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Four chairs by Abraham Roentgen
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Description
Four chairs by Abraham Roentgen
Carved walnut and walnut veneer, beech, olive wood, replaced upholstery and textile covers. The front legs curving outwards and terminating in scroll feet, supporting a curved, trapezoid seat. The aprons, knees and tablier finely moulded and carved with acanthus foliage. The open back with veneered central baluster and acanthus scrolls at the shoulders. In good, stable restored condition. H 103, seat depth 41 cm.
Neuwied, around 1750 - 60.
After completing his apprenticeship in his father's business, Abraham Roentgen began his time as a journeyman. In the early 1730s he first worked in the Netherlands in Amsterdam, The Hague and Rotterdam, then in London from 1733 to 1738. There he came into contact with Count Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, the founder of the Moravian Church. Roentgen joined the Moravian Church in 1738 and settled with his wife in the newly founded settlement of Herrnhaag near Büdingen. After the community moved to Neuwied, he was able, supported by the offer of freedom from guild and customs regulations, to build up a large workshop specialising in many aspects of cabinetmaking and to produce top-quality products that met high international standards.
We know of chairs by Abraham Roentgen that were produced directly for princely commissions, such as for Pommersfelden Castle or Neuwied. The frame design is based on the Dutch models with which Abraham Roentgen had become acquainted on his journeymen's travels. When he then set up his workshop, creating a first-class, high-quality products became his personal priority, a goal which was supported by his Moravian faith. He created a new level of quality for these kinds of pieces combining carved and veneered decor that would meet high aesthetic and functional standards. In the chairs presented here, the burlwood veneers are carefully arranged in the same way on all the central balusters, enhanced by identical carved details, so as to provide a uniform appearance. Roentgen's chairs appear more detailed and playful than contemporary Dutch examples, but he was serving a different audience. The demands of the German princely courts and the nobility of the Rhineland were influenced by the domestic furniture produced in small workshops in the region and above all by the style of the South German Rococo. Roentgen developed models in a new style for these circles, combining nods to tradition with numerous unique features that contributed to the successful marketing of his workshop.
Provenance
Formerly the collection of the Princes of Wied, Monrepos Palace. - Transferred to Neuwied Palace after its relinquishment in 1969.
- Privately owned in southern Germany since 1979.
Literature
Cf. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgen, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, p. 57 ff, fig. 7, for the same chair in the Historisches Museum Frankfurt.
Cf. Fabian, Abraham and David Roentgen. Das noch aufgefundenes Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, no. 476 f., for the chairs in Pommersfelden Castle.
Carved walnut and walnut veneer, beech, olive wood, replaced upholstery and textile covers. The front legs curving outwards and terminating in scroll feet, supporting a curved, trapezoid seat. The aprons, knees and tablier finely moulded and carved with acanthus foliage. The open back with veneered central baluster and acanthus scrolls at the shoulders. In good, stable restored condition. H 103, seat depth 41 cm.
Neuwied, around 1750 - 60.
After completing his apprenticeship in his father's business, Abraham Roentgen began his time as a journeyman. In the early 1730s he first worked in the Netherlands in Amsterdam, The Hague and Rotterdam, then in London from 1733 to 1738. There he came into contact with Count Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, the founder of the Moravian Church. Roentgen joined the Moravian Church in 1738 and settled with his wife in the newly founded settlement of Herrnhaag near Büdingen. After the community moved to Neuwied, he was able, supported by the offer of freedom from guild and customs regulations, to build up a large workshop specialising in many aspects of cabinetmaking and to produce top-quality products that met high international standards.
We know of chairs by Abraham Roentgen that were produced directly for princely commissions, such as for Pommersfelden Castle or Neuwied. The frame design is based on the Dutch models with which Abraham Roentgen had become acquainted on his journeymen's travels. When he then set up his workshop, creating a first-class, high-quality products became his personal priority, a goal which was supported by his Moravian faith. He created a new level of quality for these kinds of pieces combining carved and veneered decor that would meet high aesthetic and functional standards. In the chairs presented here, the burlwood veneers are carefully arranged in the same way on all the central balusters, enhanced by identical carved details, so as to provide a uniform appearance. Roentgen's chairs appear more detailed and playful than contemporary Dutch examples, but he was serving a different audience. The demands of the German princely courts and the nobility of the Rhineland were influenced by the domestic furniture produced in small workshops in the region and above all by the style of the South German Rococo. Roentgen developed models in a new style for these circles, combining nods to tradition with numerous unique features that contributed to the successful marketing of his workshop.
