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Paolo de Matteis: Solomon and the Queen of Sheba
Solomon and the Queen of Sheba
c. 1710/15
oil on canvas
64.7 x 126 cm
Christie's London, 13. Dezember 1991, lot 251 (partly deviating dimensions);
collection Erna Weidinger (1923–2021)
1993/1994 Vienna and Naples, Kunstforum der Bank Austria and Castel Sant'Elmo, "Barock in Neapel", no. 11b
Silvia Cassani (ed.), Barock in Neapel. Kunst zur Zeit the österreichischen Vizekönige, exhibition catalogue Kunstforum der Bank Austria Vienna and Castel Sant' Elmo Naples, Naples 1993, p. 154, N. 11b, p. 155 colour ill. (partly deviating dimensions)
In 1713-17, Paolo de Matteis was entrusted with the dome fresco in the Neapolitan Jesuit church Gesù Nuovo. In 1776, however, the already dilapidated dome was demolished and De Matteis' fresco cycle was lost.
The painting "Triumph and Glory of Maria Immaculata" in the Museo Duca di Martina in Naples (inv. no. 84373) is considered to be a first partial draft by the artist for the dome decoration.
In another bozzetto by De Matteis in the Berlin Gemäldegalerie (inv. no. 1/69), the heavenly event of Mary's reception in the lower zone is juxtaposed with the earthly encounter of the Sabaean queen with Solomon. The Berlin depiction can be regarded as the final version submitted for the work on the dome, which was preceded by several preliminary studies (cf. Nicola Spinosa, Pittura napoletana del Settecento. dal Barocco al Rococò, Naples 1999, p. 136, no. 135; Winfried Baer, Ein Bozzetto des Paolo de Matteis für die Kuppel der Jesuitenkirche Gesù Nuovo in Neapel, in: Jahrbuch der Berliner Museen, vol. 14, Berlin 1972, p. 194).
Regarding the treatment of the Old Testament pictorial theme, slight deviations from the Berlin version can be seen in the present work. Due to the bright colours, warmer lighting and dramatic rendering of the figures in the painting offered here, there is closer affinity with the Naples sketch. Even though the physiognomies of the main protagonists are similar, the emotional content of the subject matter is reduced in the Berlin painting. Our painting still dispenses with some accompanying figures, but focuses on the gestures and facial expressions of the protagonists all the more. The stage-like palace scene with splendid draperies and costumes is already prepared here. It therefore stands to reason that the present painting "Solomon and the Queen of Sheba" was also produced as an early preparatory study for the dome fresco.
Salomon und die Königin von Saba
um 1710/15
Öl auf Leinwand
64,7 x 126 cm
Christie's London, 13. Dezember 1991, Lot 251 (teils abweichendes Maß);
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
1993/1994 Wien und Neapel, Kunstforum der Bank Austria und Castel Sant'Elmo, "Barock in Neapel", Nr. 11b
Silvia Cassani (Hg.), Barock in Neapel. Kunst zur Zeit der österreichischen Vizekönige, Ausstellungskatalog Kunstforum der Bank Austria Wien und Castel Sant' Elmo Neapel, Neapel 1993, S. 154, N. 11b, S. 155 Farbabb. (teils abweichendes Maß)
1713-17 wurde Paolo de Matteis mit dem Kuppelfresko in der neapolitanischen Jesuitenkirche Gesù Nuovo betraut. 1776 wurde die bereits baufällige Kuppel allerdings abgetragen und De Matteis' Freskenzyklus ging verloren.
Das Gemälde "Triumph und Glorie der Maria Immaculata" im Museo Duca di Martina in Neapel (Inv. Nr. 84373) gilt als ein erster Teilentwurf des Künstlers zu der Kuppelausstattung.
