8
August Macke, Sonniger Garten
Oil on canvas 50.8 x 66 cm Framed. Signed 'A Macke 08' (joined) in grey in lower area of picture to right of centre. Verso signed and dated 'Aug. Macke. 1908.' in black and with oval stamp "Nachlass AUGUST MACKE" (Lugt 1775b) twice on canvas and right stretcher bar.
Heiderich 95, Vriesen 71
Provenance
Estate of the artist; Private possession (1957); Hauswedell & Nolte Hamburg, Auktion 6 - 8 June 1973, lot 1133; Private possession; Christie's London, German & Austrian Art, 17 October 2000, lot 36; Collection Corboud, long-term loan at Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud, Cologne (frame label verso)
Exhibitions
Frankfurt 1920 (Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, cat. no. 4; Wiesbaden 1920 (Neues Museum & Nassauischer Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, cat. no. 4; Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker – August Macke, cat. no. 67 (exhibition label verso); Bonn 1947 (Die Brücke), August Macke, cat. no. 1; Cologne 1947 (Museen der Stadt Köln in der Alten Universität), August Macke, Gedächtnisausstellung, cat. no. 5; Trier 1947 (Werkschule), August Macke – Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Aachen 1948 (Suermondt-Museum), Gedächtnisausstellung des Museumsvereins, cat. no. 2; Oldenburg 1948/1949 (Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen, cat. no. 1; Bochum 1949 (Richard-Baltz-Haus), August Macke Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Dortmund 1949 (Museum am Ostwall), August Macke Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Duisburg 1949 (Städtisches Kunstmuseum), August Macke, cat. no. 1; Hanover 1951 (Kunstverein), Blumen und Gärten in der Malerei, cat. no. 171; Meschede 1951 (Landratsamt), August Macke, Gedächtnis-Ausstellung, cat. no. 3; New York 1952 (Fine Arts Associates, Otto M. Gerson), August Macke, cat. no. 1; The Hague 1953/1954 (Gemeentemuseum), August Macke, cat. no. 2 (exhibition label verso); Braunschweig 1954 (Kunstverein), August Macke, cat. no. 6 with ill.; Münster 1957 (Westfälischer Kunstverein/Westfälische Wilhelms-Universität/Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte), August Macke – Gedenkausstellung zum 70. Geburtstag, cat. no. 4; Munich 1962 (Städtische Galerie im Lenbachhaus), August Macke, cat. no. 23 with ill.; Florence 1964 (XXVII Maggio Musicale Fiorentino, Palazzo Strozzi), L’Espressionismo pittura scultura architettura, cat. no. 353 (exhibition label verso); Hamburg/Frankfurt 1968/1969 (Kunstverein/Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, cat. no. 7 with ill. 31; Cologne 2001 (Wallraf-Richartz-Museum – Fondation Corboud), Miracle de la couleur, p. 452; Rotterdam 2003 (Kunsthal), Miracle de la couleur – Meesterwerken uit de Fondation Corboud (exhibition label verso)
Literature
Gustav Vriesen, Der Maler August Macke, in: Westfalen, Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, vol. 30, no.1, Münster 1952, p. 37/49, with ill. no. 20, p. 35; Walter Holzhausen, August Macke, Munich 1956, p. 13; Peter Selz, German Expressionist Painting, Berkeley/Los Angeles/London 1957, with ill. no. 86, p. 207; Wolfgang Macke, August Mackes Bonner Zeit, in: Bonner Geschichtsblätter, vol. 21, Bonn 1967, p. 165; Ernst-Gerhard Güse, August Macke, der Impressionismus und die Fauves. Ein Beitrag zu Mackes Rezeption französischer Malerei, in exh. cat. August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte Münster/Städtisches Kunstmuseum Bonn/Städtische Galerie im Lenbachhaus Munich 1986/1987, p. 27 f. with ill. no. 13; Andreas Pohlmann, August Macke und Bonn. Eine Stadt im Wandel, künstlerischer Anschauung, in: Schriftenreihe Verein August Macke Haus Bonn no. 7, Bonn 1993 with ill. 18, p. 50; Exh. cat. August Macke: Blickfänge in und um sein Bonner Haus, August Macke Haus Bonn 2001, cat. no. 52 with ill. p. 159
