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Emil Nolde, Junges Paar
Description
Emil Nolde, Junges Paar
Colour lithograph on fine Japan paper. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Framed under glass. Signed, titled and inscribed "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". According to Schiefler, 112 proofs of this work are known to exist in 68 colour variants. - In fine condition with fresh colours.
Schiefler/Mosel L 52
Provenance
Private collection, North Rhine-Westphalia
The important colour lithograph “Junges Paar” is one of the largest-format sheets that Emil Nolde created during his entire career. It was made in 1913, before the outbreak of World War I. That year was defined by Nolde’s preparations for his voyage to the South Pacific and his purchase of the farmhouse in Tønder. Until that time, Nolde and his wife Ada’s lives had been centred around the metropolis of Berlin where, that year, he created a series of paintings, watercolours and graphic works whose theme is the ambivalent nature of the urban life of the cafes and on the streets. Nolde describes the extent to which he felt drawn to the excesses of the big city in his autobiographical “Jahre der Kämpfe”: “Every evening at eleven, I put on my dark trousers as well as my black dress coat from St Gallen, which had soon become a historical piece. My Ada likewise put on her best dress, and we went to masked balls, to the cabarets, to the Ice Palace. And then it was on to the pubs where, pale as powder and with a corpse-like smell, impotent asphalt lions and hectic ladies of the demi-monde sat in their elegantly audacious gowns. […] I drew this flip side of life, with its make-up, its slippery filth and decay” (cited from: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, pp. 139f.).
This tensely charged depiction of a young couple was presumably also created in this context. Appearing before an undefined background, we find a man in a black dress coat on the left and, on the right, a dark-haired woman wearing a patterned evening gown or kimono. With a derisive grin he roughly holds the woman by her wrist – she reacts with an appalled look and an attempt to release herself from his grip. Because at no point in his career was Nolde ever a painter of likenesses in a traditional sense, what interests him in the case of this constellation is the fundamental tension between the sexes, their feelings of desire, violence and fear. The palette consisting of a pale greyish violet, black and a lurid lemon yellow also corresponds to the sheet’s aggressive undertone. Nolde evidently occupied himself intensively with this outstanding lithograph, because it exists in many different colorations, with only a few impressions printed of each.
Colour lithograph on fine Japan paper. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Framed under glass. Signed, titled and inscribed "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". According to Schiefler, 112 proofs of this work are known to exist in 68 colour variants. - In fine condition with fresh colours.
Schiefler/Mosel L 52
Provenance
Private collection, North Rhine-Westphalia
The important colour lithograph “Junges Paar” is one of the largest-format sheets that Emil Nolde created during his entire career. It was made in 1913, before the outbreak of World War I. That year was defined by Nolde’s preparations for his voyage to the South Pacific and his purchase of the farmhouse in Tønder. Until that time, Nolde and his wife Ada’s lives had been centred around the metropolis of Berlin where, that year, he created a series of paintings, watercolours and graphic works whose theme is the ambivalent nature of the urban life of the cafes and on the streets. Nolde describes the extent to which he felt drawn to the excesses of the big city in his autobiographical “Jahre der Kämpfe”: “Every evening at eleven, I put on my dark trousers as well as my black dress coat from St Gallen, which had soon become a historical piece. My Ada likewise put on her best dress, and we went to masked balls, to the cabarets, to the Ice Palace. And then it was on to the pubs where, pale as powder and with a corpse-like smell, impotent asphalt lions and hectic ladies of the demi-monde sat in their elegantly audacious gowns. […] I drew this flip side of life, with its make-up, its slippery filth and decay” (cited from: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, pp. 139f.).