Provenance
Formerly the collection of the Princes of Wied, Monrepos Palace. - Transferred to Neuwied Palace after its relinquishment in 1969.
- Privately owned in southern Germany since 1979.
Literature
Cf. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgen, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, p. 57 ff, fig. 7, for the same chair in the Historisches Museum Frankfurt.
Cf. Fabian, Abraham and David Roentgen. Das noch aufgefundenes Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, no. 476 f., for the chairs in Pommersfelden Castle.
Vier Stühle von Abraham Roentgen
Nuss geschnitzt, massiv und furniert, Nussmaser, Buche und Olivenholz, Polsterung und Textilbezug ersetzt. Auf nach außen geschwungenen Vorderbeinen mit Volutenfüßen eine trapezoid geschweifte Sitzfläche. Knie und Tablier der furnierten Zarge fein mouluriert mit Akanthusblättern. Offene Rückenlehne mit furniertem Mittelbaluster, auf den Schultern geschnitzte Akanthusvoluten. In sehr gut restauriertem Zustand, stabil. H 103, Sitztiefe 41 cm.
Neuwied, um 1750 - 60.
Nach Abschluss seiner Ausbildung im väterlichen Betrieb verbrachte Abraham Roentgen seine Gesellenzeit auf Wanderschaft. Anfang der 1730er Jahre arbeitete er erst in den Niederlanden in Amsterdam, Den Haag und Rotterdam, im Anschluss, von 1733 bis 1738, in London. Dort kam er in Berührung mit Graf Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, dem Gründer der Herrnhuter Brüdergemeine. Dieser schloss sich Roentgen 1738 an und siedelte sich mit seiner Frau in der neu gegründeten Siedlung Herrnhaag bei Büdingen an. Nach dem Umzug der Gemeine nach Neuwied konnte er, unterstützt durch das Angebot der Zunft- und Zollfreiheit, eine große, in vielen Bereichen spezialisierte Werkstatt aufbauen und Spitzenprodukte herstellen, die einem internationalen Standard entsprachen.
Wir kennen Stühle von Abraham Roentgen, die unmittelbar auf fürstliche Ordres hin produziert wurden, wie z.B. für Schloss Pommersfelden oder Neuwied. Der architektonische Aufbau ist an niederländischen Vorbildern orientiert, die Abraham Roentgen auf seinen Gesellenreisen kennenlernte. Als er dann seine Werkstatt aufbaute, wurde das Erstellen eines handwerklich erstklassigen, hochwertigen Produkts seine persönliche Priorität, die auch durch seinen Glauben als Herrnhuter getragen war. Er schuf für die Kombination aus geschnitztem und furniertem Rahmen ein neues Qualitätsniveau, das hohen ästhetischen und funktionalen Anforderungen genügen sollte. Bei den hier vorgestellten Stühlen sind die Maserfurniere auf allen Mittelbalustern in gleicher Weise sorgfältig angeordnet, unterstützt von den identischen Schnitzdetails, so dass die Zusammengehörigkeit klar erkennbar ist. Roentgens Stühle wirken detailreicher und verspielter als die zeitgleichen niederländischen, aber er bediente ja auch ein anderes Publikum. Die Ansprüche der deutschen Fürstenhöfe, des rheinländischen Adels waren geprägt durch die heimische Möbelproduktion in kleinen Werkstätten und vor allem durch das süddeutsche Rokoko. Für diese Kreise entwickelte er Modelle im neuen Stil mit einem gewissen Maß an Wiederkennung von Tradiertem, aber auch zahlreichen Alleinstellungsmerkmalen, die zum erfolgreichen Marketing seiner Werkstatt beitrugen.
Provenienz
Ehemals Sammlung der Fürsten zu Wied, Schloss Monrepos. Nach dessen Niederlegung 1969 nach Schloss Neuwied verbracht.
Seit 1979 in süddeutschem Privatbesitz.