“Sonniger Garten” is a key painting from an important phase in August Macke's early career. It was created in 1908, which was an eventful and seminal year for the artist. In the spring he travelled through Italy with his future fiancée Elisabeth Gerhardt and her family, occupying himself with early and high Renaissance art. In the summer he set out on his second journey to Paris, together with Elisabeth and her uncle Bernhard Koehler, who had become an important patron of Macke. There he had the opportunity to see outstanding works by the pointillists and impressionists in the galleries of Bernheim-Jeune, Durand-Ruel and Vollard. He had been heavily influenced by French artists since his first journey to Paris in 1907 - Paul Cézanne, in particular, had become a role model whom he admired to a fault. Macke sought to capture the feeling of modern life in its colourful diversity and dynamism. In 1907 he wrote to Elisabeth: “In the dead corners of olden times I no longer find life, our life, this colourful glow in our sky, buildings and boulevards” (cited in: August Macke ganz privat, exh. cat. Kunsthaus Stade/Städt. Museen Freiburg/August Macke Haus Bonn 2009-2011, p. 38).
The impressionistic, atmospherically delicate style of painting he saw in Paris made its way into his work, and our picture provides a striking testament to this. It shows the garden of the Gerhardt family on a bright summer day. Our gaze is guided over the high fence surrounding the carefully tended garden and past the rustic-looking area around it to the elevated architectural ensemble of the mental hospital then known as the “Königliche Universitätsklinik für Psychische- und Nervenkranke” and now known as the “LVR-Klinik”.
The painting is veritably permeated with light; the leaves of the trees and bushes cast shadows filled with delicate colours. The woman seated on the lawn in a dark dress and hat is surely Elisabeth Gerhardt. Macke has laid out her figure in a transparent structure consisting of open hatching, thus simultaneously capturing the delicate flecks of light described on her form by the sunlight.
The artist became engaged to Elisabeth on Christmas in 1908 after having to report for his year of military service in October of that busy year. Macke had already been welcome to come and go as he pleased at the house of the hospitable Gerhardt family long before their engagement, and the family enjoyed their garden as a place to spend time together. The couple were married in October 1909. In 1910, when they returned to Bonn after their long stay by the Tegernsee, where their son Walter was born, the Gerhardts let the young family use a house on their estates - today's August Macke House - as their home and studio. The family garden would also continue to play an important role in the life and work of August Macke, as demonstrated by a series of garden pictures created in 1911/1912.
The outstanding work offered here has been assigned special significance as one of the earliest garden pictures and has been prominently exhibited many times.
Öl auf Leinwand 50,8 x 66 cm Gerahmt. In der unteren Bildpartie rechts der Mitte grau signiert 'A Macke 08' (ligiert). Rückseitig schwarz signiert und datiert 'Aug. Macke. 1908.' sowie auf der Leinwand und der rechten Keilrahmenleiste zweifach mit dem ovalförmigen Stempel "Nachlass AUGUST MACKE" (Lugt 1775b) versehen.
