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Francesco Fontebasso: Saint Barbara
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Description
Francesco Fontebasso
Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu)
c. 1739
oil on canvas
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38
With a sword in one hand and the martyr's palm in the other, Saint Barbara, depicted as a noble virgin, stands in a fallow landscape. Behind her, her most prominent attribute, the tower of her imprisonment, rises into the sky overlaid by a dramatic group of clouds. Above the sublime martyr, surrounded by moving fabric, the putti, typical of Fontebasso and richly varied in their depiction, hover in the glistening sunlight breaking through the clouds.
Popularly known as one of the "three holy maidens", along with Catherine of Alexandria and Margaret of Antioch, Barbara is invoked as the patron saint of miners and artillery, among other things, which is the origin of the cannon barrel depicted as an attribute.
Francesco Fontebasso is considered the most talented pupil of Sebastiano Ricci (1659-1734). The decorative artistry, highlighted both by his mastery of expressive foreshortening and the intensity and vibrancy of the colours in his works, earned him a leading role in the great period of Venetian Rococo until the middle of the 18th century. According to Marina Magrini, the present painting is a preparatory study for an altarpiece in the church of St. Francis in Corfu, which is dated 1739 (Magrini 1988, p. 135).
Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu)
c. 1739
oil on canvas
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38
With a sword in one hand and the martyr's palm in the other, Saint Barbara, depicted as a noble virgin, stands in a fallow landscape. Behind her, her most prominent attribute, the tower of her imprisonment, rises into the sky overlaid by a dramatic group of clouds. Above the sublime martyr, surrounded by moving fabric, the putti, typical of Fontebasso and richly varied in their depiction, hover in the glistening sunlight breaking through the clouds.
Popularly known as one of the "three holy maidens", along with Catherine of Alexandria and Margaret of Antioch, Barbara is invoked as the patron saint of miners and artillery, among other things, which is the origin of the cannon barrel depicted as an attribute.
Francesco Fontebasso is considered the most talented pupil of Sebastiano Ricci (1659-1734). The decorative artistry, highlighted both by his mastery of expressive foreshortening and the intensity and vibrancy of the colours in his works, earned him a leading role in the great period of Venetian Rococo until the middle of the 18th century. According to Marina Magrini, the present painting is a preparatory study for an altarpiece in the church of St. Francis in Corfu, which is dated 1739 (Magrini 1988, p. 135).
Francesco Fontebasso
Heilige Barbara (Entwurf für das Altarbild der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu)
um 1739
Öl auf Leinwand
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Wien, 1974/75;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75, Wien, Galerie St. Lucas, Gemälde alter Meister, Nr. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 224, Nr. 237, Abb. 30 und S. 135, unter Nr. 38
Mit einem Schwert in der einen und der Märtyrerpalme in der anderen Hand, steht die als vornehme Jungfrau dargestellte Heilige Barbara in einer brachen Landschaft. Hinter ihr ragt ihr markantestes Attribut, der Turm ihrer Gefangenschaft, in den von einer dramatischen Wolkengruppe überfangenen Himmel. Über der erhabenen, von bewegtem Stoff umspielten Märtyrerin schweben die für Fontebasso typischen und variantenreich dargestellten Putten im durch die Wolken brechenden, gleißenden Sonnenlicht.
Im Volksmund als eine der "heiligen drei Madln", neben Katharina von Alexandrien und Margareta von Antiochia, bezeichnet, wird Barbara unter anderem als Schutzpatronin der Bergleute sowie der Artillerie angerufen, woraus sich das als Attribut dargestellte Kanonenrohr ableitet.
Francesco Fontebasso gilt als talentiertester Schüler Sebastiano Riccis (1659-1734). Die dekorative Kunstfertigkeit, die sowohl durch die Beherrschung der expressiven Verkürzungen als auch die Intensität und Lebendigkeit der Farben in seinen Werken hervorgehoben wird, brachte ihm bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts eine führende Rolle in der großen Zeit des Venezianischen Rokoko ein. Das vorliegende Gemälde ist laut Marina Magrini eine Vorstudie zu einem Altarbild in der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu, welches 1739 datiert wird (Magrini 1988, S. 135).
