18
Emil Nolde, Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)
Description
Emil Nolde, Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)
Watercolour on Japan paper 12.3 x 19.2 cm Signed 'Nolde' in black ink lower left. - In fine condition with fresh colours.
With a photo-certificate by Manfred Reuther, Klockries, dated 4 August 2021. The work is registered and documented in his archive under number "Nolde A - 180/2020".
Provenance
Private possession, North Rhine-Westphalia
Six extraordinary watercolours by Emil Nolde which we are able to offer at the Evening Sale and Day Sale auctions show the breadth of this field of creativity that was so important for him.
Two floral still lifes represent the most famous genre of the artist's watercolour paintings: in countless variations and with an unrelenting passion, he masterfully transposed the power of nature's colours, which he constantly kept before his eyes with his famous garden. "Rote Astern in dunkelblauer Vase" (lot 6) presents itself in the form of a classic floral still life filling the picture plane. Above the foliage and the blue-and-violet vase, whose colours also extend out into the background, he brings out the luminous coloration of the red and yellow asters to their full advantage.
By contrast Nolde has selected a more unusual structure for his picture "Dahlien und Blattpflanze" (lot 19), which is vaguely reminiscent of a botanical identification chart, although the play of soft-grey shadows in the background renders it less formal. The protagonist in this image is the leafy branch, which is able to unfold its full ornamental beauty and is accompanied by the intense tones of the yellow and reddish-violet blooms arranged next to it.
"Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" (lot 18) is to be included among the so-called "Ungemalte Bilder", the "unpainted pictures" which mark a special chapter in Nolde's late work. They were created between 1938 and 1945, after the artist had been denounced as "degenerate" and, from 1941, also prohibited from practising his profession, although he was not officially prohibited from painting. Contrary to legend they were not painted in secret, and they were not yet to be assessed in terms of a cohesive series of works within their contemporary context. Instead, they followed the sketches for pictures that Nolde had already created in preparation for his paintings earlier in his career. During this period, however, his small-format watercolours did achieve an extraordinary, independent quality and an intense visual statement. Within the smallest of spaces, Nolde has also kindled a veritable blaze of colours coupled with a strongly abstract depiction of his subject matter in "Rotes Meer". Intermingled bands of orange, red and violet allow us to intuit more than to recognise this scene consisting of water, shoreline and sky; only the black silhouette of the steamboat, with its massive cloud of smoke, stands out in terms of a narrative element.
Finally, three remarkable portrait images illustrate the artist's profound interest in the people he came across - be it in his German-Danish homeland or during his travels. In "Bauernsohn" (lot 34) Nolde has depicted a young man whose presence fills the picture plane and who is situated within a subtle play of light and shadow carried out in shades of blue: his reflectively lowered gaze and his face half covered in shadow call to mind a spontaneously captured snapshot. "Russisches Mädchen" (Auction 1188 Modern Art Day Sale, lot 169) represents a member of Russia's rural populace, whom he met while travelling with the Trans-Siberian Railway in October 1913, as a full-length, almost entirely shrouded figure who seems to be bound firmly into the cold, white landscape of Siberia. His depiction of a man (lot 33) is strongly reminiscent of his portraits of the natives from the exotic islands of the South Pacific whom he met in 1914 - later on in the course of that same journey, which spanned half the world. Nonetheless, this expressive "Männerkopf" presented en face is to be placed in a later, still-unknown context.
Watercolour on Japan paper 12.3 x 19.2 cm Signed 'Nolde' in black ink lower left. - In fine condition with fresh colours.
With a photo-certificate by Manfred Reuther, Klockries, dated 4 August 2021. The work is registered and documented in his archive under number "Nolde A - 180/2020".
Provenance
Private possession, North Rhine-Westphalia
Six extraordinary watercolours by Emil Nolde which we are able to offer at the Evening Sale and Day Sale auctions show the breadth of this field of creativity that was so important for him.