Heiderich 95, Vriesen 71
Provenienz
Nachlass des Künstlers; Privatbesitz (1957); Hauswedell & Nolte Hamburg, Auktion 6.-8. Juni 1973, Lot 1133; Privatbesitz; Christie's London, German & Austrian Art, 17. Oktober 2000, Lot 36; Sammlung Corboud, Dauerleihgabe im Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud, Köln (mit rückseitigem Rahmenetikett)
Ausstellungen
Frankfurt 1920 (Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, Kat. Nr. 4; Wiesbaden 1920 (Neues Museum & Nassauischer Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, Kat. Nr. 4; Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker – August Macke, Kat. Nr. 67 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Bonn 1947 (Die Brücke), August Macke, Kat. Nr. 1; Köln 1947 (Museen der Stadt Köln in der Alten Universität), August Macke, Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 5; Trier 1947 (Werkschule), August Macke – Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Aachen 1948 (Suermondt-Museum), Gedächtnisausstellung des Museumsvereins, Kat. Nr. 2; Oldenburg 1948/1949 (Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen, Kat. Nr. 1; Bochum 1949 (Richard-Baltz-Haus), August Macke Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Dortmund 1949 (Museum am Ostwall), August Macke Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Duisburg 1949 (Städtisches Kunstmuseum), August Macke, Kat. Nr. 1; Hannover 1951 (Kunstverein), Blumen und Gärten in der Malerei, Kat. Nr. 171; Meschede 1951 (Landratsamt), August Macke, Gedächtnis-Ausstellung, Kat. Nr. 3; New York 1952 (Fine Arts Associates, Otto M. Gerson), August Macke, Kat. Nr. 1; Den Haag 1953/1954 (Gemeentemuseum), August Macke, Kat. Nr. 2 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Braunschweig 1954 (Kunstverein), August Macke, Kat. Nr. 6 mit Abb.; Münster 1957 (Westfälischer Kunstverein/Westfälische Wilhelms-Universität/Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte), August Macke – Gedenkausstellung zum 70. Geburtstag, Kat. Nr. 4; München 1962 (Städtische Galerie im Lenbachhaus), August Macke, Kat. Nr. 23 mit Abb.; Florenz 1964 (XXVII Maggio Musicale Fiorentino, Palazzo Strozzi), L’Espressionismo pittura scultura architettura, Kat. Nr. 353 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Hamburg/Frankfurt 1968/1969 (Kunstverein/Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Kat. Nr. 7 mit Abb. 31; Köln 2001 (Wallraf-Richartz-Museum – Fondation Corboud), Miracle de la couleur, S. 452; Rotterdam 2003 (Kunsthal), Miracle de la couleur – Meesterwerken uit de Fondation Corboud (mit rückseitigem Rahmenetikett)
Literatur
Gustav Vriesen, Der Maler August Macke, in: Westfalen, Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, 30. Bd., H.1, Münster 1952, S. 37/49, mit Abb. Nr. 20, S. 35; Walter Holzhausen, August Macke, München 1956, S. 13; Peter Selz, German Expressionist Painting, Berkeley/Los Angeles/London 1957, mit Abb. Nr. 86, S. 207; Wolfgang Macke, August Mackes Bonner Zeit, in: Bonner Geschichtsblätter, Bd. 21, Bonn 1967, S. 165; Ernst-Gerhard Güse, August Macke, der Impressionismus und die Fauves. Ein Beitrag zu Mackes Rezeption französischer Malerei, in Aust. Kat. August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte Münster/Städtisches Kunstmuseum Bonn/Städtische Galerie im Lenbachhaus München 1986/1987, S. 27 f mit Abb. Nr. 13; Andreas Pohlmann, August Macke und Bonn. Eine Stadt im Wandel, künstlerischer Anschauung, in: Schriftenreihe Verein August Macke Haus Bonn Nr. 7, Bonn 1993 mit Abb. 18, S. 50; Ausst. Kat. August Macke: Blickfänge in und um sein Bonner Haus, August Macke Haus Bonn 2001, Kat. Nr. 52 mit Abb. S. 159
„Sonniger Garten“ ist ein bedeutendes Gemälde aus einer wichtigen Phase in August Mackes früher Schaffenszeit. Es entstand 1908, einem für den Künstler ereignisreichen und zukunftsweisenden Jahr. Im Frühjahr bereiste er zusammen mit seiner späteren Verlobten Elisabeth Gerhardt und deren Familie Italien, wo er sich mit der Kunst der Früh- und Hochrenaissance beschäftigte. Gemeinsam mit Elisabeth und deren Onkel Bernhard Koehler, der zu einem wichtigen Förderer Mackes geworden war, unternahm er im Sommer seine zweite Reise nach Paris. In den Galerien von Bernheim-Jeune, Durand-Ruel und Vollard hatte er die Möglichkeit, herausragende Werke der Pointillisten und Impressionisten zu sehen. Seit seiner ersten Paris-Reise 1907 beeinflussten ihn die französischen Künstler sehr, insbesondere Paul Cézanne wurde ein über die Maßen bewundertes Vorbild. Macke strebte danach, das moderne Lebensgefühl in seiner farbigen Vielfalt und Bewegung einzufangen. „In den toten Winkeln alter Zeiten finde ich nicht mehr das Leben, unser Leben, dieses Farbenglühen unserer Himmel, Häuser und Boulevards“, schrieb er 1907 an Elisabeth (zit. nach: August Macke ganz privat, Ausst.Kat. Kunsthaus Stade/Städt. Museen Freiburg/August Macke Haus Bonn 2009-2011, S. 38).