Literatur
Vgl. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgens, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, S. 57 ff., Abb. 7, der gleiche Stuhl in der Sammlung Historisches Museum Frankfurt.
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, Nr. 476 f., die Stühle in Schloss Pommersfelden.
Nuss geschnitzt, massiv und furniert, Nussmaser, Buche und Olivenholz, Polsterung und Textilbezug ersetzt. Auf nach außen geschwungenen Vorderbeinen mit Volutenfüßen eine trapezoid geschweifte Sitzfläche. Knie und Tablier der furnierten Zarge fein mouluriert mit Akanthusblättern. Offene Rückenlehne mit furniertem Mittelbaluster, auf den Schultern geschnitzte Akanthusvoluten. In sehr gut restauriertem Zustand, stabil. H 103, Sitztiefe 41 cm.
Neuwied, um 1750 - 60.
Nach Abschluss seiner Ausbildung im väterlichen Betrieb verbrachte Abraham Roentgen seine Gesellenzeit auf Wanderschaft. Anfang der 1730er Jahre arbeitete er erst in den Niederlanden in Amsterdam, Den Haag und Rotterdam, im Anschluss, von 1733 bis 1738, in London. Dort kam er in Berührung mit Graf Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, dem Gründer der Herrnhuter Brüdergemeine. Dieser schloss sich Roentgen 1738 an und siedelte sich mit seiner Frau in der neu gegründeten Siedlung Herrnhaag bei Büdingen an. Nach dem Umzug der Gemeine nach Neuwied konnte er, unterstützt durch das Angebot der Zunft- und Zollfreiheit, eine große, in vielen Bereichen spezialisierte Werkstatt aufbauen und Spitzenprodukte herstellen, die einem internationalen Standard entsprachen.
Wir kennen Stühle von Abraham Roentgen, die unmittelbar auf fürstliche Ordres hin produziert wurden, wie z.B. für Schloss Pommersfelden oder Neuwied. Der architektonische Aufbau ist an niederländischen Vorbildern orientiert, die Abraham Roentgen auf seinen Gesellenreisen kennenlernte. Als er dann seine Werkstatt aufbaute, wurde das Erstellen eines handwerklich erstklassigen, hochwertigen Produkts seine persönliche Priorität, die auch durch seinen Glauben als Herrnhuter getragen war. Er schuf für die Kombination aus geschnitztem und furniertem Rahmen ein neues Qualitätsniveau, das hohen ästhetischen und funktionalen Anforderungen genügen sollte. Bei den hier vorgestellten Stühlen sind die Maserfurniere auf allen Mittelbalustern in gleicher Weise sorgfältig angeordnet, unterstützt von den identischen Schnitzdetails, so dass die Zusammengehörigkeit klar erkennbar ist. Roentgens Stühle wirken detailreicher und verspielter als die zeitgleichen niederländischen, aber er bediente ja auch ein anderes Publikum. Die Ansprüche der deutschen Fürstenhöfe, des rheinländischen Adels waren geprägt durch die heimische Möbelproduktion in kleinen Werkstätten und vor allem durch das süddeutsche Rokoko. Für diese Kreise entwickelte er Modelle im neuen Stil mit einem gewissen Maß an Wiederkennung von Tradiertem, aber auch zahlreichen Alleinstellungsmerkmalen, die zum erfolgreichen Marketing seiner Werkstatt beitrugen.
Provenienz
Ehemals Sammlung der Fürsten zu Wied, Schloss Monrepos. Nach dessen Niederlegung 1969 nach Schloss Neuwied verbracht.
Seit 1979 in süddeutschem Privatbesitz.
Literatur
Vgl. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgens, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, S. 57 ff., Abb. 7, der gleiche Stuhl in der Sammlung Historisches Museum Frankfurt.
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, Nr. 476 f., die Stühle in Schloss Pommersfelden.
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Four chairs by Abraham Roentgen
Carved walnut and walnut veneer, beech, olive wood, replaced upholstery and textile covers. The front legs curving outwards and terminating in scroll feet, supporting a curved, trapezoid seat. The aprons, knees and tablier finely moulded and carved with acanthus foliage. The open back with veneered central baluster and acanthus scrolls at the shoulders. In good, stable restored condition. H 103, seat depth 41 cm.
