3419
CARLO VIVARELLI(1919 Zürich 1986)Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.Acryl
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Zürich
Description
CARLO VIVARELLI
(1919 Zürich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acryl auf Leinwand.
Verso signiert und datiert: Vivarelli 1968/69.
87 x 87 cm.
Provenienz: Vom heutigen Besitzer direkt vom Künstler erhalten; seitdem Privatbesitz Schweiz.
Literatur: Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik. Zürich 1988, S. 106 (mit Abb.).
Carlo Vivarelli wird oftmals als Bindeglied zwischen den Gründern der Zürcher Konkreten wie Max Bill und Richard Paul Lohse und der sogenannten zweiten Generation gesehen - vom Alter her eher der 1. Generation angehörig, ist sein Oeuvre dagegen eher der 2. Generation zu zurechnen. Auch formal künstlerisch ist diese besondere Position erkennbar: während die 1. Generation der Zürcher Konkreten "immer einer mathematischen oder kombinatorischen 'Spielregel'" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zürich 1988, S. 28) folgt, so widmet sich die 2. Generation eher den Farbvarianten und nutzt die Struktur als Gerüst. Vivarelli kombiniert beide Methoden gleichberechtigt in seinem Werk, ohne Farbe oder Form den Vorrang zu geben. Ziel ist "(...) eine Untersuchung der gegenseitigen Wirkung von Farbe und Farbe, Farbpaar und Farbpaar, Farbqualität und Form. Ebenso wie die formale Aufteilung des Quadrates und seiner Teilflächen strengen mathematischen und geometrischen Gesetzmässigkeiten unterliegt, basiert auch die Farbwahl nicht auf "Geschmack" oder "Schönheit", sondern auf ihrer gegenseitigen Beziehung." (zit.: ebenda, S. 32).
Die angebotenen Werke zeigen eindrücklich die künstlerische Entwicklung des gelernten Grafikers. Farben und Form sind schon 1962 (Los 3418) das beherrschende Thema, jedoch sind die Formen nicht streng geometrisch, sondern spielerisch und abwechslungsreich. Auch die Farben und Formen folgen keinem mathematischen Konzept. Im direkten Vergleich scheint dieses Werk freier zu sein. 1968, aus diesem Jahr stammt unser zweites Werk (Los 3419), hat Vivarelli bereits zu seinem reifen Stil gefunden. Die Farb- und Formauswahl folgt einem klaren Schema, es gibt nur noch streng geometrische Formen, deren unterschiedliche Grössen mathematisch erklärbar sind, und die klare Farben haben. Strenge Gesetzmässigkeiten führen dazu, dass Farbe und Form eine enge Beziehung eingehen und das "Zusammenspiel und gegenseitige Durchdringen von farblichen und formalen Verhältnissen unter Veränderungen nach bestimmten Prinzipien" demonstriert wird. (zit.: ebenda, S. 30)
CARLO VIVARELLI
(1919 Zurich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acrylic on canvas.
Signed and dated on the reverse: Vivarelli 1968/69.
87 x 87 cm.
Provenance: A gift from the artist to the present owner; since then privately owned Switzerland.
Literature: Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik. Zurich 1988, p. 106 (with ill.).
Carlo Vivarelli is often seen as the link between the founders of the Zurich Concrete Art movement, such as Max Bill and Richard Paul Lohse, and the so-called second generation: in terms of his age he belongs rather to the first generation, but his art is more closely associated with the second generation. Also in formal artistic terms, this particular position can be seen: while the first generation of Zurich Concrete Art always followed a "mathematical or combinatorial set of rules" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zurich 1988, p. 28), the second generation focussed more on colour variants and used structure as their framework. Vivarelli combines both methods on an equal footing in his work, giving precedence to neither colour nor form. The aim is "(...) an inquiry into the interdependent effect of colour and colour, colour pair and colour pair, colour quality and form. Just as the formal division of the square and subdivisions of the surface is underpinned by strict mathematical and geometric principles, he bases his choices of colour not on taste or beauty, but on their mutual relationship. (op cit. p. 32).
