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PABLO PICASSO(Málaga 1881 - 1973 Mougins)Inès et son enfant.1947.Lithografie. 19/50. Unten rechts
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Zürich
Description
PABLO PICASSO
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Inès et son enfant.
1947.
Lithografie. 19/50. Unten rechts signiert: Picasso, sowie im Stein oben rechts datiert: 29.1.47. Blattmass 65,4 x 50 cm auf Vélin von Arches (mit dem Wasserzeichen).
Werkverzeichnis: Bloch, Nr. 414.
Literatur: Gauss, Ulrike (Hrsg.): Pablo Picasso. Die Lithographie. Graphikmuseum Pablo Picasso. Die Sammlung Huizinga, Münster 2000, Nr. 169.
Die Variationsmöglichkeiten der unterschiedlichen Drucktechniken ermöglichen es Picasso, seine Experimentierfreudigkeit auszuleben, und dabei nimmt die Lithografie eine besondere Stellung ein. Zwar dominieren die Radierungen sein umfangreiches grafisches Werk, dennoch bietet die Lithografie einen entscheidenden, ihm überaus wichtigen Vorteil: "das Festhalten von "Zuständen", an denen er nachträglich weiterarbeiten konnte. Bei den Gemälden "Guernica" (1937) und "Das Leichenhaus" (1945) liess er die Etappen der Entstehung in Photographien festhalten. Die Lithographie gestattete ihm nun, den einzelnen Zustand trotz des Prozesses der weiteren Verwandlung unzerstört (als Abzug) zu bewahren." (zit. Erich Franz, in: Ausst.Kat. Münster, 2000, S. 10).
Die folgenden zwei Lithografien "Inès et son enfant " aus dem Jahr 1947, vermitteln genau diese einzigartige Qualität der Lithografie und zeigen auf eindrückliche Weise, "wie Picasso alle Möglichkeiten ausnutzt, seiner künstlerischen Auffassung und Arbeitsweise gerecht zu werden - das Werk sich entwickeln lassen, die Entstehung zu überprüfen, es zu verwandeln und, selten, zu zerstören." (zit.: Hachmeister, Heiner (hrsg): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, S. 5.).
Basierend auf dem ersten Zustand erschafft Picasso vollkommen neue Werke, deren Verwandtschaft zum ersten Zustand offensichtlich ist, die aber dennoch als Einzelwerke bestehen.
PABLO PICASSO
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Inès et son enfant.
1947.
Lithograph. 19/50. Signed lower right: Picasso, as well as dated in the stone top right: 29.1.47. Image 63 x 39 cm on vélin by Arches (with the watermark) 65.4 x 50 cm.
Catalogue raisonné: Bloch, no. 414.
Literature: Gauss, Ulrike (Hrsg.): Pablo Picasso. Die Lithographie. Graphikmuseum Pablo Picasso. Die Sammlung Huizinga, Münster 2000, no. 169.
The wide variety of possibilities deriving from the various printing processes enables Picasso to live to the full his propensity to experiment, thereby causing lithography to gain a particular status. Although engravings dominate his voluminous graphic oeuvre, lithography offers him a most crucial advantage: the possibility to capture phases of work on which he can continue to work later on. With regard to the paintings Guernica (1937) and The Morgue (1945), he took photographs of the various stages of their creation. Lithography permitted him to preserve each individual state of the work intact in spite of its further artistic transformation (as a duplicate). (cit. Erich Franz, in: Exhibition Catalogue Münster, 2000, p. 10).
The following two lithographs Inès et son enfant (Inès and her child), made in 1947, convey this unique quality of the lithograph and show in a striking way how Picasso uses every possibility in order to do justice to his artistic perception and way of working, in order to let the work develop, to review its creation, to transform it and, sometimes, very seldom, to destroy it. (cit.: Hachmeister, Heiner (ed.): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, p. 5.).
Based on the first state, Picasso creates entirely new works, whose kinship with the first state is evident, but which nonetheless exist as individual pieces.