Auf einem weiteren Bozzetto De Matteis' in der Berliner Gemäldegalerie (Inv.Nr. 1/69) wird dem himmlischen Geschehen der Aufnahme Marias in der unteren Zone die irdische Begegnung der Sabäerkönigin mit Salomon gegenübergestellt. Die Berliner Darstellung kann als die endgültige Fassung betrachtet werden, die für die Arbeiten an der Kuppel vorgelegt wurde und welcher mehrere Vorstudien vorausgingen (vgl. Nicola Spinosa, Pittura napoletana del Settecento. dal Barocco al Rococò, Neapel 1999, S. 136, Nr. 135; Winfried Baer, Ein Bozzetto des Paolo de Matteis für die Kuppel der Jesuitenkirche Gesù Nuovo in Neapel, in: Jahrbuch der Berliner Museen, Bd. 14, Berlin 1972, S. 194).
In der Behandlung des alttestamentarischen Bildthemas sind im vorliegenden Werk leichte Abweichungen zur Berliner Ausführung erkennbar. So besteht aufgrund der leuchtenden Farbgebung, wärmeren Lichtführung und dramatischen Wiedergabe der Figuren auf dem hier angebotenen Gemälde nähere Gemeinsamkeit mit dem Neapler Skizzenbild. Auch wenn sich die Physiognomien der Hauptprotagonisten ähneln, so ist der emotionale Gehalt der Thematik im Berliner Bild reduziert dargestellt. Unser Gemälde verzichtet zwar noch auf einige Begleitfiguren, stellt Gestik und Mimik der Dargestellten jedoch weitaus mehr in den Vordergrund. Die bühnenartige Palastszenerie mit prächtigen Draperien und Kostümen ist hier bereits vorbereitet. Es liegt daher nahe, dass das vorliegende Gemälde "Salomon und die Königin von Saba" ebenfalls als eine frühe Vorstudie für das Kuppelfresko gefertigt wurde.
Solomon and the Queen of Sheba
c. 1710/15
oil on canvas
64.7 x 126 cm
Christie's London, 13. Dezember 1991, lot 251 (partly deviating dimensions);
collection Erna Weidinger (1923–2021)
1993/1994 Vienna and Naples, Kunstforum der Bank Austria and Castel Sant'Elmo, "Barock in Neapel", no. 11b
Silvia Cassani (ed.), Barock in Neapel. Kunst zur Zeit the österreichischen Vizekönige, exhibition catalogue Kunstforum der Bank Austria Vienna and Castel Sant' Elmo Naples, Naples 1993, p. 154, N. 11b, p. 155 colour ill. (partly deviating dimensions)
In 1713-17, Paolo de Matteis was entrusted with the dome fresco in the Neapolitan Jesuit church Gesù Nuovo. In 1776, however, the already dilapidated dome was demolished and De Matteis' fresco cycle was lost.
The painting "Triumph and Glory of Maria Immaculata" in the Museo Duca di Martina in Naples (inv. no. 84373) is considered to be a first partial draft by the artist for the dome decoration.
In another bozzetto by De Matteis in the Berlin Gemäldegalerie (inv. no. 1/69), the heavenly event of Mary's reception in the lower zone is juxtaposed with the earthly encounter of the Sabaean queen with Solomon. The Berlin depiction can be regarded as the final version submitted for the work on the dome, which was preceded by several preliminary studies (cf. Nicola Spinosa, Pittura napoletana del Settecento. dal Barocco al Rococò, Naples 1999, p. 136, no. 135; Winfried Baer, Ein Bozzetto des Paolo de Matteis für die Kuppel der Jesuitenkirche Gesù Nuovo in Neapel, in: Jahrbuch der Berliner Museen, vol. 14, Berlin 1972, p. 194).
Regarding the treatment of the Old Testament pictorial theme, slight deviations from the Berlin version can be seen in the present work. Due to the bright colours, warmer lighting and dramatic rendering of the figures in the painting offered here, there is closer affinity with the Naples sketch. Even though the physiognomies of the main protagonists are similar, the emotional content of the subject matter is reduced in the Berlin painting. Our painting still dispenses with some accompanying figures, but focuses on the gestures and facial expressions of the protagonists all the more. The stage-like palace scene with splendid draperies and costumes is already prepared here. It therefore stands to reason that the present painting "Solomon and the Queen of Sheba" was also produced as an early preparatory study for the dome fresco.