Die in Paris gesehene impressionistische, atmosphärisch-zarte Malweise fand Eingang in sein Werk, worüber dieses Gemälde eindrucksvoll Zeugnis ablegt. Es zeigt den Garten der Familie Gerhardt an einem hellen Sommertag. Über den hohen Zaun, der die sorgsam gepflegte Gartenanlage einfasst, wird der Blick über das ländlich geprägte Umfeld weitergeführt bis zu dem erhöht gelegenen Gebäudeensemble der damaligen „Königlichen Universitätsklinik für Psychische- und Nervenkranke“ (heute LVR-Klinik).
Die Malerei ist von Licht förmlich durchdrungen, das Laub der Bäume und Sträucher wirft von zarten Farben erfüllte Schatten. Bei der Dame in dunklem Kleid und Hut, die sich auf der Rasenfläche niedergelassen hat, handelt es sich sicherlich um Elisabeth Gerhardt. Macke legte ihre Figur in einer durchlässigen Struktur aus offenen Strichlagen an, womit er zugleich die zarten Lichtflecken erfasst, die das Sonnenlicht auf ihre Gestalt zeichnet.
Mit Elisabeth verlobte sich Macke an Weihnachten 1908, nachdem er im Oktober dieses bewegten Jahres seine einjährige Militärzeit antreten musste. Bereits lange vor ihrer Verlobung ging der Künstler bei der gastfreundlichen Familie Gerhardt ein und aus, ihr Garten war beliebter Ort des familiären Zusammenseins. Das Paar heiratete im Oktober 1909. Nachdem sie 1910 von ihrem langen Aufenthalt am Tegernsee, wo der gemeinsame Sohn Walter geboren worden war, nach Bonn zurückkehrten, überließen die Gerhardts der jungen Familie ein Haus auf ihren Ländereien als Wohn- und Atelierhaus, das heutige August Macke Haus. Der familiäre Garten sollte auch weiterhin eine wichtige Rolle im Leben und im Oeuvre August Mackes spielen, wie eine Reihe von 1911/1912 entstandenen Gartenbildern belegt.
Als eines der frühesten Gartenbilder kommt dem hier angebotenen herausragenden Werk eine besondere Bedeutung zu, es wurde vielfach prominent ausgestellt.
Oil on canvas 50.8 x 66 cm Framed. Signed 'A Macke 08' (joined) in grey in lower area of picture to right of centre. Verso signed and dated 'Aug. Macke. 1908.' in black and with oval stamp "Nachlass AUGUST MACKE" (Lugt 1775b) twice on canvas and right stretcher bar.