Two floral still lifes represent the most famous genre of the artist's watercolour paintings: in countless variations and with an unrelenting passion, he masterfully transposed the power of nature's colours, which he constantly kept before his eyes with his famous garden. "Rote Astern in dunkelblauer Vase" (lot 6) presents itself in the form of a classic floral still life filling the picture plane. Above the foliage and the blue-and-violet vase, whose colours also extend out into the background, he brings out the luminous coloration of the red and yellow asters to their full advantage.
By contrast Nolde has selected a more unusual structure for his picture "Dahlien und Blattpflanze" (lot 19), which is vaguely reminiscent of a botanical identification chart, although the play of soft-grey shadows in the background renders it less formal. The protagonist in this image is the leafy branch, which is able to unfold its full ornamental beauty and is accompanied by the intense tones of the yellow and reddish-violet blooms arranged next to it.
"Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" (lot 18) is to be included among the so-called "Ungemalte Bilder", the "unpainted pictures" which mark a special chapter in Nolde's late work. They were created between 1938 and 1945, after the artist had been denounced as "degenerate" and, from 1941, also prohibited from practising his profession, although he was not officially prohibited from painting. Contrary to legend they were not painted in secret, and they were not yet to be assessed in terms of a cohesive series of works within their contemporary context. Instead, they followed the sketches for pictures that Nolde had already created in preparation for his paintings earlier in his career. During this period, however, his small-format watercolours did achieve an extraordinary, independent quality and an intense visual statement. Within the smallest of spaces, Nolde has also kindled a veritable blaze of colours coupled with a strongly abstract depiction of his subject matter in "Rotes Meer". Intermingled bands of orange, red and violet allow us to intuit more than to recognise this scene consisting of water, shoreline and sky; only the black silhouette of the steamboat, with its massive cloud of smoke, stands out in terms of a narrative element.
Finally, three remarkable portrait images illustrate the artist's profound interest in the people he came across - be it in his German-Danish homeland or during his travels. In "Bauernsohn" (lot 34) Nolde has depicted a young man whose presence fills the picture plane and who is situated within a subtle play of light and shadow carried out in shades of blue: his reflectively lowered gaze and his face half covered in shadow call to mind a spontaneously captured snapshot. "Russisches Mädchen" (Auction 1188 Modern Art Day Sale, lot 169) represents a member of Russia's rural populace, whom he met while travelling with the Trans-Siberian Railway in October 1913, as a full-length, almost entirely shrouded figure who seems to be bound firmly into the cold, white landscape of Siberia. His depiction of a man (lot 33) is strongly reminiscent of his portraits of the natives from the exotic islands of the South Pacific whom he met in 1914 - later on in the course of that same journey, which spanned half the world. Nonetheless, this expressive "Männerkopf" presented en face is to be placed in a later, still-unknown context.
Emil Nolde, Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)
Aquarell auf Japanpapier 12,3 x 19,2 cm Unten links mit schwarzer Tinte signiert 'Nolde'. - In farbschöner Erhaltung.
Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 4. August 2020. Das Werk ist in seinem Archiv unter der Nummer "Nolde A - 180/2020" registriert und dokumentiert.
Provenienz
Vom Vorbesitzer direkt beim Künstler erworben (1950er Jahre); seitdem in Familienbesitz Norddeutschland/Nordrhein-Westfalen
Sechs außerordentliche Aquarelle Emil Noldes, die in den Auktionen Evening Sale und Day Sale angeboten werden können, zeigen die Bandbreite dieses für ihn so wichtigen Schaffensfeldes.
Zwei Pflanzenstillleben repräsentieren die berühmteste Gattung seiner Aquarellmalerei, in welcher der Künstler die Farbgewalt der Natur, die er in seinem berühmten Garten stets vor Augen hatte, in unzähligen Varianten und nie nachlassender Leidenschaft, meisterlich umsetzte. Die „Rote Astern in dunkelblauer Vase" (Lot 6) präsentieren sich als klassisches bildfüllendes Blumenstillleben. Über dem Laubwerk und der blauvioletten Vase, die farblich auch in den Hintergrund ausgreift, bringt er das leuchtende Kolorit der roten und gelben Astern zur Geltung.