Salomon und die Königin von Saba
um 1710/15
Öl auf Leinwand
64,7 x 126 cm
Christie's London, 13. Dezember 1991, Lot 251 (teils abweichendes Maß);
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
1993/1994 Wien und Neapel, Kunstforum der Bank Austria und Castel Sant'Elmo, "Barock in Neapel", Nr. 11b
Silvia Cassani (Hg.), Barock in Neapel. Kunst zur Zeit der österreichischen Vizekönige, Ausstellungskatalog Kunstforum der Bank Austria Wien und Castel Sant' Elmo Neapel, Neapel 1993, S. 154, N. 11b, S. 155 Farbabb. (teils abweichendes Maß)
1713-17 wurde Paolo de Matteis mit dem Kuppelfresko in der neapolitanischen Jesuitenkirche Gesù Nuovo betraut. 1776 wurde die bereits baufällige Kuppel allerdings abgetragen und De Matteis' Freskenzyklus ging verloren.
Das Gemälde "Triumph und Glorie der Maria Immaculata" im Museo Duca di Martina in Neapel (Inv. Nr. 84373) gilt als ein erster Teilentwurf des Künstlers zu der Kuppelausstattung.
Auf einem weiteren Bozzetto De Matteis' in der Berliner Gemäldegalerie (Inv.Nr. 1/69) wird dem himmlischen Geschehen der Aufnahme Marias in der unteren Zone die irdische Begegnung der Sabäerkönigin mit Salomon gegenübergestellt. Die Berliner Darstellung kann als die endgültige Fassung betrachtet werden, die für die Arbeiten an der Kuppel vorgelegt wurde und welcher mehrere Vorstudien vorausgingen (vgl. Nicola Spinosa, Pittura napoletana del Settecento. dal Barocco al Rococò, Neapel 1999, S. 136, Nr. 135; Winfried Baer, Ein Bozzetto des Paolo de Matteis für die Kuppel der Jesuitenkirche Gesù Nuovo in Neapel, in: Jahrbuch der Berliner Museen, Bd. 14, Berlin 1972, S. 194).
In der Behandlung des alttestamentarischen Bildthemas sind im vorliegenden Werk leichte Abweichungen zur Berliner Ausführung erkennbar. So besteht aufgrund der leuchtenden Farbgebung, wärmeren Lichtführung und dramatischen Wiedergabe der Figuren auf dem hier angebotenen Gemälde nähere Gemeinsamkeit mit dem Neapler Skizzenbild. Auch wenn sich die Physiognomien der Hauptprotagonisten ähneln, so ist der emotionale Gehalt der Thematik im Berliner Bild reduziert dargestellt. Unser Gemälde verzichtet zwar noch auf einige Begleitfiguren, stellt Gestik und Mimik der Dargestellten jedoch weitaus mehr in den Vordergrund. Die bühnenartige Palastszenerie mit prächtigen Draperien und Kostümen ist hier bereits vorbereitet. Es liegt daher nahe, dass das vorliegende Gemälde "Salomon und die Königin von Saba" ebenfalls als eine frühe Vorstudie für das Kuppelfresko gefertigt wurde.
Auction "Collection Erna Weidinger"
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Important Information
The auction house im Kinsky is auctioning the collections from the estate of Erna Weidinger on 8 and 9 November. The successful Austrian businesswoman placed an emphasis on Venetian painting, but she also had a preference for the Neapolitans and the Dutch Masters.
Erna Weidinger demonstrated exquisite taste in all aspects of her life. Her handpicked jewellery is therefore a special highlight of the auction.
Terms & Conditions
Conditions of Auction
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Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw. 17 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.