Heiderich 95, Vriesen 71
Provenance
Estate of the artist; Private possession (1957); Hauswedell & Nolte Hamburg, Auktion 6 - 8 June 1973, lot 1133; Private possession; Christie's London, German & Austrian Art, 17 October 2000, lot 36; Collection Corboud, long-term loan at Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud, Cologne (frame label verso)
Exhibitions
Frankfurt 1920 (Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, cat. no. 4; Wiesbaden 1920 (Neues Museum & Nassauischer Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, cat. no. 4; Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker – August Macke, cat. no. 67 (exhibition label verso); Bonn 1947 (Die Brücke), August Macke, cat. no. 1; Cologne 1947 (Museen der Stadt Köln in der Alten Universität), August Macke, Gedächtnisausstellung, cat. no. 5; Trier 1947 (Werkschule), August Macke – Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Aachen 1948 (Suermondt-Museum), Gedächtnisausstellung des Museumsvereins, cat. no. 2; Oldenburg 1948/1949 (Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen, cat. no. 1; Bochum 1949 (Richard-Baltz-Haus), August Macke Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Dortmund 1949 (Museum am Ostwall), August Macke Gedächtnisausstellung, cat. no. 1; Duisburg 1949 (Städtisches Kunstmuseum), August Macke, cat. no. 1; Hanover 1951 (Kunstverein), Blumen und Gärten in der Malerei, cat. no. 171; Meschede 1951 (Landratsamt), August Macke, Gedächtnis-Ausstellung, cat. no. 3; New York 1952 (Fine Arts Associates, Otto M. Gerson), August Macke, cat. no. 1; The Hague 1953/1954 (Gemeentemuseum), August Macke, cat. no. 2 (exhibition label verso); Braunschweig 1954 (Kunstverein), August Macke, cat. no. 6 with ill.; Münster 1957 (Westfälischer Kunstverein/Westfälische Wilhelms-Universität/Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte), August Macke – Gedenkausstellung zum 70. Geburtstag, cat. no. 4; Munich 1962 (Städtische Galerie im Lenbachhaus), August Macke, cat. no. 23 with ill.; Florence 1964 (XXVII Maggio Musicale Fiorentino, Palazzo Strozzi), L’Espressionismo pittura scultura architettura, cat. no. 353 (exhibition label verso); Hamburg/Frankfurt 1968/1969 (Kunstverein/Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, cat. no. 7 with ill. 31; Cologne 2001 (Wallraf-Richartz-Museum – Fondation Corboud), Miracle de la couleur, p. 452; Rotterdam 2003 (Kunsthal), Miracle de la couleur – Meesterwerken uit de Fondation Corboud (exhibition label verso)
Literature
Gustav Vriesen, Der Maler August Macke, in: Westfalen, Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, vol. 30, no.1, Münster 1952, p. 37/49, with ill. no. 20, p. 35; Walter Holzhausen, August Macke, Munich 1956, p. 13; Peter Selz, German Expressionist Painting, Berkeley/Los Angeles/London 1957, with ill. no. 86, p. 207; Wolfgang Macke, August Mackes Bonner Zeit, in: Bonner Geschichtsblätter, vol. 21, Bonn 1967, p. 165; Ernst-Gerhard Güse, August Macke, der Impressionismus und die Fauves. Ein Beitrag zu Mackes Rezeption französischer Malerei, in exh. cat. August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte Münster/Städtisches Kunstmuseum Bonn/Städtische Galerie im Lenbachhaus Munich 1986/1987, p. 27 f. with ill. no. 13; Andreas Pohlmann, August Macke und Bonn. Eine Stadt im Wandel, künstlerischer Anschauung, in: Schriftenreihe Verein August Macke Haus Bonn no. 7, Bonn 1993 with ill. 18, p. 50; Exh. cat. August Macke: Blickfänge in und um sein Bonner Haus, August Macke Haus Bonn 2001, cat. no. 52 with ill. p. 159
“Sonniger Garten” is a key painting from an important phase in August Macke's early career. It was created in 1908, which was an eventful and seminal year for the artist. In the spring he travelled through Italy with his future fiancée Elisabeth Gerhardt and her family, occupying himself with early and high Renaissance art. In the summer he set out on his second journey to Paris, together with Elisabeth and her uncle Bernhard Koehler, who had become an important patron of Macke. There he had the opportunity to see outstanding works by the pointillists and impressionists in the galleries of Bernheim-Jeune, Durand-Ruel and Vollard. He had been heavily influenced by French artists since his first journey to Paris in 1907 - Paul Cézanne, in particular, had become a role model whom he admired to a fault. Macke sought to capture the feeling of modern life in its colourful diversity and dynamism. In 1907 he wrote to Elisabeth: “In the dead corners of olden times I no longer find life, our life, this colourful glow in our sky, buildings and boulevards” (cited in: August Macke ganz privat, exh. cat. Kunsthaus Stade/Städt. Museen Freiburg/August Macke Haus Bonn 2009-2011, p. 38).