Neuwied, around 1750 - 60.
After completing his apprenticeship in his father's business, Abraham Roentgen began his time as a journeyman. In the early 1730s he first worked in the Netherlands in Amsterdam, The Hague and Rotterdam, then in London from 1733 to 1738. There he came into contact with Count Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, the founder of the Moravian Church. Roentgen joined the Moravian Church in 1738 and settled with his wife in the newly founded settlement of Herrnhaag near Büdingen. After the community moved to Neuwied, he was able, supported by the offer of freedom from guild and customs regulations, to build up a large workshop specialising in many aspects of cabinetmaking and to produce top-quality products that met high international standards.
We know of chairs by Abraham Roentgen that were produced directly for princely commissions, such as for Pommersfelden Castle or Neuwied. The frame design is based on the Dutch models with which Abraham Roentgen had become acquainted on his journeymen's travels. When he then set up his workshop, creating a first-class, high-quality products became his personal priority, a goal which was supported by his Moravian faith. He created a new level of quality for these kinds of pieces combining carved and veneered decor that would meet high aesthetic and functional standards. In the chairs presented here, the burlwood veneers are carefully arranged in the same way on all the central balusters, enhanced by identical carved details, so as to provide a uniform appearance. Roentgen's chairs appear more detailed and playful than contemporary Dutch examples, but he was serving a different audience. The demands of the German princely courts and the nobility of the Rhineland were influenced by the domestic furniture produced in small workshops in the region and above all by the style of the South German Rococo. Roentgen developed models in a new style for these circles, combining nods to tradition with numerous unique features that contributed to the successful marketing of his workshop.
Provenance
Formerly the collection of the Princes of Wied, Monrepos Palace. - Transferred to Neuwied Palace after its relinquishment in 1969.
- Privately owned in southern Germany since 1979.
Literature
Cf. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgen, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, p. 57 ff, fig. 7, for the same chair in the Historisches Museum Frankfurt.
Cf. Fabian, Abraham and David Roentgen. Das noch aufgefundenes Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, no. 476 f., for the chairs in Pommersfelden Castle.
Carved walnut and walnut veneer, beech, olive wood, replaced upholstery and textile covers. The front legs curving outwards and terminating in scroll feet, supporting a curved, trapezoid seat. The aprons, knees and tablier finely moulded and carved with acanthus foliage. The open back with veneered central baluster and acanthus scrolls at the shoulders. In good, stable restored condition. H 103, seat depth 41 cm.
Neuwied, around 1750 - 60.
After completing his apprenticeship in his father's business, Abraham Roentgen began his time as a journeyman. In the early 1730s he first worked in the Netherlands in Amsterdam, The Hague and Rotterdam, then in London from 1733 to 1738. There he came into contact with Count Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, the founder of the Moravian Church. Roentgen joined the Moravian Church in 1738 and settled with his wife in the newly founded settlement of Herrnhaag near Büdingen. After the community moved to Neuwied, he was able, supported by the offer of freedom from guild and customs regulations, to build up a large workshop specialising in many aspects of cabinetmaking and to produce top-quality products that met high international standards.
We know of chairs by Abraham Roentgen that were produced directly for princely commissions, such as for Pommersfelden Castle or Neuwied. The frame design is based on the Dutch models with which Abraham Roentgen had become acquainted on his journeymen's travels. When he then set up his workshop, creating a first-class, high-quality products became his personal priority, a goal which was supported by his Moravian faith. He created a new level of quality for these kinds of pieces combining carved and veneered decor that would meet high aesthetic and functional standards. In the chairs presented here, the burlwood veneers are carefully arranged in the same way on all the central balusters, enhanced by identical carved details, so as to provide a uniform appearance. Roentgen's chairs appear more detailed and playful than contemporary Dutch examples, but he was serving a different audience. The demands of the German princely courts and the nobility of the Rhineland were influenced by the domestic furniture produced in small workshops in the region and above all by the style of the South German Rococo. Roentgen developed models in a new style for these circles, combining nods to tradition with numerous unique features that contributed to the successful marketing of his workshop.
Provenance
Formerly the collection of the Princes of Wied, Monrepos Palace. - Transferred to Neuwied Palace after its relinquishment in 1969.
- Privately owned in southern Germany since 1979.
Literature
Cf. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgen, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, p. 57 ff, fig. 7, for the same chair in the Historisches Museum Frankfurt.
Cf. Fabian, Abraham and David Roentgen. Das noch aufgefundenes Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, no. 476 f., for the chairs in Pommersfelden Castle.
Vier Stühle von Abraham Roentgen
Nuss geschnitzt, massiv und furniert, Nussmaser, Buche und Olivenholz, Polsterung und Textilbezug ersetzt. Auf nach außen geschwungenen Vorderbeinen mit Volutenfüßen eine trapezoid geschweifte Sitzfläche. Knie und Tablier der furnierten Zarge fein mouluriert mit Akanthusblättern. Offene Rückenlehne mit furniertem Mittelbaluster, auf den Schultern geschnitzte Akanthusvoluten. In sehr gut restauriertem Zustand, stabil. H 103, Sitztiefe 41 cm.
Neuwied, um 1750 - 60.
Nach Abschluss seiner Ausbildung im väterlichen Betrieb verbrachte Abraham Roentgen seine Gesellenzeit auf Wanderschaft. Anfang der 1730er Jahre arbeitete er erst in den Niederlanden in Amsterdam, Den Haag und Rotterdam, im Anschluss, von 1733 bis 1738, in London. Dort kam er in Berührung mit Graf Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, dem Gründer der Herrnhuter Brüdergemeine. Dieser schloss sich Roentgen 1738 an und siedelte sich mit seiner Frau in der neu gegründeten Siedlung Herrnhaag bei Büdingen an. Nach dem Umzug der Gemeine nach Neuwied konnte er, unterstützt durch das Angebot der Zunft- und Zollfreiheit, eine große, in vielen Bereichen spezialisierte Werkstatt aufbauen und Spitzenprodukte herstellen, die einem internationalen Standard entsprachen.
Wir kennen Stühle von Abraham Roentgen, die unmittelbar auf fürstliche Ordres hin produziert wurden, wie z.B. für Schloss Pommersfelden oder Neuwied. Der architektonische Aufbau ist an niederländischen Vorbildern orientiert, die Abraham Roentgen auf seinen Gesellenreisen kennenlernte. Als er dann seine Werkstatt aufbaute, wurde das Erstellen eines handwerklich erstklassigen, hochwertigen Produkts seine persönliche Priorität, die auch durch seinen Glauben als Herrnhuter getragen war. Er schuf für die Kombination aus geschnitztem und furniertem Rahmen ein neues Qualitätsniveau, das hohen ästhetischen und funktionalen Anforderungen genügen sollte. Bei den hier vorgestellten Stühlen sind die Maserfurniere auf allen Mittelbalustern in gleicher Weise sorgfältig angeordnet, unterstützt von den identischen Schnitzdetails, so dass die Zusammengehörigkeit klar erkennbar ist. Roentgens Stühle wirken detailreicher und verspielter als die zeitgleichen niederländischen, aber er bediente ja auch ein anderes Publikum. Die Ansprüche der deutschen Fürstenhöfe, des rheinländischen Adels waren geprägt durch die heimische Möbelproduktion in kleinen Werkstätten und vor allem durch das süddeutsche Rokoko. Für diese Kreise entwickelte er Modelle im neuen Stil mit einem gewissen Maß an Wiederkennung von Tradiertem, aber auch zahlreichen Alleinstellungsmerkmalen, die zum erfolgreichen Marketing seiner Werkstatt beitrugen.
Provenienz
Ehemals Sammlung der Fürsten zu Wied, Schloss Monrepos. Nach dessen Niederlegung 1969 nach Schloss Neuwied verbracht.
Seit 1979 in süddeutschem Privatbesitz.
Literatur
Vgl. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgens, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, S. 57 ff., Abb. 7, der gleiche Stuhl in der Sammlung Historisches Museum Frankfurt.
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, Nr. 476 f., die Stühle in Schloss Pommersfelden.
Nuss geschnitzt, massiv und furniert, Nussmaser, Buche und Olivenholz, Polsterung und Textilbezug ersetzt. Auf nach außen geschwungenen Vorderbeinen mit Volutenfüßen eine trapezoid geschweifte Sitzfläche. Knie und Tablier der furnierten Zarge fein mouluriert mit Akanthusblättern. Offene Rückenlehne mit furniertem Mittelbaluster, auf den Schultern geschnitzte Akanthusvoluten. In sehr gut restauriertem Zustand, stabil. H 103, Sitztiefe 41 cm.
Neuwied, um 1750 - 60.
Nach Abschluss seiner Ausbildung im väterlichen Betrieb verbrachte Abraham Roentgen seine Gesellenzeit auf Wanderschaft. Anfang der 1730er Jahre arbeitete er erst in den Niederlanden in Amsterdam, Den Haag und Rotterdam, im Anschluss, von 1733 bis 1738, in London. Dort kam er in Berührung mit Graf Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, dem Gründer der Herrnhuter Brüdergemeine. Dieser schloss sich Roentgen 1738 an und siedelte sich mit seiner Frau in der neu gegründeten Siedlung Herrnhaag bei Büdingen an. Nach dem Umzug der Gemeine nach Neuwied konnte er, unterstützt durch das Angebot der Zunft- und Zollfreiheit, eine große, in vielen Bereichen spezialisierte Werkstatt aufbauen und Spitzenprodukte herstellen, die einem internationalen Standard entsprachen.
Wir kennen Stühle von Abraham Roentgen, die unmittelbar auf fürstliche Ordres hin produziert wurden, wie z.B. für Schloss Pommersfelden oder Neuwied. Der architektonische Aufbau ist an niederländischen Vorbildern orientiert, die Abraham Roentgen auf seinen Gesellenreisen kennenlernte. Als er dann seine Werkstatt aufbaute, wurde das Erstellen eines handwerklich erstklassigen, hochwertigen Produkts seine persönliche Priorität, die auch durch seinen Glauben als Herrnhuter getragen war. Er schuf für die Kombination aus geschnitztem und furniertem Rahmen ein neues Qualitätsniveau, das hohen ästhetischen und funktionalen Anforderungen genügen sollte. Bei den hier vorgestellten Stühlen sind die Maserfurniere auf allen Mittelbalustern in gleicher Weise sorgfältig angeordnet, unterstützt von den identischen Schnitzdetails, so dass die Zusammengehörigkeit klar erkennbar ist. Roentgens Stühle wirken detailreicher und verspielter als die zeitgleichen niederländischen, aber er bediente ja auch ein anderes Publikum. Die Ansprüche der deutschen Fürstenhöfe, des rheinländischen Adels waren geprägt durch die heimische Möbelproduktion in kleinen Werkstätten und vor allem durch das süddeutsche Rokoko. Für diese Kreise entwickelte er Modelle im neuen Stil mit einem gewissen Maß an Wiederkennung von Tradiertem, aber auch zahlreichen Alleinstellungsmerkmalen, die zum erfolgreichen Marketing seiner Werkstatt beitrugen.
Provenienz
Ehemals Sammlung der Fürsten zu Wied, Schloss Monrepos. Nach dessen Niederlegung 1969 nach Schloss Neuwied verbracht.
Seit 1979 in süddeutschem Privatbesitz.
Literatur
Vgl. Himmelheber, Zum Frühwerk Abraham Roentgens, in: Kunst und Antiquitäten 10/1992, S. 57 ff., Abb. 7, der gleiche Stuhl in der Sammlung Historisches Museum Frankfurt.
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, Nr. 476 f., die Stühle in Schloss Pommersfelden.
Decorative Arts
Sale Date(s)
Lots: 106
Lots: 530
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Versand auf Anfrage
Important Information
Vorbesichtigung
Köln
Samstag, 13. Mai, 10 – 16 Uhr
Sonntag, 14. Mai, 11 – 16 Uhr
Montag, 15. Mai, 10 – 17.30 Uhr
Dienstag, 16. Mai, 10 – 17.30 Uhr
Mittwoch, 17. Mai, 10 – 13 Uhr
Donnerstag, 18. Mai (Christi Himmelfahrt), 11 – 16 Uhr
Terms & Conditions
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlagbestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 zuzüglich 19 Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