Heilige Barbara (Entwurf für das Altarbild der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu)
um 1739
Öl auf Leinwand
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Wien, 1974/75;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75, Wien, Galerie St. Lucas, Gemälde alter Meister, Nr. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 224, Nr. 237, Abb. 30 und S. 135, unter Nr. 38
Mit einem Schwert in der einen und der Märtyrerpalme in der anderen Hand, steht die als vornehme Jungfrau dargestellte Heilige Barbara in einer brachen Landschaft. Hinter ihr ragt ihr markantestes Attribut, der Turm ihrer Gefangenschaft, in den von einer dramatischen Wolkengruppe überfangenen Himmel. Über der erhabenen, von bewegtem Stoff umspielten Märtyrerin schweben die für Fontebasso typischen und variantenreich dargestellten Putten im durch die Wolken brechenden, gleißenden Sonnenlicht.
Im Volksmund als eine der "heiligen drei Madln", neben Katharina von Alexandrien und Margareta von Antiochia, bezeichnet, wird Barbara unter anderem als Schutzpatronin der Bergleute sowie der Artillerie angerufen, woraus sich das als Attribut dargestellte Kanonenrohr ableitet.
Francesco Fontebasso gilt als talentiertester Schüler Sebastiano Riccis (1659-1734). Die dekorative Kunstfertigkeit, die sowohl durch die Beherrschung der expressiven Verkürzungen als auch die Intensität und Lebendigkeit der Farben in seinen Werken hervorgehoben wird, brachte ihm bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts eine führende Rolle in der großen Zeit des Venezianischen Rokoko ein. Das vorliegende Gemälde ist laut Marina Magrini eine Vorstudie zu einem Altarbild in der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu, welches 1739 datiert wird (Magrini 1988, S. 135).
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Francesco Fontebasso
Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu)
c. 1739
oil on canvas
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38
With a sword in one hand and the martyr's palm in the other, Saint Barbara, depicted as a noble virgin, stands in a fallow landscape. Behind her, her most prominent attribute, the tower of her imprisonment, rises into the sky overlaid by a dramatic group of clouds. Above the sublime martyr, surrounded by moving fabric, the putti, typical of Fontebasso and richly varied in their depiction, hover in the glistening sunlight breaking through the clouds.
Popularly known as one of the "three holy maidens", along with Catherine of Alexandria and Margaret of Antioch, Barbara is invoked as the patron saint of miners and artillery, among other things, which is the origin of the cannon barrel depicted as an attribute.
Francesco Fontebasso is considered the most talented pupil of Sebastiano Ricci (1659-1734). The decorative artistry, highlighted both by his mastery of expressive foreshortening and the intensity and vibrancy of the colours in his works, earned him a leading role in the great period of Venetian Rococo until the middle of the 18th century. According to Marina Magrini, the present painting is a preparatory study for an altarpiece in the church of St. Francis in Corfu, which is dated 1739 (Magrini 1988, p. 135).
Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu)
c. 1739
oil on canvas
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38
With a sword in one hand and the martyr's palm in the other, Saint Barbara, depicted as a noble virgin, stands in a fallow landscape. Behind her, her most prominent attribute, the tower of her imprisonment, rises into the sky overlaid by a dramatic group of clouds. Above the sublime martyr, surrounded by moving fabric, the putti, typical of Fontebasso and richly varied in their depiction, hover in the glistening sunlight breaking through the clouds.
Popularly known as one of the "three holy maidens", along with Catherine of Alexandria and Margaret of Antioch, Barbara is invoked as the patron saint of miners and artillery, among other things, which is the origin of the cannon barrel depicted as an attribute.
Francesco Fontebasso is considered the most talented pupil of Sebastiano Ricci (1659-1734). The decorative artistry, highlighted both by his mastery of expressive foreshortening and the intensity and vibrancy of the colours in his works, earned him a leading role in the great period of Venetian Rococo until the middle of the 18th century. According to Marina Magrini, the present painting is a preparatory study for an altarpiece in the church of St. Francis in Corfu, which is dated 1739 (Magrini 1988, p. 135).
Francesco Fontebasso
Heilige Barbara (Entwurf für das Altarbild der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu)
um 1739
Öl auf Leinwand
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Wien, 1974/75;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75, Wien, Galerie St. Lucas, Gemälde alter Meister, Nr. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 224, Nr. 237, Abb. 30 und S. 135, unter Nr. 38
Mit einem Schwert in der einen und der Märtyrerpalme in der anderen Hand, steht die als vornehme Jungfrau dargestellte Heilige Barbara in einer brachen Landschaft. Hinter ihr ragt ihr markantestes Attribut, der Turm ihrer Gefangenschaft, in den von einer dramatischen Wolkengruppe überfangenen Himmel. Über der erhabenen, von bewegtem Stoff umspielten Märtyrerin schweben die für Fontebasso typischen und variantenreich dargestellten Putten im durch die Wolken brechenden, gleißenden Sonnenlicht.