The works presented here show most effectively the artistic development of this professional graphic designer. From 1962 (lot 3418), colour and form are the predominant theme, yet the forms are not strictly geometric, but playful and more diverse. In addition, the colours and forms do not follow a mathematical concept. By comparison, this work appears to be the freer than the others. In 1968, the year of the second work (lot 3419), Vivarelli had already found his mature style. The selection of forms and colours follow a clear pattern; the forms are now only strictly geometric, the different sizes being mathematically determined, and the colours are pure. Colour and form are closely bound according to strict principles, and we see demonstrated "the interplay and interpenetration of colour and formal relationships, with changes according to specific principles". (Op. Cit. p. 30)
25.00 % buyer's premium on the hammer price
8.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 10,000
- 15.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,000
Different tax regulations may apply, if the object is exported to a none-E.U. member country
(1919 Zürich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acryl auf Leinwand.
Verso signiert und datiert: Vivarelli 1968/69.
87 x 87 cm.
Provenienz: Vom heutigen Besitzer direkt vom Künstler erhalten; seitdem Privatbesitz Schweiz.
Literatur: Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik. Zürich 1988, S. 106 (mit Abb.).
Carlo Vivarelli wird oftmals als Bindeglied zwischen den Gründern der Zürcher Konkreten wie Max Bill und Richard Paul Lohse und der sogenannten zweiten Generation gesehen - vom Alter her eher der 1. Generation angehörig, ist sein Oeuvre dagegen eher der 2. Generation zu zurechnen. Auch formal künstlerisch ist diese besondere Position erkennbar: während die 1. Generation der Zürcher Konkreten "immer einer mathematischen oder kombinatorischen 'Spielregel'" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zürich 1988, S. 28) folgt, so widmet sich die 2. Generation eher den Farbvarianten und nutzt die Struktur als Gerüst. Vivarelli kombiniert beide Methoden gleichberechtigt in seinem Werk, ohne Farbe oder Form den Vorrang zu geben. Ziel ist "(...) eine Untersuchung der gegenseitigen Wirkung von Farbe und Farbe, Farbpaar und Farbpaar, Farbqualität und Form. Ebenso wie die formale Aufteilung des Quadrates und seiner Teilflächen strengen mathematischen und geometrischen Gesetzmässigkeiten unterliegt, basiert auch die Farbwahl nicht auf "Geschmack" oder "Schönheit", sondern auf ihrer gegenseitigen Beziehung." (zit.: ebenda, S. 32).
Die angebotenen Werke zeigen eindrücklich die künstlerische Entwicklung des gelernten Grafikers. Farben und Form sind schon 1962 (Los 3418) das beherrschende Thema, jedoch sind die Formen nicht streng geometrisch, sondern spielerisch und abwechslungsreich. Auch die Farben und Formen folgen keinem mathematischen Konzept. Im direkten Vergleich scheint dieses Werk freier zu sein. 1968, aus diesem Jahr stammt unser zweites Werk (Los 3419), hat Vivarelli bereits zu seinem reifen Stil gefunden. Die Farb- und Formauswahl folgt einem klaren Schema, es gibt nur noch streng geometrische Formen, deren unterschiedliche Grössen mathematisch erklärbar sind, und die klare Farben haben. Strenge Gesetzmässigkeiten führen dazu, dass Farbe und Form eine enge Beziehung eingehen und das "Zusammenspiel und gegenseitige Durchdringen von farblichen und formalen Verhältnissen unter Veränderungen nach bestimmten Prinzipien" demonstriert wird. (zit.: ebenda, S. 30)
CARLO VIVARELLI
(1919 Zurich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acrylic on canvas.
Signed and dated on the reverse: Vivarelli 1968/69.
87 x 87 cm.
Provenance: A gift from the artist to the present owner; since then privately owned Switzerland.
Literature: Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik. Zurich 1988, p. 106 (with ill.).
Carlo Vivarelli is often seen as the link between the founders of the Zurich Concrete Art movement, such as Max Bill and Richard Paul Lohse, and the so-called second generation: in terms of his age he belongs rather to the first generation, but his art is more closely associated with the second generation. Also in formal artistic terms, this particular position can be seen: while the first generation of Zurich Concrete Art always followed a "mathematical or combinatorial set of rules" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zurich 1988, p. 28), the second generation focussed more on colour variants and used structure as their framework. Vivarelli combines both methods on an equal footing in his work, giving precedence to neither colour nor form. The aim is "(...) an inquiry into the interdependent effect of colour and colour, colour pair and colour pair, colour quality and form. Just as the formal division of the square and subdivisions of the surface is underpinned by strict mathematical and geometric principles, he bases his choices of colour not on taste or beauty, but on their mutual relationship. (op cit. p. 32).