Für „Dahlien und Blattpflanze" (Lot 19) hingegen wählte Nolde einen ungewöhnlicheren Bildaufbau, der entfernt an eine botanische Bestimmungstafel erinnert, jedoch durch ein zartgraues Schattenspiel im Hintergrund aufgelockert wird. Protagonist ist in dieser Darstellung der belaubte Zweig, dessen ornamentale Schönheit sich voll entfalten kann. Begleitet wird er von den intensiven Tönen der neben ihm arrangierten gelben und rot-violetten Blüten.
Die sogenannten „Ungemalten Bilder", zu denen das „Rote Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" zu rechnen ist (Lot 18), nehmen ein besonderes Kapitel in Noldes Spätwerk ein. Sie entstanden zwischen 1938 und 1945, als der Künstler als „entartet" diffamiert und seit 1941 mit einem Berufsverbot, wenn auch nicht mit einem Malverbot belegt wurde. Entgegen der Legende wurden sie nicht heimlich gemalt, auch waren sie im zeitgenössischen Kontext noch nicht als geschlossener Werkzyklus zu bewerten. Vielmehr folgten sie den Bildskizzen, die Nolde schon früher zur Vorbereitung von Gemälden geschaffen hatte. Die kleinformatigen Aquarelle erreichten in diesem Zeitraum jedoch eine außerordentliche, eigenständige Qualität und intensive Bildaussage. Auf kleinstem Raum entfachte Nolde auch bei dem „Roten Meer" eine wahre Farbglut bei gleichzeitiger starker Abstrahierung der Darstellung. Ineinander übergehende Bahnen in Orange, Rot und Violett lassen die Szenerie aus Wasserfläche, Uferlinie und Himmel mehr erahnen als erkennen, einzig die schwarze Silhouette des Dampfschiffes mit gewaltiger Rauchwolke hebt sich als erzählerisches Moment hervor.
Drei eindrückliche Porträtdarstellungen schließlich veranschaulichen das profunde Interesse des Künstlers an den Menschen, denen er begegnete - sei es in seiner deutsch-dänischen Heimat, sei es auf seinen Reisen. In bildfüllender Präsenz stellt Nolde mit dem „Bauernsohn" (Lot 34) einen jungen Mann in einem raffinierten, in Blautönen gehaltenen Spiel aus Licht und Schatten dar, sein nachdenklich gesenkter Blick und das zur Hälfte verschattete Gesicht lassen an eine spontan eingefangene Momentaufnahme denken. Eine Angehörige der russischen Landbevölkerung, die er während seiner Fahrt mit der transsibirischen Eisenbahn im Oktober 1913 beobachtete, gibt er als Ganzfigur wieder, die fast vollständig verhüllte Gestalt des „Russischen Mädchens" (Auktion 1188 Moderne Kunst, Day Sale, Lot 169) scheint fest eingebunden in die kalte, weite Landschaft Sibiriens. Sein Halbporträt (Lot 33) erinnert stark an seine Eingeborenenporträts jener exotischen Inseln im Südpazifik, die er 1914 im weiteren Verlauf seiner die halbe Welt umspannenden Reise traf. Dennoch ist dieser expressive, en face angelegte „Männerkopf" in einem etwas späteren, noch unbekannten Kontext zu verorten.
Aquarell auf Japanpapier 12,3 x 19,2 cm Unten links mit schwarzer Tinte signiert 'Nolde'. - In farbschöner Erhaltung.
Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 4. August 2020. Das Werk ist in seinem Archiv unter der Nummer "Nolde A - 180/2020" registriert und dokumentiert.
Provenienz
Vom Vorbesitzer direkt beim Künstler erworben (1950er Jahre); seitdem in Familienbesitz Norddeutschland/Nordrhein-Westfalen
Sechs außerordentliche Aquarelle Emil Noldes, die in den Auktionen Evening Sale und Day Sale angeboten werden können, zeigen die Bandbreite dieses für ihn so wichtigen Schaffensfeldes.