This tensely charged depiction of a young couple was presumably also created in this context. Appearing before an undefined background, we find a man in a black dress coat on the left and, on the right, a dark-haired woman wearing a patterned evening gown or kimono. With a derisive grin he roughly holds the woman by her wrist – she reacts with an appalled look and an attempt to release herself from his grip. Because at no point in his career was Nolde ever a painter of likenesses in a traditional sense, what interests him in the case of this constellation is the fundamental tension between the sexes, their feelings of desire, violence and fear. The palette consisting of a pale greyish violet, black and a lurid lemon yellow also corresponds to the sheet’s aggressive undertone. Nolde evidently occupied himself intensively with this outstanding lithograph, because it exists in many different colorations, with only a few impressions printed of each.
Emil Nolde, Junges Paar
Original-Farblithographie auf feinem Japanpapier. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Unter Glas gerahmt. Signiert, betitelt und bezeichnet "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". Nach Schiefler existieren insgesamt 112 Exemplare in 68 Farbvariationen. - In farbschöner Erhaltung.
Schiefler/Mosel L 52
Provenienz
Privatsammlung Nordrhein-Westfalen
Die bedeutende Farblithografie „Junges Paar“ gehört zu den großformatigsten Blättern, die Emil Nolde geschaffen hat. Sie entstand vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1913. Der Lebensmittelpunkt Noldes und seiner Frau Ada war bis dahin die Metropole Berlin, wo in jenem Jahr eine Serie von Gemälden, Aquarellen und Grafiken entstand, die das schillernde Großstadtleben in den Cafés und auf den Straßen zum Thema hat. Wie sehr Nolde sich von den Auswüchsen der Großstadt angezogen fühlte, schilderte er in seinem autobiografischen Text „Jahre der Kämpfe“: „Allabendlich um elf zog ich meine dunkle Hose an und auch den schwarzen St. Galler Frack, der nun bald historisch war. Meine Ada ebenfalls zog ihr bestes Kleid an, und wir gingen auf Maskenbälle, in die Kabaretts, in den Eispalast. Und dann ging es in öffentliche Lokale, wo fahl wie Puder und Leichengeruch impotente Asphaltlöwen und hektische Halbweltdamen in ihren elegant verwegenen Roben saßen. […] Ich zeichnete diese Kehrseite des Lebens mit seiner Schminke, mit seinem glitschigen Schmutz und dem Verderb.“ (zit. nach: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, S. 139 f.)
In diesem Zusammenhang dürfte auch die spannungsgeladene Darstellung des jungen Paares entstanden sein. Vor einem undefinierten Hintergrund treten links ein Mann im schwarzen Frack und rechts eine dunkelhaarige Frau auf, die ein gemustertes Abendkleid oder einen Kimono trägt. Mit spöttischem Grinsen hält er die Frau grob am Handgelenk fest – ein entsetzter Blick und der Versuch, sich aus der Umklammerung zu lösen, sind ihre Reaktionen. Da Nolde zu keinem Zeitpunkt seines Schaffens ein Bildnismaler im herkömmlichen Sinne war, interessierten ihn auch bei dieser Konstellation die grundsätzliche Spannung zwischen den Geschlechtern, ihre Gefühle von Begierde, Gewalt und Angst.
Nolde hatte sich offenbar intensiv mit dieser herausragenden Lithografie beschäftigt, denn sie existiert in vielen unterschiedlichen Farbstellungen, die jeweils in nur wenigen Exemplaren gedruckt wurden.
Original-Farblithographie auf feinem Japanpapier. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Unter Glas gerahmt. Signiert, betitelt und bezeichnet "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". Nach Schiefler existieren insgesamt 112 Exemplare in 68 Farbvariationen. - In farbschöner Erhaltung.