8.00 % VAT on the hammer price
25.00 % buyer's premium on the hammer price
8.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 10,000
- 15.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,000
Different tax regulations may apply, if the object is exported to a none-E.U. member country
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Inès et son enfant.
1947.
Lithografie. 19/50. Unten rechts signiert: Picasso, sowie im Stein oben rechts datiert: 29.1.47. Blattmass 65,4 x 50 cm auf Vélin von Arches (mit dem Wasserzeichen).
Werkverzeichnis: Bloch, Nr. 414.
Literatur: Gauss, Ulrike (Hrsg.): Pablo Picasso. Die Lithographie. Graphikmuseum Pablo Picasso. Die Sammlung Huizinga, Münster 2000, Nr. 169.
Die Variationsmöglichkeiten der unterschiedlichen Drucktechniken ermöglichen es Picasso, seine Experimentierfreudigkeit auszuleben, und dabei nimmt die Lithografie eine besondere Stellung ein. Zwar dominieren die Radierungen sein umfangreiches grafisches Werk, dennoch bietet die Lithografie einen entscheidenden, ihm überaus wichtigen Vorteil: "das Festhalten von "Zuständen", an denen er nachträglich weiterarbeiten konnte. Bei den Gemälden "Guernica" (1937) und "Das Leichenhaus" (1945) liess er die Etappen der Entstehung in Photographien festhalten. Die Lithographie gestattete ihm nun, den einzelnen Zustand trotz des Prozesses der weiteren Verwandlung unzerstört (als Abzug) zu bewahren." (zit. Erich Franz, in: Ausst.Kat. Münster, 2000, S. 10).
Die folgenden zwei Lithografien "Inès et son enfant " aus dem Jahr 1947, vermitteln genau diese einzigartige Qualität der Lithografie und zeigen auf eindrückliche Weise, "wie Picasso alle Möglichkeiten ausnutzt, seiner künstlerischen Auffassung und Arbeitsweise gerecht zu werden - das Werk sich entwickeln lassen, die Entstehung zu überprüfen, es zu verwandeln und, selten, zu zerstören." (zit.: Hachmeister, Heiner (hrsg): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, S. 5.).
Basierend auf dem ersten Zustand erschafft Picasso vollkommen neue Werke, deren Verwandtschaft zum ersten Zustand offensichtlich ist, die aber dennoch als Einzelwerke bestehen.
PABLO PICASSO
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Inès et son enfant.
1947.
Lithograph. 19/50. Signed lower right: Picasso, as well as dated in the stone top right: 29.1.47. Image 63 x 39 cm on vélin by Arches (with the watermark) 65.4 x 50 cm.
Catalogue raisonné: Bloch, no. 414.
Literature: Gauss, Ulrike (Hrsg.): Pablo Picasso. Die Lithographie. Graphikmuseum Pablo Picasso. Die Sammlung Huizinga, Münster 2000, no. 169.
The wide variety of possibilities deriving from the various printing processes enables Picasso to live to the full his propensity to experiment, thereby causing lithography to gain a particular status. Although engravings dominate his voluminous graphic oeuvre, lithography offers him a most crucial advantage: the possibility to capture phases of work on which he can continue to work later on. With regard to the paintings Guernica (1937) and The Morgue (1945), he took photographs of the various stages of their creation. Lithography permitted him to preserve each individual state of the work intact in spite of its further artistic transformation (as a duplicate). (cit. Erich Franz, in: Exhibition Catalogue Münster, 2000, p. 10).
The following two lithographs Inès et son enfant (Inès and her child), made in 1947, convey this unique quality of the lithograph and show in a striking way how Picasso uses every possibility in order to do justice to his artistic perception and way of working, in order to let the work develop, to review its creation, to transform it and, sometimes, very seldom, to destroy it. (cit.: Hachmeister, Heiner (ed.): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, p. 5.).
Based on the first state, Picasso creates entirely new works, whose kinship with the first state is evident, but which nonetheless exist as individual pieces.
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1947.
Lithografie. 19/50. Unten rechts signiert: Picasso, sowie im Stein oben rechts datiert: 29.1.47. Blattmass 65,4 x 50 cm auf Vélin von Arches (mit dem Wasserzeichen).
Werkverzeichnis: Bloch, Nr. 414.
Literatur: Gauss, Ulrike (Hrsg.): Pablo Picasso. Die Lithographie. Graphikmuseum Pablo Picasso. Die Sammlung Huizinga, Münster 2000, Nr. 169.
Die Variationsmöglichkeiten der unterschiedlichen Drucktechniken ermöglichen es Picasso, seine Experimentierfreudigkeit auszuleben, und dabei nimmt die Lithografie eine besondere Stellung ein. Zwar dominieren die Radierungen sein umfangreiches grafisches Werk, dennoch bietet die Lithografie einen entscheidenden, ihm überaus wichtigen Vorteil: "das Festhalten von "Zuständen", an denen er nachträglich weiterarbeiten konnte. Bei den Gemälden "Guernica" (1937) und "Das Leichenhaus" (1945) liess er die Etappen der Entstehung in Photographien festhalten. Die Lithographie gestattete ihm nun, den einzelnen Zustand trotz des Prozesses der weiteren Verwandlung unzerstört (als Abzug) zu bewahren." (zit. Erich Franz, in: Ausst.Kat. Münster, 2000, S. 10).
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The wide variety of possibilities deriving from the various printing processes enables Picasso to live to the full his propensity to experiment, thereby causing lithography to gain a particular status. Although engravings dominate his voluminous graphic oeuvre, lithography offers him a most crucial advantage: the possibility to capture phases of work on which he can continue to work later on. With regard to the paintings Guernica (1937) and The Morgue (1945), he took photographs of the various stages of their creation. Lithography permitted him to preserve each individual state of the work intact in spite of its further artistic transformation (as a duplicate). (cit. Erich Franz, in: Exhibition Catalogue Münster, 2000, p. 10).
The following two lithographs Inès et son enfant (Inès and her child), made in 1947, convey this unique quality of the lithograph and show in a striking way how Picasso uses every possibility in order to do justice to his artistic perception and way of working, in order to let the work develop, to review its creation, to transform it and, sometimes, very seldom, to destroy it. (cit.: Hachmeister, Heiner (ed.): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, p. 5.).
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Die folgenden zwei Lithografien "Inès et son enfant " aus dem Jahr 1947, vermitteln genau diese einzigartige Qualität der Lithografie und zeigen auf eindrückliche Weise, "wie Picasso alle Möglichkeiten ausnutzt, seiner künstlerischen Auffassung und Arbeitsweise gerecht zu werden - das Werk sich entwickeln lassen, die Entstehung zu überprüfen, es zu verwandeln und, selten, zu zerstören." (zit.: Hachmeister, Heiner (hrsg): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, S. 5.).
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The wide variety of possibilities deriving from the various printing processes enables Picasso to live to the full his propensity to experiment, thereby causing lithography to gain a particular status. Although engravings dominate his voluminous graphic oeuvre, lithography offers him a most crucial advantage: the possibility to capture phases of work on which he can continue to work later on. With regard to the paintings Guernica (1937) and The Morgue (1945), he took photographs of the various stages of their creation. Lithography permitted him to preserve each individual state of the work intact in spite of its further artistic transformation (as a duplicate). (cit. Erich Franz, in: Exhibition Catalogue Münster, 2000, p. 10).
The following two lithographs Inès et son enfant (Inès and her child), made in 1947, convey this unique quality of the lithograph and show in a striking way how Picasso uses every possibility in order to do justice to his artistic perception and way of working, in order to let the work develop, to review its creation, to transform it and, sometimes, very seldom, to destroy it. (cit.: Hachmeister, Heiner (ed.): Pablo Picasso. Paraphrasen und Variationen. Seltene Graphik, Münster 2004, p. 5.).
Based on the first state, Picasso creates entirely new works, whose kinship with the first state is evident, but which nonetheless exist as individual pieces.
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