Zwei Pflanzenstillleben repräsentieren die berühmteste Gattung seiner Aquarellmalerei, in welcher der Künstler die Farbgewalt der Natur, die er in seinem berühmten Garten stets vor Augen hatte, in unzähligen Varianten und nie nachlassender Leidenschaft, meisterlich umsetzte. Die „Rote Astern in dunkelblauer Vase" (Lot 6) präsentieren sich als klassisches bildfüllendes Blumenstillleben. Über dem Laubwerk und der blauvioletten Vase, die farblich auch in den Hintergrund ausgreift, bringt er das leuchtende Kolorit der roten und gelben Astern zur Geltung.
Für „Dahlien und Blattpflanze" (Lot 19) hingegen wählte Nolde einen ungewöhnlicheren Bildaufbau, der entfernt an eine botanische Bestimmungstafel erinnert, jedoch durch ein zartgraues Schattenspiel im Hintergrund aufgelockert wird. Protagonist ist in dieser Darstellung der belaubte Zweig, dessen ornamentale Schönheit sich voll entfalten kann. Begleitet wird er von den intensiven Tönen der neben ihm arrangierten gelben und rot-violetten Blüten.
Die sogenannten „Ungemalten Bilder", zu denen das „Rote Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" zu rechnen ist (Lot 18), nehmen ein besonderes Kapitel in Noldes Spätwerk ein. Sie entstanden zwischen 1938 und 1945, als der Künstler als „entartet" diffamiert und seit 1941 mit einem Berufsverbot, wenn auch nicht mit einem Malverbot belegt wurde. Entgegen der Legende wurden sie nicht heimlich gemalt, auch waren sie im zeitgenössischen Kontext noch nicht als geschlossener Werkzyklus zu bewerten. Vielmehr folgten sie den Bildskizzen, die Nolde schon früher zur Vorbereitung von Gemälden geschaffen hatte. Die kleinformatigen Aquarelle erreichten in diesem Zeitraum jedoch eine außerordentliche, eigenständige Qualität und intensive Bildaussage. Auf kleinstem Raum entfachte Nolde auch bei dem „Roten Meer" eine wahre Farbglut bei gleichzeitiger starker Abstrahierung der Darstellung. Ineinander übergehende Bahnen in Orange, Rot und Violett lassen die Szenerie aus Wasserfläche, Uferlinie und Himmel mehr erahnen als erkennen, einzig die schwarze Silhouette des Dampfschiffes mit gewaltiger Rauchwolke hebt sich als erzählerisches Moment hervor.
Drei eindrückliche Porträtdarstellungen schließlich veranschaulichen das profunde Interesse des Künstlers an den Menschen, denen er begegnete - sei es in seiner deutsch-dänischen Heimat, sei es auf seinen Reisen. In bildfüllender Präsenz stellt Nolde mit dem „Bauernsohn" (Lot 34) einen jungen Mann in einem raffinierten, in Blautönen gehaltenen Spiel aus Licht und Schatten dar, sein nachdenklich gesenkter Blick und das zur Hälfte verschattete Gesicht lassen an eine spontan eingefangene Momentaufnahme denken. Eine Angehörige der russischen Landbevölkerung, die er während seiner Fahrt mit der transsibirischen Eisenbahn im Oktober 1913 beobachtete, gibt er als Ganzfigur wieder, die fast vollständig verhüllte Gestalt des „Russischen Mädchens" (Auktion 1188 Moderne Kunst, Day Sale, Lot 169) scheint fest eingebunden in die kalte, weite Landschaft Sibiriens. Sein Halbporträt (Lot 33) erinnert stark an seine Eingeborenenporträts jener exotischen Inseln im Südpazifik, die er 1914 im weiteren Verlauf seiner die halbe Welt umspannenden Reise traf. Dennoch ist dieser expressive, en face angelegte „Männerkopf" in einem etwas späteren, noch unbekannten Kontext zu verorten.
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Emil Nolde, Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)
Watercolour on Japan paper 12.3 x 19.2 cm Signed 'Nolde' in black ink lower left. - In fine condition with fresh colours.
With a photo-certificate by Manfred Reuther, Klockries, dated 4 August 2021. The work is registered and documented in his archive under number "Nolde A - 180/2020".
Provenance
Private possession, North Rhine-Westphalia
Six extraordinary watercolours by Emil Nolde which we are able to offer at the Evening Sale and Day Sale auctions show the breadth of this field of creativity that was so important for him.
Two floral still lifes represent the most famous genre of the artist's watercolour paintings: in countless variations and with an unrelenting passion, he masterfully transposed the power of nature's colours, which he constantly kept before his eyes with his famous garden. "Rote Astern in dunkelblauer Vase" (lot 6) presents itself in the form of a classic floral still life filling the picture plane. Above the foliage and the blue-and-violet vase, whose colours also extend out into the background, he brings out the luminous coloration of the red and yellow asters to their full advantage.
By contrast Nolde has selected a more unusual structure for his picture "Dahlien und Blattpflanze" (lot 19), which is vaguely reminiscent of a botanical identification chart, although the play of soft-grey shadows in the background renders it less formal. The protagonist in this image is the leafy branch, which is able to unfold its full ornamental beauty and is accompanied by the intense tones of the yellow and reddish-violet blooms arranged next to it.
"Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" (lot 18) is to be included among the so-called "Ungemalte Bilder", the "unpainted pictures" which mark a special chapter in Nolde's late work. They were created between 1938 and 1945, after the artist had been denounced as "degenerate" and, from 1941, also prohibited from practising his profession, although he was not officially prohibited from painting. Contrary to legend they were not painted in secret, and they were not yet to be assessed in terms of a cohesive series of works within their contemporary context. Instead, they followed the sketches for pictures that Nolde had already created in preparation for his paintings earlier in his career. During this period, however, his small-format watercolours did achieve an extraordinary, independent quality and an intense visual statement. Within the smallest of spaces, Nolde has also kindled a veritable blaze of colours coupled with a strongly abstract depiction of his subject matter in "Rotes Meer". Intermingled bands of orange, red and violet allow us to intuit more than to recognise this scene consisting of water, shoreline and sky; only the black silhouette of the steamboat, with its massive cloud of smoke, stands out in terms of a narrative element.
Finally, three remarkable portrait images illustrate the artist's profound interest in the people he came across - be it in his German-Danish homeland or during his travels. In "Bauernsohn" (lot 34) Nolde has depicted a young man whose presence fills the picture plane and who is situated within a subtle play of light and shadow carried out in shades of blue: his reflectively lowered gaze and his face half covered in shadow call to mind a spontaneously captured snapshot. "Russisches Mädchen" (Auction 1188 Modern Art Day Sale, lot 169) represents a member of Russia's rural populace, whom he met while travelling with the Trans-Siberian Railway in October 1913, as a full-length, almost entirely shrouded figure who seems to be bound firmly into the cold, white landscape of Siberia. His depiction of a man (lot 33) is strongly reminiscent of his portraits of the natives from the exotic islands of the South Pacific whom he met in 1914 - later on in the course of that same journey, which spanned half the world. Nonetheless, this expressive "Männerkopf" presented en face is to be placed in a later, still-unknown context.
Watercolour on Japan paper 12.3 x 19.2 cm Signed 'Nolde' in black ink lower left. - In fine condition with fresh colours.
With a photo-certificate by Manfred Reuther, Klockries, dated 4 August 2021. The work is registered and documented in his archive under number "Nolde A - 180/2020".
Provenance
Private possession, North Rhine-Westphalia
Six extraordinary watercolours by Emil Nolde which we are able to offer at the Evening Sale and Day Sale auctions show the breadth of this field of creativity that was so important for him.
Two floral still lifes represent the most famous genre of the artist's watercolour paintings: in countless variations and with an unrelenting passion, he masterfully transposed the power of nature's colours, which he constantly kept before his eyes with his famous garden. "Rote Astern in dunkelblauer Vase" (lot 6) presents itself in the form of a classic floral still life filling the picture plane. Above the foliage and the blue-and-violet vase, whose colours also extend out into the background, he brings out the luminous coloration of the red and yellow asters to their full advantage.
By contrast Nolde has selected a more unusual structure for his picture "Dahlien und Blattpflanze" (lot 19), which is vaguely reminiscent of a botanical identification chart, although the play of soft-grey shadows in the background renders it less formal. The protagonist in this image is the leafy branch, which is able to unfold its full ornamental beauty and is accompanied by the intense tones of the yellow and reddish-violet blooms arranged next to it.
"Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" (lot 18) is to be included among the so-called "Ungemalte Bilder", the "unpainted pictures" which mark a special chapter in Nolde's late work. They were created between 1938 and 1945, after the artist had been denounced as "degenerate" and, from 1941, also prohibited from practising his profession, although he was not officially prohibited from painting. Contrary to legend they were not painted in secret, and they were not yet to be assessed in terms of a cohesive series of works within their contemporary context. Instead, they followed the sketches for pictures that Nolde had already created in preparation for his paintings earlier in his career. During this period, however, his small-format watercolours did achieve an extraordinary, independent quality and an intense visual statement. Within the smallest of spaces, Nolde has also kindled a veritable blaze of colours coupled with a strongly abstract depiction of his subject matter in "Rotes Meer". Intermingled bands of orange, red and violet allow us to intuit more than to recognise this scene consisting of water, shoreline and sky; only the black silhouette of the steamboat, with its massive cloud of smoke, stands out in terms of a narrative element.
Finally, three remarkable portrait images illustrate the artist's profound interest in the people he came across - be it in his German-Danish homeland or during his travels. In "Bauernsohn" (lot 34) Nolde has depicted a young man whose presence fills the picture plane and who is situated within a subtle play of light and shadow carried out in shades of blue: his reflectively lowered gaze and his face half covered in shadow call to mind a spontaneously captured snapshot. "Russisches Mädchen" (Auction 1188 Modern Art Day Sale, lot 169) represents a member of Russia's rural populace, whom he met while travelling with the Trans-Siberian Railway in October 1913, as a full-length, almost entirely shrouded figure who seems to be bound firmly into the cold, white landscape of Siberia. His depiction of a man (lot 33) is strongly reminiscent of his portraits of the natives from the exotic islands of the South Pacific whom he met in 1914 - later on in the course of that same journey, which spanned half the world. Nonetheless, this expressive "Männerkopf" presented en face is to be placed in a later, still-unknown context.
Emil Nolde, Rotes Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)
Aquarell auf Japanpapier 12,3 x 19,2 cm Unten links mit schwarzer Tinte signiert 'Nolde'. - In farbschöner Erhaltung.
Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 4. August 2020. Das Werk ist in seinem Archiv unter der Nummer "Nolde A - 180/2020" registriert und dokumentiert.
Provenienz
Vom Vorbesitzer direkt beim Künstler erworben (1950er Jahre); seitdem in Familienbesitz Norddeutschland/Nordrhein-Westfalen
Sechs außerordentliche Aquarelle Emil Noldes, die in den Auktionen Evening Sale und Day Sale angeboten werden können, zeigen die Bandbreite dieses für ihn so wichtigen Schaffensfeldes.
Zwei Pflanzenstillleben repräsentieren die berühmteste Gattung seiner Aquarellmalerei, in welcher der Künstler die Farbgewalt der Natur, die er in seinem berühmten Garten stets vor Augen hatte, in unzähligen Varianten und nie nachlassender Leidenschaft, meisterlich umsetzte. Die „Rote Astern in dunkelblauer Vase" (Lot 6) präsentieren sich als klassisches bildfüllendes Blumenstillleben. Über dem Laubwerk und der blauvioletten Vase, die farblich auch in den Hintergrund ausgreift, bringt er das leuchtende Kolorit der roten und gelben Astern zur Geltung.
Für „Dahlien und Blattpflanze" (Lot 19) hingegen wählte Nolde einen ungewöhnlicheren Bildaufbau, der entfernt an eine botanische Bestimmungstafel erinnert, jedoch durch ein zartgraues Schattenspiel im Hintergrund aufgelockert wird. Protagonist ist in dieser Darstellung der belaubte Zweig, dessen ornamentale Schönheit sich voll entfalten kann. Begleitet wird er von den intensiven Tönen der neben ihm arrangierten gelben und rot-violetten Blüten.