Im Volksmund als eine der "heiligen drei Madln", neben Katharina von Alexandrien und Margareta von Antiochia, bezeichnet, wird Barbara unter anderem als Schutzpatronin der Bergleute sowie der Artillerie angerufen, woraus sich das als Attribut dargestellte Kanonenrohr ableitet.
Francesco Fontebasso gilt als talentiertester Schüler Sebastiano Riccis (1659-1734). Die dekorative Kunstfertigkeit, die sowohl durch die Beherrschung der expressiven Verkürzungen als auch die Intensität und Lebendigkeit der Farben in seinen Werken hervorgehoben wird, brachte ihm bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts eine führende Rolle in der großen Zeit des Venezianischen Rokoko ein. Das vorliegende Gemälde ist laut Marina Magrini eine Vorstudie zu einem Altarbild in der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu, welches 1739 datiert wird (Magrini 1988, S. 135).
Heilige Barbara (Entwurf für das Altarbild der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu)
um 1739
Öl auf Leinwand
42 x 34 cm
Galerie St. Lucas, Wien, 1974/75;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Winter 1974/75, Wien, Galerie St. Lucas, Gemälde alter Meister, Nr. 26
Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 224, Nr. 237, Abb. 30 und S. 135, unter Nr. 38
Mit einem Schwert in der einen und der Märtyrerpalme in der anderen Hand, steht die als vornehme Jungfrau dargestellte Heilige Barbara in einer brachen Landschaft. Hinter ihr ragt ihr markantestes Attribut, der Turm ihrer Gefangenschaft, in den von einer dramatischen Wolkengruppe überfangenen Himmel. Über der erhabenen, von bewegtem Stoff umspielten Märtyrerin schweben die für Fontebasso typischen und variantenreich dargestellten Putten im durch die Wolken brechenden, gleißenden Sonnenlicht.
Im Volksmund als eine der "heiligen drei Madln", neben Katharina von Alexandrien und Margareta von Antiochia, bezeichnet, wird Barbara unter anderem als Schutzpatronin der Bergleute sowie der Artillerie angerufen, woraus sich das als Attribut dargestellte Kanonenrohr ableitet.
Francesco Fontebasso gilt als talentiertester Schüler Sebastiano Riccis (1659-1734). Die dekorative Kunstfertigkeit, die sowohl durch die Beherrschung der expressiven Verkürzungen als auch die Intensität und Lebendigkeit der Farben in seinen Werken hervorgehoben wird, brachte ihm bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts eine führende Rolle in der großen Zeit des Venezianischen Rokoko ein. Das vorliegende Gemälde ist laut Marina Magrini eine Vorstudie zu einem Altarbild in der Kirche des Heiligen Franziskus in Korfu, welches 1739 datiert wird (Magrini 1988, S. 135).
Auction "Collection Erna Weidinger"
Sale Date(s)
Lots: 1-75
Lots: 101-227
Lots: 301-529
Lots: 530-619
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Important Information
The auction house im Kinsky is auctioning the collections from the estate of Erna Weidinger on 8 and 9 November. The successful Austrian businesswoman placed an emphasis on Venetian painting, but she also had a preference for the Neapolitans and the Dutch Masters.
Erna Weidinger demonstrated exquisite taste in all aspects of her life. Her handpicked jewellery is therefore a special highlight of the auction.
Terms & Conditions
Conditions of Auction
Extract from the rules of procedure
The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.
• Rules of Business: Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the Auction House, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.
• Estimates: In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.
• Reserves (Limits): Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their objects beneath certain price. These prices (= reserve/limit) usually match the lower estimate, but in special situations can also surpass them.
• Guarantee of Authenticity: The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.
• Catalogue Descriptions: Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.
• Insurance: All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.
• Starting price & Hammer price: The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10 % from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).
• Buyer’s Premium: For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the sales commission of 28 %. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus commission of 24 %, plus VAT (13 % for paintings, 20 % for antiques). For hammer price in excess of € 300,000 we will charge a commission of 20 % (margin taxation) or 17 % (normal taxation).
• Droit de suite: Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4 % of the first € 50,000, 3 % of the next € 150,000, 1 % of the next € 150,000, 0.5 % of the next € 150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over € 500,000), but not exceeding a total sum of € 12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below € 2,500.
• Absentee bids: Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms, (available in the catalogues), in due time.
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• Online Bidding: Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.
• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
Auktionsbedingungen
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Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
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•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw. 17 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