Schiefler/Mosel L 52
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Privatsammlung Nordrhein-Westfalen
Die bedeutende Farblithografie „Junges Paar“ gehört zu den großformatigsten Blättern, die Emil Nolde geschaffen hat. Sie entstand vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1913. Der Lebensmittelpunkt Noldes und seiner Frau Ada war bis dahin die Metropole Berlin, wo in jenem Jahr eine Serie von Gemälden, Aquarellen und Grafiken entstand, die das schillernde Großstadtleben in den Cafés und auf den Straßen zum Thema hat. Wie sehr Nolde sich von den Auswüchsen der Großstadt angezogen fühlte, schilderte er in seinem autobiografischen Text „Jahre der Kämpfe“: „Allabendlich um elf zog ich meine dunkle Hose an und auch den schwarzen St. Galler Frack, der nun bald historisch war. Meine Ada ebenfalls zog ihr bestes Kleid an, und wir gingen auf Maskenbälle, in die Kabaretts, in den Eispalast. Und dann ging es in öffentliche Lokale, wo fahl wie Puder und Leichengeruch impotente Asphaltlöwen und hektische Halbweltdamen in ihren elegant verwegenen Roben saßen. […] Ich zeichnete diese Kehrseite des Lebens mit seiner Schminke, mit seinem glitschigen Schmutz und dem Verderb.“ (zit. nach: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, S. 139 f.)
In diesem Zusammenhang dürfte auch die spannungsgeladene Darstellung des jungen Paares entstanden sein. Vor einem undefinierten Hintergrund treten links ein Mann im schwarzen Frack und rechts eine dunkelhaarige Frau auf, die ein gemustertes Abendkleid oder einen Kimono trägt. Mit spöttischem Grinsen hält er die Frau grob am Handgelenk fest – ein entsetzter Blick und der Versuch, sich aus der Umklammerung zu lösen, sind ihre Reaktionen. Da Nolde zu keinem Zeitpunkt seines Schaffens ein Bildnismaler im herkömmlichen Sinne war, interessierten ihn auch bei dieser Konstellation die grundsätzliche Spannung zwischen den Geschlechtern, ihre Gefühle von Begierde, Gewalt und Angst.
Nolde hatte sich offenbar intensiv mit dieser herausragenden Lithografie beschäftigt, denn sie existiert in vielen unterschiedlichen Farbstellungen, die jeweils in nur wenigen Exemplaren gedruckt wurden.
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Emil Nolde, Junges Paar
Colour lithograph on fine Japan paper. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Framed under glass. Signed, titled and inscribed "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". According to Schiefler, 112 proofs of this work are known to exist in 68 colour variants. - In fine condition with fresh colours.
Schiefler/Mosel L 52
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Private collection, North Rhine-Westphalia
The important colour lithograph “Junges Paar” is one of the largest-format sheets that Emil Nolde created during his entire career. It was made in 1913, before the outbreak of World War I. That year was defined by Nolde’s preparations for his voyage to the South Pacific and his purchase of the farmhouse in Tønder. Until that time, Nolde and his wife Ada’s lives had been centred around the metropolis of Berlin where, that year, he created a series of paintings, watercolours and graphic works whose theme is the ambivalent nature of the urban life of the cafes and on the streets. Nolde describes the extent to which he felt drawn to the excesses of the big city in his autobiographical “Jahre der Kämpfe”: “Every evening at eleven, I put on my dark trousers as well as my black dress coat from St Gallen, which had soon become a historical piece. My Ada likewise put on her best dress, and we went to masked balls, to the cabarets, to the Ice Palace. And then it was on to the pubs where, pale as powder and with a corpse-like smell, impotent asphalt lions and hectic ladies of the demi-monde sat in their elegantly audacious gowns. […] I drew this flip side of life, with its make-up, its slippery filth and decay” (cited from: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, pp. 139f.).
This tensely charged depiction of a young couple was presumably also created in this context. Appearing before an undefined background, we find a man in a black dress coat on the left and, on the right, a dark-haired woman wearing a patterned evening gown or kimono. With a derisive grin he roughly holds the woman by her wrist – she reacts with an appalled look and an attempt to release herself from his grip. Because at no point in his career was Nolde ever a painter of likenesses in a traditional sense, what interests him in the case of this constellation is the fundamental tension between the sexes, their feelings of desire, violence and fear. The palette consisting of a pale greyish violet, black and a lurid lemon yellow also corresponds to the sheet’s aggressive undertone. Nolde evidently occupied himself intensively with this outstanding lithograph, because it exists in many different colorations, with only a few impressions printed of each.
Colour lithograph on fine Japan paper. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Framed under glass. Signed, titled and inscribed "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". According to Schiefler, 112 proofs of this work are known to exist in 68 colour variants. - In fine condition with fresh colours.
Schiefler/Mosel L 52
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Private collection, North Rhine-Westphalia
The important colour lithograph “Junges Paar” is one of the largest-format sheets that Emil Nolde created during his entire career. It was made in 1913, before the outbreak of World War I. That year was defined by Nolde’s preparations for his voyage to the South Pacific and his purchase of the farmhouse in Tønder. Until that time, Nolde and his wife Ada’s lives had been centred around the metropolis of Berlin where, that year, he created a series of paintings, watercolours and graphic works whose theme is the ambivalent nature of the urban life of the cafes and on the streets. Nolde describes the extent to which he felt drawn to the excesses of the big city in his autobiographical “Jahre der Kämpfe”: “Every evening at eleven, I put on my dark trousers as well as my black dress coat from St Gallen, which had soon become a historical piece. My Ada likewise put on her best dress, and we went to masked balls, to the cabarets, to the Ice Palace. And then it was on to the pubs where, pale as powder and with a corpse-like smell, impotent asphalt lions and hectic ladies of the demi-monde sat in their elegantly audacious gowns. […] I drew this flip side of life, with its make-up, its slippery filth and decay” (cited from: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, pp. 139f.).
This tensely charged depiction of a young couple was presumably also created in this context. Appearing before an undefined background, we find a man in a black dress coat on the left and, on the right, a dark-haired woman wearing a patterned evening gown or kimono. With a derisive grin he roughly holds the woman by her wrist – she reacts with an appalled look and an attempt to release herself from his grip. Because at no point in his career was Nolde ever a painter of likenesses in a traditional sense, what interests him in the case of this constellation is the fundamental tension between the sexes, their feelings of desire, violence and fear. The palette consisting of a pale greyish violet, black and a lurid lemon yellow also corresponds to the sheet’s aggressive undertone. Nolde evidently occupied himself intensively with this outstanding lithograph, because it exists in many different colorations, with only a few impressions printed of each.
Emil Nolde, Junges Paar
Original-Farblithographie auf feinem Japanpapier. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Unter Glas gerahmt. Signiert, betitelt und bezeichnet "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". Nach Schiefler existieren insgesamt 112 Exemplare in 68 Farbvariationen. - In farbschöner Erhaltung.
Schiefler/Mosel L 52
Provenienz
Privatsammlung Nordrhein-Westfalen
Die bedeutende Farblithografie „Junges Paar“ gehört zu den großformatigsten Blättern, die Emil Nolde geschaffen hat. Sie entstand vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1913. Der Lebensmittelpunkt Noldes und seiner Frau Ada war bis dahin die Metropole Berlin, wo in jenem Jahr eine Serie von Gemälden, Aquarellen und Grafiken entstand, die das schillernde Großstadtleben in den Cafés und auf den Straßen zum Thema hat. Wie sehr Nolde sich von den Auswüchsen der Großstadt angezogen fühlte, schilderte er in seinem autobiografischen Text „Jahre der Kämpfe“: „Allabendlich um elf zog ich meine dunkle Hose an und auch den schwarzen St. Galler Frack, der nun bald historisch war. Meine Ada ebenfalls zog ihr bestes Kleid an, und wir gingen auf Maskenbälle, in die Kabaretts, in den Eispalast. Und dann ging es in öffentliche Lokale, wo fahl wie Puder und Leichengeruch impotente Asphaltlöwen und hektische Halbweltdamen in ihren elegant verwegenen Roben saßen. […] Ich zeichnete diese Kehrseite des Lebens mit seiner Schminke, mit seinem glitschigen Schmutz und dem Verderb.“ (zit. nach: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, S. 139 f.)
In diesem Zusammenhang dürfte auch die spannungsgeladene Darstellung des jungen Paares entstanden sein. Vor einem undefinierten Hintergrund treten links ein Mann im schwarzen Frack und rechts eine dunkelhaarige Frau auf, die ein gemustertes Abendkleid oder einen Kimono trägt. Mit spöttischem Grinsen hält er die Frau grob am Handgelenk fest – ein entsetzter Blick und der Versuch, sich aus der Umklammerung zu lösen, sind ihre Reaktionen. Da Nolde zu keinem Zeitpunkt seines Schaffens ein Bildnismaler im herkömmlichen Sinne war, interessierten ihn auch bei dieser Konstellation die grundsätzliche Spannung zwischen den Geschlechtern, ihre Gefühle von Begierde, Gewalt und Angst.
Nolde hatte sich offenbar intensiv mit dieser herausragenden Lithografie beschäftigt, denn sie existiert in vielen unterschiedlichen Farbstellungen, die jeweils in nur wenigen Exemplaren gedruckt wurden.
Original-Farblithographie auf feinem Japanpapier. 61 x 50,3 cm (71 x 57,3/59,2 cm). Unter Glas gerahmt. Signiert, betitelt und bezeichnet "von 2 Dr dieser Fassung Nr. 2". Nach Schiefler existieren insgesamt 112 Exemplare in 68 Farbvariationen. - In farbschöner Erhaltung.
Schiefler/Mosel L 52
Provenienz
Privatsammlung Nordrhein-Westfalen
Die bedeutende Farblithografie „Junges Paar“ gehört zu den großformatigsten Blättern, die Emil Nolde geschaffen hat. Sie entstand vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1913. Der Lebensmittelpunkt Noldes und seiner Frau Ada war bis dahin die Metropole Berlin, wo in jenem Jahr eine Serie von Gemälden, Aquarellen und Grafiken entstand, die das schillernde Großstadtleben in den Cafés und auf den Straßen zum Thema hat. Wie sehr Nolde sich von den Auswüchsen der Großstadt angezogen fühlte, schilderte er in seinem autobiografischen Text „Jahre der Kämpfe“: „Allabendlich um elf zog ich meine dunkle Hose an und auch den schwarzen St. Galler Frack, der nun bald historisch war. Meine Ada ebenfalls zog ihr bestes Kleid an, und wir gingen auf Maskenbälle, in die Kabaretts, in den Eispalast. Und dann ging es in öffentliche Lokale, wo fahl wie Puder und Leichengeruch impotente Asphaltlöwen und hektische Halbweltdamen in ihren elegant verwegenen Roben saßen. […] Ich zeichnete diese Kehrseite des Lebens mit seiner Schminke, mit seinem glitschigen Schmutz und dem Verderb.“ (zit. nach: Emil Nolde, Jahre der Kämpfe 1902 – 1914, Flensburg 1958, S. 139 f.)
In diesem Zusammenhang dürfte auch die spannungsgeladene Darstellung des jungen Paares entstanden sein. Vor einem undefinierten Hintergrund treten links ein Mann im schwarzen Frack und rechts eine dunkelhaarige Frau auf, die ein gemustertes Abendkleid oder einen Kimono trägt. Mit spöttischem Grinsen hält er die Frau grob am Handgelenk fest – ein entsetzter Blick und der Versuch, sich aus der Umklammerung zu lösen, sind ihre Reaktionen. Da Nolde zu keinem Zeitpunkt seines Schaffens ein Bildnismaler im herkömmlichen Sinne war, interessierten ihn auch bei dieser Konstellation die grundsätzliche Spannung zwischen den Geschlechtern, ihre Gefühle von Begierde, Gewalt und Angst.
Nolde hatte sich offenbar intensiv mit dieser herausragenden Lithografie beschäftigt, denn sie existiert in vielen unterschiedlichen Farbstellungen, die jeweils in nur wenigen Exemplaren gedruckt wurden.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 96
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Important Information
Köln Cologne
Dienstag 6. Juni 2023 Tuesday 6 June
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 97
Terms & Conditions
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlagbestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26% zuzüglich 19% Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20% Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