The works presented here show most effectively the artistic development of this professional graphic designer. From 1962 (lot 3418), colour and form are the predominant theme, yet the forms are not strictly geometric, but playful and more diverse. In addition, the colours and forms do not follow a mathematical concept. By comparison, this work appears to be the freer than the others. In 1968, the year of the second work (lot 3419), Vivarelli had already found his mature style. The selection of forms and colours follow a clear pattern; the forms are now only strictly geometric, the different sizes being mathematically determined, and the colours are pure. Colour and form are closely bound according to strict principles, and we see demonstrated "the interplay and interpenetration of colour and formal relationships, with changes according to specific principles". (Op. Cit. p. 30)
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87 x 87 cm.
Provenienz: Vom heutigen Besitzer direkt vom Künstler erhalten; seitdem Privatbesitz Schweiz.
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Carlo Vivarelli wird oftmals als Bindeglied zwischen den Gründern der Zürcher Konkreten wie Max Bill und Richard Paul Lohse und der sogenannten zweiten Generation gesehen - vom Alter her eher der 1. Generation angehörig, ist sein Oeuvre dagegen eher der 2. Generation zu zurechnen. Auch formal künstlerisch ist diese besondere Position erkennbar: während die 1. Generation der Zürcher Konkreten "immer einer mathematischen oder kombinatorischen 'Spielregel'" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zürich 1988, S. 28) folgt, so widmet sich die 2. Generation eher den Farbvarianten und nutzt die Struktur als Gerüst. Vivarelli kombiniert beide Methoden gleichberechtigt in seinem Werk, ohne Farbe oder Form den Vorrang zu geben. Ziel ist "(...) eine Untersuchung der gegenseitigen Wirkung von Farbe und Farbe, Farbpaar und Farbpaar, Farbqualität und Form. Ebenso wie die formale Aufteilung des Quadrates und seiner Teilflächen strengen mathematischen und geometrischen Gesetzmässigkeiten unterliegt, basiert auch die Farbwahl nicht auf "Geschmack" oder "Schönheit", sondern auf ihrer gegenseitigen Beziehung." (zit.: ebenda, S. 32).
Die angebotenen Werke zeigen eindrücklich die künstlerische Entwicklung des gelernten Grafikers. Farben und Form sind schon 1962 (Los 3418) das beherrschende Thema, jedoch sind die Formen nicht streng geometrisch, sondern spielerisch und abwechslungsreich. Auch die Farben und Formen folgen keinem mathematischen Konzept. Im direkten Vergleich scheint dieses Werk freier zu sein. 1968, aus diesem Jahr stammt unser zweites Werk (Los 3419), hat Vivarelli bereits zu seinem reifen Stil gefunden. Die Farb- und Formauswahl folgt einem klaren Schema, es gibt nur noch streng geometrische Formen, deren unterschiedliche Grössen mathematisch erklärbar sind, und die klare Farben haben. Strenge Gesetzmässigkeiten führen dazu, dass Farbe und Form eine enge Beziehung eingehen und das "Zusammenspiel und gegenseitige Durchdringen von farblichen und formalen Verhältnissen unter Veränderungen nach bestimmten Prinzipien" demonstriert wird. (zit.: ebenda, S. 30)
CARLO VIVARELLI
(1919 Zurich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
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87 x 87 cm.
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Carlo Vivarelli is often seen as the link between the founders of the Zurich Concrete Art movement, such as Max Bill and Richard Paul Lohse, and the so-called second generation: in terms of his age he belongs rather to the first generation, but his art is more closely associated with the second generation. Also in formal artistic terms, this particular position can be seen: while the first generation of Zurich Concrete Art always followed a "mathematical or combinatorial set of rules" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zurich 1988, p. 28), the second generation focussed more on colour variants and used structure as their framework. Vivarelli combines both methods on an equal footing in his work, giving precedence to neither colour nor form. The aim is "(...) an inquiry into the interdependent effect of colour and colour, colour pair and colour pair, colour quality and form. Just as the formal division of the square and subdivisions of the surface is underpinned by strict mathematical and geometric principles, he bases his choices of colour not on taste or beauty, but on their mutual relationship. (op cit. p. 32).
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Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acryl auf Leinwand.
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87 x 87 cm.
Provenienz: Vom heutigen Besitzer direkt vom Künstler erhalten; seitdem Privatbesitz Schweiz.
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Carlo Vivarelli wird oftmals als Bindeglied zwischen den Gründern der Zürcher Konkreten wie Max Bill und Richard Paul Lohse und der sogenannten zweiten Generation gesehen - vom Alter her eher der 1. Generation angehörig, ist sein Oeuvre dagegen eher der 2. Generation zu zurechnen. Auch formal künstlerisch ist diese besondere Position erkennbar: während die 1. Generation der Zürcher Konkreten "immer einer mathematischen oder kombinatorischen 'Spielregel'" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zürich 1988, S. 28) folgt, so widmet sich die 2. Generation eher den Farbvarianten und nutzt die Struktur als Gerüst. Vivarelli kombiniert beide Methoden gleichberechtigt in seinem Werk, ohne Farbe oder Form den Vorrang zu geben. Ziel ist "(...) eine Untersuchung der gegenseitigen Wirkung von Farbe und Farbe, Farbpaar und Farbpaar, Farbqualität und Form. Ebenso wie die formale Aufteilung des Quadrates und seiner Teilflächen strengen mathematischen und geometrischen Gesetzmässigkeiten unterliegt, basiert auch die Farbwahl nicht auf "Geschmack" oder "Schönheit", sondern auf ihrer gegenseitigen Beziehung." (zit.: ebenda, S. 32).
Die angebotenen Werke zeigen eindrücklich die künstlerische Entwicklung des gelernten Grafikers. Farben und Form sind schon 1962 (Los 3418) das beherrschende Thema, jedoch sind die Formen nicht streng geometrisch, sondern spielerisch und abwechslungsreich. Auch die Farben und Formen folgen keinem mathematischen Konzept. Im direkten Vergleich scheint dieses Werk freier zu sein. 1968, aus diesem Jahr stammt unser zweites Werk (Los 3419), hat Vivarelli bereits zu seinem reifen Stil gefunden. Die Farb- und Formauswahl folgt einem klaren Schema, es gibt nur noch streng geometrische Formen, deren unterschiedliche Grössen mathematisch erklärbar sind, und die klare Farben haben. Strenge Gesetzmässigkeiten führen dazu, dass Farbe und Form eine enge Beziehung eingehen und das "Zusammenspiel und gegenseitige Durchdringen von farblichen und formalen Verhältnissen unter Veränderungen nach bestimmten Prinzipien" demonstriert wird. (zit.: ebenda, S. 30)
CARLO VIVARELLI
(1919 Zurich 1986)
Diagonal zentripetale Gruppen in 8 (extravertiert). 1968/69.
Acrylic on canvas.
Signed and dated on the reverse: Vivarelli 1968/69.
87 x 87 cm.
Provenance: A gift from the artist to the present owner; since then privately owned Switzerland.
Literature: Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik. Zurich 1988, p. 106 (with ill.).
Carlo Vivarelli is often seen as the link between the founders of the Zurich Concrete Art movement, such as Max Bill and Richard Paul Lohse, and the so-called second generation: in terms of his age he belongs rather to the first generation, but his art is more closely associated with the second generation. Also in formal artistic terms, this particular position can be seen: while the first generation of Zurich Concrete Art always followed a "mathematical or combinatorial set of rules" (Kappeler, Susanne: Carlo Vivarelli. Plastik, Malerei, Gebrauchsgrafik, Zurich 1988, p. 28), the second generation focussed more on colour variants and used structure as their framework. Vivarelli combines both methods on an equal footing in his work, giving precedence to neither colour nor form. The aim is "(...) an inquiry into the interdependent effect of colour and colour, colour pair and colour pair, colour quality and form. Just as the formal division of the square and subdivisions of the surface is underpinned by strict mathematical and geometric principles, he bases his choices of colour not on taste or beauty, but on their mutual relationship. (op cit. p. 32).
The works presented here show most effectively the artistic development of this professional graphic designer. From 1962 (lot 3418), colour and form are the predominant theme, yet the forms are not strictly geometric, but playful and more diverse. In addition, the colours and forms do not follow a mathematical concept. By comparison, this work appears to be the freer than the others. In 1968, the year of the second work (lot 3419), Vivarelli had already found his mature style. The selection of forms and colours follow a clear pattern; the forms are now only strictly geometric, the different sizes being mathematically determined, and the colours are pure. Colour and form are closely bound according to strict principles, and we see demonstrated "the interplay and interpenetration of colour and formal relationships, with changes according to specific principles". (Op. Cit. p. 30)
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