Die sogenannten „Ungemalten Bilder", zu denen das „Rote Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" zu rechnen ist (Lot 18), nehmen ein besonderes Kapitel in Noldes Spätwerk ein. Sie entstanden zwischen 1938 und 1945, als der Künstler als „entartet" diffamiert und seit 1941 mit einem Berufsverbot, wenn auch nicht mit einem Malverbot belegt wurde. Entgegen der Legende wurden sie nicht heimlich gemalt, auch waren sie im zeitgenössischen Kontext noch nicht als geschlossener Werkzyklus zu bewerten. Vielmehr folgten sie den Bildskizzen, die Nolde schon früher zur Vorbereitung von Gemälden geschaffen hatte. Die kleinformatigen Aquarelle erreichten in diesem Zeitraum jedoch eine außerordentliche, eigenständige Qualität und intensive Bildaussage. Auf kleinstem Raum entfachte Nolde auch bei dem „Roten Meer" eine wahre Farbglut bei gleichzeitiger starker Abstrahierung der Darstellung. Ineinander übergehende Bahnen in Orange, Rot und Violett lassen die Szenerie aus Wasserfläche, Uferlinie und Himmel mehr erahnen als erkennen, einzig die schwarze Silhouette des Dampfschiffes mit gewaltiger Rauchwolke hebt sich als erzählerisches Moment hervor.
Drei eindrückliche Porträtdarstellungen schließlich veranschaulichen das profunde Interesse des Künstlers an den Menschen, denen er begegnete - sei es in seiner deutsch-dänischen Heimat, sei es auf seinen Reisen. In bildfüllender Präsenz stellt Nolde mit dem „Bauernsohn" (Lot 34) einen jungen Mann in einem raffinierten, in Blautönen gehaltenen Spiel aus Licht und Schatten dar, sein nachdenklich gesenkter Blick und das zur Hälfte verschattete Gesicht lassen an eine spontan eingefangene Momentaufnahme denken. Eine Angehörige der russischen Landbevölkerung, die er während seiner Fahrt mit der transsibirischen Eisenbahn im Oktober 1913 beobachtete, gibt er als Ganzfigur wieder, die fast vollständig verhüllte Gestalt des „Russischen Mädchens" (Auktion 1188 Moderne Kunst, Day Sale, Lot 169) scheint fest eingebunden in die kalte, weite Landschaft Sibiriens. Sein Halbporträt (Lot 33) erinnert stark an seine Eingeborenenporträts jener exotischen Inseln im Südpazifik, die er 1914 im weiteren Verlauf seiner die halbe Welt umspannenden Reise traf. Dennoch ist dieser expressive, en face angelegte „Männerkopf" in einem etwas späteren, noch unbekannten Kontext zu verorten.
Aquarell auf Japanpapier 12,3 x 19,2 cm Unten links mit schwarzer Tinte signiert 'Nolde'. - In farbschöner Erhaltung.
Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 4. August 2020. Das Werk ist in seinem Archiv unter der Nummer "Nolde A - 180/2020" registriert und dokumentiert.
Provenienz
Vom Vorbesitzer direkt beim Künstler erworben (1950er Jahre); seitdem in Familienbesitz Norddeutschland/Nordrhein-Westfalen
Sechs außerordentliche Aquarelle Emil Noldes, die in den Auktionen Evening Sale und Day Sale angeboten werden können, zeigen die Bandbreite dieses für ihn so wichtigen Schaffensfeldes.
Zwei Pflanzenstillleben repräsentieren die berühmteste Gattung seiner Aquarellmalerei, in welcher der Künstler die Farbgewalt der Natur, die er in seinem berühmten Garten stets vor Augen hatte, in unzähligen Varianten und nie nachlassender Leidenschaft, meisterlich umsetzte. Die „Rote Astern in dunkelblauer Vase" (Lot 6) präsentieren sich als klassisches bildfüllendes Blumenstillleben. Über dem Laubwerk und der blauvioletten Vase, die farblich auch in den Hintergrund ausgreift, bringt er das leuchtende Kolorit der roten und gelben Astern zur Geltung.
Für „Dahlien und Blattpflanze" (Lot 19) hingegen wählte Nolde einen ungewöhnlicheren Bildaufbau, der entfernt an eine botanische Bestimmungstafel erinnert, jedoch durch ein zartgraues Schattenspiel im Hintergrund aufgelockert wird. Protagonist ist in dieser Darstellung der belaubte Zweig, dessen ornamentale Schönheit sich voll entfalten kann. Begleitet wird er von den intensiven Tönen der neben ihm arrangierten gelben und rot-violetten Blüten.
Die sogenannten „Ungemalten Bilder", zu denen das „Rote Meer (Sonnenuntergang und schwarzer Dampfer)" zu rechnen ist (Lot 18), nehmen ein besonderes Kapitel in Noldes Spätwerk ein. Sie entstanden zwischen 1938 und 1945, als der Künstler als „entartet" diffamiert und seit 1941 mit einem Berufsverbot, wenn auch nicht mit einem Malverbot belegt wurde. Entgegen der Legende wurden sie nicht heimlich gemalt, auch waren sie im zeitgenössischen Kontext noch nicht als geschlossener Werkzyklus zu bewerten. Vielmehr folgten sie den Bildskizzen, die Nolde schon früher zur Vorbereitung von Gemälden geschaffen hatte. Die kleinformatigen Aquarelle erreichten in diesem Zeitraum jedoch eine außerordentliche, eigenständige Qualität und intensive Bildaussage. Auf kleinstem Raum entfachte Nolde auch bei dem „Roten Meer" eine wahre Farbglut bei gleichzeitiger starker Abstrahierung der Darstellung. Ineinander übergehende Bahnen in Orange, Rot und Violett lassen die Szenerie aus Wasserfläche, Uferlinie und Himmel mehr erahnen als erkennen, einzig die schwarze Silhouette des Dampfschiffes mit gewaltiger Rauchwolke hebt sich als erzählerisches Moment hervor.
Drei eindrückliche Porträtdarstellungen schließlich veranschaulichen das profunde Interesse des Künstlers an den Menschen, denen er begegnete - sei es in seiner deutsch-dänischen Heimat, sei es auf seinen Reisen. In bildfüllender Präsenz stellt Nolde mit dem „Bauernsohn" (Lot 34) einen jungen Mann in einem raffinierten, in Blautönen gehaltenen Spiel aus Licht und Schatten dar, sein nachdenklich gesenkter Blick und das zur Hälfte verschattete Gesicht lassen an eine spontan eingefangene Momentaufnahme denken. Eine Angehörige der russischen Landbevölkerung, die er während seiner Fahrt mit der transsibirischen Eisenbahn im Oktober 1913 beobachtete, gibt er als Ganzfigur wieder, die fast vollständig verhüllte Gestalt des „Russischen Mädchens" (Auktion 1188 Moderne Kunst, Day Sale, Lot 169) scheint fest eingebunden in die kalte, weite Landschaft Sibiriens. Sein Halbporträt (Lot 33) erinnert stark an seine Eingeborenenporträts jener exotischen Inseln im Südpazifik, die er 1914 im weiteren Verlauf seiner die halbe Welt umspannenden Reise traf. Dennoch ist dieser expressive, en face angelegte „Männerkopf" in einem etwas späteren, noch unbekannten Kontext zu verorten.
Evending Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 73
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
For Kunsthaus Lempertz delivery information please telephone +49 (0)221 9257290.
Important Information
Aufgeld: 25% (+VAT)
Live: 3% (+VAT)
Terms & Conditions
Conditions of sale
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which result in negation or substantial diminution of value or suitability,
and which are reported with due justification within one year after handover,
Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the
courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse
the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes
to reimburse its commission within a given period of three years after the date
of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances
from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of
due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to
health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction
and especially the right to make this approval dependent upon successful identification
in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives
a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to
Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in
writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids
in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper
processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the
lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number
becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The
regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of
long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids:
Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting
a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding
process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are
submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer
reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially
when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted.
Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer
price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied.
The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
€ 400,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of
19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased
for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This
applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final
price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person
other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin
