhalten, die Stimmung und das Tempo verändern. Ein Schauspieler lässt uns seinen Namen und seine persönlichen Eigenschaften vergessen. Er schafft eine Illusion und handelt als ein anderer als der, der er eigentlich ist. Farbe, die schauspielert, verliert ihre Identität, erscheint als eine andere Farbe, heller oder dunkel, mehr oder weniger intensiv, leuchtender oder trüber, wärmer oder kälter…“ (zit. nach: Josef Albers, Interaction, Ausst.Kat. Villa Hügel, Essen 2018, S.189f.).
Josef Albers, Study for Homage to the Square
Oil on masonite 60.7 x 60.7 cm. Framed. Monogrammed and dated 'A67'. Titled 'Study for Homage to the Square' verso on masonite and with measurements and multiline information on the work. - Traces of studio and minor traces of age.

The present artwork is registered in The Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut. We would like to thank Jeannette Redensek, Bethany, Connecticut, for further information.

Provenance
Estate of Josef Albers; Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut; Galerie Denise René, Paris (adhesive label verso) (1991); private collection, Belgium

Exhibitions
Paris 1987 (Galerie Denise René), Josef Albers (adhesive label verso)

Madrid 1987 (Galeria Theo), Josef Albers, Obras 1955-1973, exhib.cat.no.21 (adhesive label verso)

For over 26 years, Josef Albers devoted himself to his most famous series of works which he called “Homage to the Square”. These works, in which he declined the same composition of colour squares set into each other, are each in themselves a tribute to colour and the individual, subjective perception thereof.
The artist’s affinity for mathematics underlies the series of works. Around 1950, he developed the composition scheme – in the final solution, the squares are shifted downwards, resulting in an optical compression and an impression of gravity that seems to affect the squares. With great care, he formed the shapes freehand from the inside outwards using a great variety of different pigments. He attached extraordinary importance to the artisanal process and the resulting expressiveness of the colour surface.
The colours continually interact with one another, always in the same basic composition, collide and push into each other, seem to float in front of each other or sink into each other. “Painting means allowing the colour to act,” Albers writes, “acting involves changing character and behaviour, mood and tempo. An actor makes us forget his name and personality traits. He creates an illusion and acts as someone other than who he actually is. Colour that acts loses its identity, appears as another colour, lighter or darker, more or less intensive, more luminous or duller, warmer or colder…” (cited from: Josef Albers. Interaction, exhib.cat. Villa Hügel, Essen 2018, p. 189f.)
Josef Albers, Study for Homage to the Square
Öl auf Masonit 60,7 x 60,7 cm. Gerahmt. Monogrammiert und datiert 'A67'. Rückseitig auf dem Masonit betitelt 'Study for Homage to the Square' sowie mit Maßangaben und mehrzeiligen Angaben zum Werk. - Mit Atelier- und geringfügigen Altersspuren.

Die vorliegende Arbeit ist in The Anni and Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut, registriert. Wir danken Jeannette Redensek, Bethany, Connecticut, für weiterführende Informationen.

Provenienz
Nachlass Josef Albers; Josef Albers Foundation, Bethany, Connecticut; Galerie Denise René, Paris (mit rückseitigem Aufkleber) (1991); Privatsammlung, Belgien

Ausstellungen
Paris 1987 (Galerie Denise René), Josef Albers (mit rückseitigem Aufkleber)

Madrid 1987 (Galeria Theo), Josef Albers, Obras 1955-1973, Ausst.Kat.Nr.21 (mit rückseitigem Aufkleber)

Über 26 Jahre hinweg widmet sich Josef Albers seiner berühmtesten Werkreihe, die er „Homage to the Square“ nennt. Diese Werke, in denen er die gleiche Komposition von ineinander gesetzten Farbquadraten dekliniert, sind jedes für sich eine Verbeugung vor der Farbe und deren individueller, subjektiver Wahrnehmung.
Die Affinität des Künstlers für Mathematik liegt der Werkserie zugrunde. Um 1950 entwickelt er das Kompositionsschema, in der endgültigen Bildlösung sind die Quadrate nach unten verschoben, wodurch sich eine optische Verdichtung und die Anmutung von Schwerkraft ergibt, die scheinbar auf die Quadrate einwirkt. Mit großer Sorgfalt arbeitet Albers die akkuraten Formen freihändig von innen nach außen, und verwendet im Laufe der Jahre eine enorme Vielfalt verschiedenster Pigmente. Er legt außerordentlichen Wert auf den handwerklichen Prozess und die daraus resultierende Ausdruckskraft der Farboberfläche.
Die Farben interagieren in der immer gleichen Grundkomposition stetig miteinander, schieben sich gegen- und ineinander, scheinen voreinander zu schweben oder ineinander zu versinken. „Malen bedeutet die Farbe schauspielern lassen“, schreibt Josef Albers, „Schauspielern heißt, den Charakter und das Verhalten, die Stimmung und das Tempo verändern. Ein Schauspieler lässt uns seinen Namen und seine persönlichen Eigenschaften vergessen. Er schafft eine Illusion und handelt als ein anderer als der, der er eigentlich ist. Farbe, die schauspielert, verliert ihre Identität, erscheint als eine andere Farbe, heller oder dunkel, mehr oder weniger intensiv, leuchtender oder trüber, wärmer oder kälter…“ (zit. nach: Josef Albers, Interaction, Ausst.Kat. Villa Hügel, Essen 2018, S.189f.).

Evening Sale - Modern and Contemporary Art

Sale Date(s)
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

on request

Important Information

Zu Aufgeld und Mehrwertsteuer prüfen Sie bitte das jeweilige Los.
For buyer’s premium and VAT please refer to the particular lot.

Terms & Conditions

Versteigerungsbedingungen

1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.

5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.

6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.

7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.

9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator

Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin

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