The impressionistic, atmospherically delicate style of painting he saw in Paris made its way into his work, and our picture provides a striking testament to this. It shows the garden of the Gerhardt family on a bright summer day. Our gaze is guided over the high fence surrounding the carefully tended garden and past the rustic-looking area around it to the elevated architectural ensemble of the mental hospital then known as the “Königliche Universitätsklinik für Psychische- und Nervenkranke” and now known as the “LVR-Klinik”.
The painting is veritably permeated with light; the leaves of the trees and bushes cast shadows filled with delicate colours. The woman seated on the lawn in a dark dress and hat is surely Elisabeth Gerhardt. Macke has laid out her figure in a transparent structure consisting of open hatching, thus simultaneously capturing the delicate flecks of light described on her form by the sunlight.
The artist became engaged to Elisabeth on Christmas in 1908 after having to report for his year of military service in October of that busy year. Macke had already been welcome to come and go as he pleased at the house of the hospitable Gerhardt family long before their engagement, and the family enjoyed their garden as a place to spend time together. The couple were married in October 1909. In 1910, when they returned to Bonn after their long stay by the Tegernsee, where their son Walter was born, the Gerhardts let the young family use a house on their estates - today's August Macke House - as their home and studio. The family garden would also continue to play an important role in the life and work of August Macke, as demonstrated by a series of garden pictures created in 1911/1912.
The outstanding work offered here has been assigned special significance as one of the earliest garden pictures and has been prominently exhibited many times.
Öl auf Leinwand 50,8 x 66 cm Gerahmt. In der unteren Bildpartie rechts der Mitte grau signiert 'A Macke 08' (ligiert). Rückseitig schwarz signiert und datiert 'Aug. Macke. 1908.' sowie auf der Leinwand und der rechten Keilrahmenleiste zweifach mit dem ovalförmigen Stempel "Nachlass AUGUST MACKE" (Lugt 1775b) versehen.
Heiderich 95, Vriesen 71
Provenienz
Nachlass des Künstlers; Privatbesitz (1957); Hauswedell & Nolte Hamburg, Auktion 6.-8. Juni 1973, Lot 1133; Privatbesitz; Christie's London, German & Austrian Art, 17. Oktober 2000, Lot 36; Sammlung Corboud, Dauerleihgabe im Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud, Köln (mit rückseitigem Rahmenetikett)
Ausstellungen
Frankfurt 1920 (Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, Kat. Nr. 4; Wiesbaden 1920 (Neues Museum & Nassauischer Kunstverein), Gedächtnis-Ausstellung August Macke, Kat. Nr. 4; Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker – August Macke, Kat. Nr. 67 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Bonn 1947 (Die Brücke), August Macke, Kat. Nr. 1; Köln 1947 (Museen der Stadt Köln in der Alten Universität), August Macke, Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 5; Trier 1947 (Werkschule), August Macke – Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Aachen 1948 (Suermondt-Museum), Gedächtnisausstellung des Museumsvereins, Kat. Nr. 2; Oldenburg 1948/1949 (Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen, Kat. Nr. 1; Bochum 1949 (Richard-Baltz-Haus), August Macke Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Dortmund 1949 (Museum am Ostwall), August Macke Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 1; Duisburg 1949 (Städtisches Kunstmuseum), August Macke, Kat. Nr. 1; Hannover 1951 (Kunstverein), Blumen und Gärten in der Malerei, Kat. Nr. 171; Meschede 1951 (Landratsamt), August Macke, Gedächtnis-Ausstellung, Kat. Nr. 3; New York 1952 (Fine Arts Associates, Otto M. Gerson), August Macke, Kat. Nr. 1; Den Haag 1953/1954 (Gemeentemuseum), August Macke, Kat. Nr. 2 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Braunschweig 1954 (Kunstverein), August Macke, Kat. Nr. 6 mit Abb.; Münster 1957 (Westfälischer Kunstverein/Westfälische Wilhelms-Universität/Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte), August Macke – Gedenkausstellung zum 70. Geburtstag, Kat. Nr. 4; München 1962 (Städtische Galerie im Lenbachhaus), August Macke, Kat. Nr. 23 mit Abb.; Florenz 1964 (XXVII Maggio Musicale Fiorentino, Palazzo Strozzi), L’Espressionismo pittura scultura architettura, Kat. Nr. 353 (mit rückseitigem Ausstellungsetikett); Hamburg/Frankfurt 1968/1969 (Kunstverein/Kunstverein), August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Kat. Nr. 7 mit Abb. 31; Köln 2001 (Wallraf-Richartz-Museum – Fondation Corboud), Miracle de la couleur, S. 452; Rotterdam 2003 (Kunsthal), Miracle de la couleur – Meesterwerken uit de Fondation Corboud (mit rückseitigem Rahmenetikett)
Literatur
Gustav Vriesen, Der Maler August Macke, in: Westfalen, Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, 30. Bd., H.1, Münster 1952, S. 37/49, mit Abb. Nr. 20, S. 35; Walter Holzhausen, August Macke, München 1956, S. 13; Peter Selz, German Expressionist Painting, Berkeley/Los Angeles/London 1957, mit Abb. Nr. 86, S. 207; Wolfgang Macke, August Mackes Bonner Zeit, in: Bonner Geschichtsblätter, Bd. 21, Bonn 1967, S. 165; Ernst-Gerhard Güse, August Macke, der Impressionismus und die Fauves. Ein Beitrag zu Mackes Rezeption französischer Malerei, in Aust. Kat. August Macke, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte Münster/Städtisches Kunstmuseum Bonn/Städtische Galerie im Lenbachhaus München 1986/1987, S. 27 f mit Abb. Nr. 13; Andreas Pohlmann, August Macke und Bonn. Eine Stadt im Wandel, künstlerischer Anschauung, in: Schriftenreihe Verein August Macke Haus Bonn Nr. 7, Bonn 1993 mit Abb. 18, S. 50; Ausst. Kat. August Macke: Blickfänge in und um sein Bonner Haus, August Macke Haus Bonn 2001, Kat. Nr. 52 mit Abb. S. 159
„Sonniger Garten“ ist ein bedeutendes Gemälde aus einer wichtigen Phase in August Mackes früher Schaffenszeit. Es entstand 1908, einem für den Künstler ereignisreichen und zukunftsweisenden Jahr. Im Frühjahr bereiste er zusammen mit seiner späteren Verlobten Elisabeth Gerhardt und deren Familie Italien, wo er sich mit der Kunst der Früh- und Hochrenaissance beschäftigte. Gemeinsam mit Elisabeth und deren Onkel Bernhard Koehler, der zu einem wichtigen Förderer Mackes geworden war, unternahm er im Sommer seine zweite Reise nach Paris. In den Galerien von Bernheim-Jeune, Durand-Ruel und Vollard hatte er die Möglichkeit, herausragende Werke der Pointillisten und Impressionisten zu sehen. Seit seiner ersten Paris-Reise 1907 beeinflussten ihn die französischen Künstler sehr, insbesondere Paul Cézanne wurde ein über die Maßen bewundertes Vorbild. Macke strebte danach, das moderne Lebensgefühl in seiner farbigen Vielfalt und Bewegung einzufangen. „In den toten Winkeln alter Zeiten finde ich nicht mehr das Leben, unser Leben, dieses Farbenglühen unserer Himmel, Häuser und Boulevards“, schrieb er 1907 an Elisabeth (zit. nach: August Macke ganz privat, Ausst.Kat. Kunsthaus Stade/Städt. Museen Freiburg/August Macke Haus Bonn 2009-2011, S. 38).
Die in Paris gesehene impressionistische, atmosphärisch-zarte Malweise fand Eingang in sein Werk, worüber dieses Gemälde eindrucksvoll Zeugnis ablegt. Es zeigt den Garten der Familie Gerhardt an einem hellen Sommertag. Über den hohen Zaun, der die sorgsam gepflegte Gartenanlage einfasst, wird der Blick über das ländlich geprägte Umfeld weitergeführt bis zu dem erhöht gelegenen Gebäudeensemble der damaligen „Königlichen Universitätsklinik für Psychische- und Nervenkranke“ (heute LVR-Klinik).
Die Malerei ist von Licht förmlich durchdrungen, das Laub der Bäume und Sträucher wirft von zarten Farben erfüllte Schatten. Bei der Dame in dunklem Kleid und Hut, die sich auf der Rasenfläche niedergelassen hat, handelt es sich sicherlich um Elisabeth Gerhardt. Macke legte ihre Figur in einer durchlässigen Struktur aus offenen Strichlagen an, womit er zugleich die zarten Lichtflecken erfasst, die das Sonnenlicht auf ihre Gestalt zeichnet.
Mit Elisabeth verlobte sich Macke an Weihnachten 1908, nachdem er im Oktober dieses bewegten Jahres seine einjährige Militärzeit antreten musste. Bereits lange vor ihrer Verlobung ging der Künstler bei der gastfreundlichen Familie Gerhardt ein und aus, ihr Garten war beliebter Ort des familiären Zusammenseins. Das Paar heiratete im Oktober 1909. Nachdem sie 1910 von ihrem langen Aufenthalt am Tegernsee, wo der gemeinsame Sohn Walter geboren worden war, nach Bonn zurückkehrten, überließen die Gerhardts der jungen Familie ein Haus auf ihren Ländereien als Wohn- und Atelierhaus, das heutige August Macke Haus. Der familiäre Garten sollte auch weiterhin eine wichtige Rolle im Leben und im Oeuvre August Mackes spielen, wie eine Reihe von 1911/1912 entstandenen Gartenbildern belegt.
Als eines der frühesten Gartenbilder kommt dem hier angebotenen herausragenden Werk eine besondere Bedeutung zu, es wurde vielfach prominent ausgestellt.
Evending Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Venue Address
For Kunsthaus Lempertz delivery information please telephone +49 (0)221 9257290.
Important Information
Aufgeld: 25% (+VAT)
Live: 3% (+VAT)
Terms & Conditions
Conditions of sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz),
conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the
Commercial Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters,
who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions
drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it
has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that
given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which
have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually
agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the
information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a
guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide.
The same applies to any reports on an item’s condition or any other information,
either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates
or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they
are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not
mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an
agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions,
which result in negation or substantial diminution of value or suitability,
and which are reported with due justification within one year after handover,
Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the
courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse
the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes
to reimburse its commission within a given period of three years after the date
of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances
from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of
due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to
health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction
and especially the right to make this approval dependent upon successful identification
in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives
a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to
Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in
writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids
in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper
processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the
lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number
becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The
regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of
long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids:
Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting
a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding
process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are
submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer
reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially
when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted.
Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer
price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied.
The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
€ 400,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of
19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased
for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This
applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final
price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person
other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin